黃曉懿 鐘林

【摘要】表演藝術(shù)在其發(fā)展過程中，形成了經(jīng)濟(jì)、技術(shù)和社會(huì)三維特征，并由此形成集群化與規(guī)?；?、繼承與革新相結(jié)合、數(shù)字化與網(wǎng)絡(luò)化、多樣化與受眾群擴(kuò)大化以及全球化的發(fā)展趨勢(shì)。在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)，倡導(dǎo)文化強(qiáng)國(guó)的當(dāng)今中國(guó)，表演藝術(shù)行業(yè)應(yīng)順應(yīng)發(fā)展趨勢(shì)，提升競(jìng)爭(zhēng)力，在不斷發(fā)揚(yáng)民族特色的同時(shí)，大步邁向國(guó)際大舞臺(tái)。

【關(guān)鍵詞】表演藝術(shù) 三維特征 發(fā)展趨勢(shì)

一、引言

表演藝術(shù)是由創(chuàng)作者、表演者、欣賞者共同作用形成的，通過表演者的舞臺(tái)表演來(lái)塑造形象、傳達(dá)情感，完成藝術(shù)創(chuàng)造，從而表現(xiàn)真實(shí)生活的綜合舞臺(tái)藝術(shù)。它以傳統(tǒng)曲目和熟練技能為依托發(fā)展起來(lái)，隨著時(shí)代的發(fā)展呈現(xiàn)出新的特征和趨勢(shì)。

二、表演藝術(shù)的三維特征

（一）經(jīng)濟(jì)特征

首先，表演藝術(shù)行業(yè)是作為勞動(dòng)密集型行業(yè)發(fā)展起來(lái)的，很難獲得生產(chǎn)力的提高，且實(shí)際生產(chǎn)成本往往有穩(wěn)步上升的趨向。沒有外界支持，將會(huì)導(dǎo)致“藝術(shù)赤字”。表演藝術(shù)自然壟斷的結(jié)構(gòu)，高昂的固定成本和較低的邊際成本，使其呈現(xiàn)出高成本、高價(jià)格的逆經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)性特征。

其次，在經(jīng)濟(jì)全球化趨勢(shì)下，面對(duì)國(guó)內(nèi)外雙重挑戰(zhàn)，再加上表演藝術(shù)作為創(chuàng)意產(chǎn)品的屬性、產(chǎn)品時(shí)尚潮流的變化、盜版的猖獗等，使表演藝術(shù)行業(yè)面臨著開發(fā)新產(chǎn)品的市場(chǎng)不確定性風(fēng)險(xiǎn)。此外，演出運(yùn)營(yíng)過程中，存在著天氣、政策、安全等諸多主、客觀不確定因素導(dǎo)致的風(fēng)險(xiǎn)，使表演藝術(shù)行業(yè)面臨市場(chǎng)需求不確定性風(fēng)險(xiǎn)和演出運(yùn)作的過程風(fēng)險(xiǎn)。

（二）技術(shù)特征

首先，表演藝術(shù)得以生存和發(fā)展離不開熟練技能和傳統(tǒng)曲目。一臺(tái)成功的現(xiàn)場(chǎng)演出需要臺(tái)上臺(tái)下熟練技能的支持。臺(tái)上需要技藝高超的演員們的高度熟練的勞動(dòng)力投入，幕后需要指揮家、樂團(tuán)演奏手和組織人員的有效支持，這使其呈現(xiàn)出以熟練技能和傳統(tǒng)曲目為依托的技術(shù)特征。

其次，表演藝術(shù)是一種創(chuàng)造，從作品創(chuàng)作到演員表演，創(chuàng)意都貫穿于其中。演員的創(chuàng)造體現(xiàn)在用演技補(bǔ)充作者的構(gòu)思。一個(gè)作品的無(wú)數(shù)次表演，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)個(gè)審美對(duì)象。表演藝術(shù)是現(xiàn)場(chǎng)性藝術(shù)，是一種形式和生產(chǎn)過程不能分離且高度統(tǒng)一的產(chǎn)品，這決定著它同時(shí)也是一種不固定的多變的創(chuàng)意產(chǎn)品。它可以重復(fù)演出，但每次演出都有其自身的即時(shí)性和唯一性。這使其呈現(xiàn)出表演創(chuàng)造性和現(xiàn)場(chǎng)變化性的特征。

第三，隨著科技進(jìn)步與大眾藝術(shù)欣賞水平的提高，表演藝術(shù)舞臺(tái)的活躍繁榮，不僅需要高度熟練的勞動(dòng)力，還需要運(yùn)用舞臺(tái)燈光、音響、機(jī)械、布景、服裝、化妝、效果、道具等舞臺(tái)技術(shù)手段的配合。此時(shí)，技術(shù)和勞動(dòng)力是互補(bǔ)的。技術(shù)和勞動(dòng)力也可能是替代品。例如，數(shù)字技術(shù)使照明系統(tǒng)受計(jì)算機(jī)控制而無(wú)需手動(dòng)。科技是表演藝術(shù)的重要載體之一，合理高效地利用高新科技，將和勞動(dòng)力共同推動(dòng)表演藝術(shù)的發(fā)展。

（三）社會(huì)特征

首先，表演藝術(shù)具有交流娛樂性特征。演出必須在一定的場(chǎng)所中進(jìn)行，表演藝術(shù)的藝術(shù)效果是在演員與觀眾、觀眾與觀眾的多重交流中得以實(shí)現(xiàn)的。通過交流，創(chuàng)作者可以創(chuàng)作出更好的作品，演員可以提高表演技術(shù)，運(yùn)營(yíng)商可以積累組織管理經(jīng)驗(yàn)，民眾素質(zhì)可以得以提升，先進(jìn)文化可以得以傳播，大眾也可以通過交流積累文化資本和社會(huì)資本。

其次，表演藝術(shù)具有消費(fèi)理性化特征。在消費(fèi)創(chuàng)意產(chǎn)品的過程中，個(gè)人所得到的是一種體驗(yàn)和藝術(shù)水平的培養(yǎng)，這種過程稱為“理性的消費(fèi)”。人們欣賞表演藝術(shù)的數(shù)量與其花費(fèi)在表演藝術(shù)欣賞上的時(shí)間、積累的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，以及接受教育的投資成正比。隨著生活水平和大眾素質(zhì)的提高，人們?cè)絹?lái)越追求精神生活的豐富多彩，出現(xiàn)社會(huì)階層多層次化需求的現(xiàn)象，這使表演藝術(shù)突破了原有的高雅門類的局限，逐漸走向迎合大眾藝術(shù)口味的多樣門類的道路。

第三，表演藝術(shù)具有傳承包容性特征。表演藝術(shù)傳承人具有三種文化功能，即保存文化遺產(chǎn)、再造文化產(chǎn)品，熔鑄文化心理、塑造文化品格，傳承文化傳統(tǒng)、加強(qiáng)文化認(rèn)同。它的傳承包容性體現(xiàn)在對(duì)本民族傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)揚(yáng)和對(duì)不同文化背景下的表演藝術(shù)的吸收融合，它既是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承，又是結(jié)合自身特色的提升和發(fā)展。

三、中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)

著眼表演藝術(shù)的三維特征，立足目前中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)在經(jīng)濟(jì)、技術(shù)和社會(huì)維度呈選出特色鮮明的發(fā)展趨勢(shì)。

（一）經(jīng)濟(jì)維度

中國(guó)表演藝術(shù)的演出市場(chǎng)在不斷擴(kuò)大的同時(shí)存在著越來(lái)越多的風(fēng)險(xiǎn)。伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化、市場(chǎng)一體化帶來(lái)的文化沖擊和入侵，欠發(fā)達(dá)國(guó)家的文化主權(quán)趨于弱化，傳統(tǒng)文化逐漸邊緣化。中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)面臨著國(guó)際和國(guó)內(nèi)的雙重挑戰(zhàn)。在中國(guó)文化體制改革的大浪潮中，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制環(huán)境雖然己經(jīng)發(fā)生巨大變化，但市場(chǎng)體制環(huán)境尚未完全建立，文化體制尚不健全，中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)的逆經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、高風(fēng)險(xiǎn)性特征明顯。表演藝術(shù)行業(yè)的集群化和規(guī)模化發(fā)展可以實(shí)現(xiàn)資源共享，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，是其提高藝術(shù)生產(chǎn)力和經(jīng)濟(jì)效益，增強(qiáng)自身抗風(fēng)險(xiǎn)能力的一個(gè)必然趨勢(shì)。

（1）集群化發(fā)展趨勢(shì)。產(chǎn)業(yè)集群是指集中于一定區(qū)域內(nèi)，特定產(chǎn)業(yè)的眾多具有分工合作關(guān)系的不同規(guī)模等級(jí)的企業(yè)，和與其發(fā)展有關(guān)的各種機(jī)構(gòu)，組織等行為主體，通過縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)絡(luò)關(guān)系緊密聯(lián)系在一起的一種新的空間經(jīng)濟(jì)組織形式。目前，世界上己經(jīng)形成許多著名的文化產(chǎn)業(yè)集群，具有代表性的是作為世界兩大戲劇中心的美國(guó)紐約百老匯和英國(guó)倫敦西區(qū)。隨著中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化升級(jí)，產(chǎn)業(yè)集群開始整合原有的分散的行業(yè)分布，成為一個(gè)個(gè)典型的集群發(fā)展區(qū)域。

中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)應(yīng)抓住產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展模式改造的重大機(jī)遇，打破傳統(tǒng)行政區(qū)域和層級(jí)布局的表演藝術(shù)院團(tuán)結(jié)構(gòu)，重新從整體上進(jìn)行規(guī)劃和布局，推動(dòng)區(qū)域行業(yè)內(nèi)部同類資源的重組，互補(bǔ)資源的整合，建立區(qū)域性戰(zhàn)略聯(lián)盟，打造獨(dú)具特色的產(chǎn)業(yè)集群。此外，對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的科學(xué)管理與防范是演出成功運(yùn)作的決定性因素。所以，中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)在建立健全風(fēng)險(xiǎn)防范機(jī)制，提高風(fēng)險(xiǎn)管控能力的同時(shí)，應(yīng)加強(qiáng)同保險(xiǎn)業(yè)的交集，實(shí)現(xiàn)共贏。

（2）規(guī)模化發(fā)展趨勢(shì)。規(guī)模經(jīng)營(yíng)，統(tǒng)一管理不僅能與國(guó)際接軌，擴(kuò)大融資渠道，提升演出項(xiàng)目的議價(jià)能力，以規(guī)?；瘍?yōu)勢(shì)吸引國(guó)內(nèi)外演出商，還有利于通過集中采購(gòu)、統(tǒng)一宣傳的方式，增加演出數(shù)量，降低成本，拓展演出空間、優(yōu)化演出環(huán)境，挖掘地方文化資源，推動(dòng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)。全民素質(zhì)的提高、文化積淀的增加會(huì)增加藝術(shù)消費(fèi)需求，擴(kuò)大藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)，這將反過來(lái)促進(jìn)表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展。表演藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和院團(tuán)的兼并重組，促使中國(guó)表演藝術(shù)團(tuán)體在管理模式、融資渠道、資金使用、技術(shù)研發(fā)、市場(chǎng)拓展等方面得以重組，實(shí)現(xiàn)資源共享、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)得以降低。因此，規(guī)?；l(fā)展是表演藝術(shù)行業(yè)增強(qiáng)自身抗風(fēng)險(xiǎn)能力和解決其逆經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的一個(gè)必然趨勢(shì)。

中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)的規(guī)?；l(fā)展可以通過設(shè)立總公司，總公司屬下設(shè)立演出中心、演藝公司、音像中心、舞美中心來(lái)實(shí)現(xiàn)。此外，規(guī)模經(jīng)營(yíng)也可以通過好的項(xiàng)目來(lái)實(shí)現(xiàn)。通過設(shè)立國(guó)家文化發(fā)展基金，支持表演藝術(shù)行業(yè)發(fā)展的重大項(xiàng)目，擴(kuò)大文化基金和專項(xiàng)資金規(guī)模，推動(dòng)表演藝術(shù)行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

（二）技術(shù)維度

以熟練技能和傳統(tǒng)曲目為依托、創(chuàng)新性和現(xiàn)場(chǎng)變化性的技術(shù)特征決定著中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)具有繼承與革新相結(jié)合的發(fā)展趨勢(shì)。同時(shí)，在信息經(jīng)濟(jì)時(shí)代，數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在裝備產(chǎn)業(yè)機(jī)器、承載、包裝、流通創(chuàng)意產(chǎn)品的過程中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，在一定程度上作為了勞力的有效補(bǔ)充和替代，創(chuàng)造了全新的體驗(yàn)和需求，使數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化成為必然趨勢(shì)。

（1）繼承與革新相結(jié)合的發(fā)展趨勢(shì)。一種藝術(shù)傳統(tǒng)，如果不進(jìn)行創(chuàng)造性的發(fā)展，是保存不下來(lái)的。西方的表演藝術(shù)之所以有今天的成就，絕不是頑固、守舊的結(jié)果。表演藝術(shù)的傳統(tǒng)，是經(jīng)過無(wú)數(shù)表演家們共同地勞動(dòng)和創(chuàng)造，使之逐漸豐富，提高而繁榮起來(lái)的。所有表演藝術(shù)家獨(dú)創(chuàng)性的造詣，本身就是不斷變革和探索的表現(xiàn)。優(yōu)秀的表演藝術(shù)形式以傳承、交流、對(duì)照、取長(zhǎng)補(bǔ)短來(lái)開闊人們的視野，促進(jìn)其發(fā)展。

中國(guó)是歷史文化大國(guó)，有著五千年悠久的文明，五十六個(gè)民族形成了風(fēng)格各異，特點(diǎn)鮮明的傳統(tǒng)民族文化。所以，中國(guó)表演藝術(shù)應(yīng)在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)民族文化的基礎(chǔ)上，選擇吸收國(guó)外優(yōu)秀文化的精髓，引進(jìn)學(xué)習(xí)先進(jìn)的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，并在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新地發(fā)展。

（2）數(shù)字化與網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展趨勢(shì)。信息經(jīng)濟(jì)時(shí)代，科技發(fā)展日新月異，以數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)裝備起來(lái)的文化產(chǎn)業(yè)大放異彩。數(shù)字媒體技術(shù)、數(shù)字版權(quán)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、信息技術(shù)等新技術(shù)與文化產(chǎn)業(yè)各個(gè)領(lǐng)域相互融合，在一定程度上有效地補(bǔ)充和替代了勞動(dòng)力，使藝術(shù)產(chǎn)品變得更加多產(chǎn)，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的各個(gè)領(lǐng)域引起了深刻的變革，并開始促使數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主流趨勢(shì)。對(duì)表演藝術(shù)領(lǐng)域也是如此。舞臺(tái)藝術(shù)是綜合時(shí)間和空間造型的視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)，通過光影、形體、色彩、音樂等元素進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。

數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)使表演藝術(shù)產(chǎn)品及其消費(fèi)方式發(fā)生巨大改變，中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)應(yīng)充分意識(shí)到，了解演出設(shè)備行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，掌握現(xiàn)代舞臺(tái)數(shù)字技術(shù)己經(jīng)刻不容緩（馬禮民2006）。同時(shí)，重視產(chǎn)學(xué)研合作發(fā)展模式，建立演藝虛擬數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室，運(yùn)用數(shù)字化高科技進(jìn)行演藝策劃、設(shè)計(jì)及排演，推動(dòng)表演藝術(shù)行業(yè)數(shù)字化發(fā)展趨勢(shì)的進(jìn)程。此外，中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)在運(yùn)用技術(shù)手段替代勞力的時(shí)候，避免通過技術(shù)手段降低表演藝術(shù)質(zhì)量即“藝術(shù)赤字”等問題的發(fā)生。如為了節(jié)約演出成本，雇傭二流演員或減少演員，簡(jiǎn)化舞臺(tái)布景，用預(yù)先錄制好的音樂代替表演者的現(xiàn)場(chǎng)演奏等?？萍际潜硌菟囆g(shù)的重要載體，合理高效地利用高新科技，將和勞動(dòng)力共同推動(dòng)表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展。

（三）社會(huì)維度

交流娛樂性、消費(fèi)理性化和需求多樣化決定著中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展和受眾群擴(kuò)大化的趨勢(shì)。具有傳承包容性特征的中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)也必將走上民族文化與國(guó)際先進(jìn)文化相融合的全球化發(fā)展道路。

（1）多樣化與受眾群擴(kuò)大化趨勢(shì)。隨著社會(huì)的發(fā)展，表演藝術(shù)的交流娛樂性特征更加明顯，特別是新科技帶來(lái)的視聽盛宴，刺激了人們多樣化的藝術(shù)需求，使中國(guó)表演藝術(shù)的門類更加豐富，涵蓋了戲曲、話劇、歌舞劇、舞蹈、交響樂、木偶、皮影、雜技、魔術(shù)、相聲、小品、評(píng)書等眾多藝術(shù)門類，呈現(xiàn)出各種門類的融合性加強(qiáng)的多樣化發(fā)展趨勢(shì)。隨著人們生活水平和受教育程度的大幅提高，人們的藝術(shù)需求不斷擴(kuò)大，不同層次的社會(huì)階層出現(xiàn)多層次的文化需求，表演藝術(shù)逐漸大眾化，觀眾不僅僅局限于受過藝術(shù)熏陶，有藝術(shù)修養(yǎng)的部分人群，表演藝術(shù)呈現(xiàn)出受眾群擴(kuò)大化趨勢(shì)。

表演藝術(shù)觀眾既不可能在短時(shí)間內(nèi)迅速形成，一旦形成也不會(huì)在短時(shí)間內(nèi)迅速消失，觀眾需要一個(gè)長(zhǎng)期培養(yǎng)的過程。有必要在創(chuàng)造藝術(shù)氛圍方面進(jìn)行投資，特別是從早期的普通教育開始。所以，中國(guó)需對(duì)受教育影響大的文化消費(fèi)資本進(jìn)行早期培養(yǎng)和積累。同時(shí)，需要設(shè)計(jì)長(zhǎng)期培育表演藝術(shù)人才和藝術(shù)觀眾、振興表演藝術(shù)的具體路徑，以使其在文化大發(fā)展、大繁榮的歷史機(jī)遇期穩(wěn)步發(fā)展。

（2）全球化趨勢(shì)。在全球化的影響下，文化比以往任何時(shí)期都具有包容性。不同國(guó)家、民族、地區(qū)間的文化藝術(shù)交流與發(fā)展構(gòu)成了不同文化之間的碰撞和融合。正是建立在本土之上的，具有自身鮮明特色的藝術(shù)體現(xiàn)，使人們體會(huì)到一些國(guó)家的表演藝術(shù)的那種不同尋常的、有世界意義的獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)貌。全球化是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)打破了國(guó)家和地域的限制，營(yíng)造了一個(gè)無(wú)邊界的文化市場(chǎng)。在全球范圍內(nèi)對(duì)文化資源進(jìn)行國(guó)際化整合和配置已成為文化產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)其產(chǎn)業(yè)價(jià)值的必然趨勢(shì)。

面對(duì)加入WTO后外國(guó)文化產(chǎn)品不斷輸入、貿(mào)易逆差嚴(yán)重的狀況，中國(guó)日益重視對(duì)外文化貿(mào)易，文化部在有關(guān)促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意見中明確提出實(shí)施“走出去”戰(zhàn)略，把中國(guó)的文化產(chǎn)品和文化服務(wù)盡可能多地打入國(guó)際市場(chǎng)。具有傳承包容性特征的中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，歷來(lái)承擔(dān)傳播民族文化、加強(qiáng)文化交流的重要使命。在WTO的服務(wù)貿(mào)易總協(xié)定中，表演藝術(shù)被明確納入文化貿(mào)易范圍，成為各國(guó)之間加強(qiáng)流通貿(mào)易、提高文化產(chǎn)值的重要領(lǐng)域。面對(duì)經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的加速，中國(guó)表演藝術(shù)同樣應(yīng)在發(fā)展文化經(jīng)濟(jì)和提高文化出口創(chuàng)匯方面發(fā)揮應(yīng)有作用，在傳承中華民族幾千年優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化時(shí)，立足本民族特色，汲取國(guó)外先進(jìn)文化與發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，整合和利用國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的文化資源，引進(jìn)來(lái)，走出去，將民族文化推向世界。

四、結(jié)語(yǔ)

從國(guó)外各種演出紛至沓來(lái)、不斷創(chuàng)下票房收入新高的現(xiàn)實(shí)中，中國(guó)深刻感受到世界各國(guó)對(duì)于演出市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)和中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)所面臨的巨大壓力。中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)應(yīng)在演出市場(chǎng)的激烈角逐中，立足自身的特征和現(xiàn)狀，順應(yīng)發(fā)展趨勢(shì)。首先，打造以表演藝術(shù)為核心的產(chǎn)業(yè)集群，通過規(guī)模經(jīng)營(yíng)、項(xiàng)目推動(dòng)實(shí)現(xiàn)規(guī)模化發(fā)展，健全風(fēng)險(xiǎn)防范機(jī)制，提高風(fēng)險(xiǎn)管控能力，發(fā)展生產(chǎn)力，提高經(jīng)濟(jì)效益；其次，在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)民族文化的基礎(chǔ)上，合理高效地利用高新科技，加快中國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化進(jìn)程；第三，重視藝術(shù)氛圍的營(yíng)造和文化消費(fèi)資本的早期培養(yǎng)和積累，設(shè)計(jì)長(zhǎng)期培育表演藝術(shù)人才和藝術(shù)觀眾、振興表演藝術(shù)的具體路徑；最后，在發(fā)展文化經(jīng)濟(jì)和提高文化出口創(chuàng)匯方面發(fā)揮應(yīng)有作用，立足本民族特色，整合和利用國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的文化資源。這樣，才能在激烈的全球文化競(jìng)爭(zhēng)中持續(xù)發(fā)展。