（天津師范大學(xué)學(xué)前教育學(xué)院 300000）

水墨畫是用水發(fā)墨后，以黑白變化在紙（絹）上呈現(xiàn)出來的效果。但中國畫的寫意更強(qiáng)調(diào)用筆在繪制中的運(yùn)用，筆中有墨，墨中更要有筆，要有形態(tài)淋漓之美和質(zhì)感溫潤之美，講求擠壓筆中水分的凝結(jié)之美和一氣呵成的酣暢之美。畫家的個(gè)人性情、生活背景、文化程度、師承關(guān)系、以及對(duì)自然體悟，都會(huì)深刻影響畫家對(duì)筆墨的處理。因此，寫意水墨畫中無論是縱橫千里的水墨長卷，還是寥寥數(shù)筆的人物小品，都缊涵著高超的筆墨修養(yǎng)和文化傳承，會(huì)展現(xiàn)出畫家表達(dá)的意境之美。

一、寫意水墨畫的概述

寫意水墨畫是中國畫的一種形式，是用水和墨在宣紙上繪制的作品。寫意水墨畫首重意境，畫家把積累多年的經(jīng)驗(yàn)和功力，以及胸中一吐為快的情感，通過寫意的方式呈現(xiàn)出來。典型的水墨畫，僅有水和墨的黑白效果。在北宋南宋時(shí)期就已經(jīng)成熟，借助的材料載體有紙絹之分，和明代以后出現(xiàn)的宣紙不同，它的水墨效果更多的是以水破墨法，再加以凝練簡約的筆法，呈現(xiàn)出簡逸空濛的空間層次。而自明以后，宣紙則展現(xiàn)出了更多的墨色層次以及用筆后的顆粒痕跡，筆觸的細(xì)微彈跳也被宣紙潤化加強(qiáng)，水與墨的交融滲透尤如云霞之美，而宿墨的溵濕如春雨潤物，定格畫面。齊白石有言：似與不似之間的名句，充分闡明了水墨畫物化升華的觀想之美。

二、寫意水墨畫之意

水墨畫是中國文化的重要組成部分，它所傳達(dá)的是東方的“心理和諧”和內(nèi)向的“境生象外”。水與墨的隨機(jī)滲化特質(zhì)可使我們方便地趨向內(nèi)省感悟，水墨的宗旨一如傳統(tǒng)水墨之“澄懷觀道”，在于對(duì)生命過程的體驗(yàn)與品味。畫家通過獨(dú)特的創(chuàng)作手法，將描寫對(duì)象淋漓盡致的展現(xiàn)了出來，從而給人美感。

1.氣韻生動(dòng)

所謂氣韻就是畫的風(fēng)格意味或韻味。早在南朝—齊畫家謝赫就在其所著的《古畫品錄》中提出了繪畫“六法”，作為任務(wù)繪畫創(chuàng)作和品評(píng)的準(zhǔn)則，其中“氣韻生動(dòng)”被譽(yù)為最高標(biāo)準(zhǔn)。中國繪畫創(chuàng)作中，以生動(dòng)的“氣韻”來表現(xiàn)任務(wù)內(nèi)在的生命和精神，表現(xiàn)物態(tài)的內(nèi)涵和神韻一直是畫家所追求的。寫意水墨畫是畫家用水和墨創(chuàng)作出來的畫，畫家在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自己的主觀情趣，不受物體外表的束縛，從而達(dá)到一種“以形寫神”的美妙境界。例如《寒林雙棲》圖，該畫是由兩團(tuán)左右對(duì)稱的墨團(tuán)組成，而這兩團(tuán)墨團(tuán)構(gòu)成了一對(duì)交吻私語的小鳥，而四周則環(huán)旋著密密麻麻的線條，在視覺沖擊下，觀賞者就會(huì)被畫中那對(duì)交吻的小鳥給吸引，而那些環(huán)旋的線條也使得畫面更加生動(dòng)。

2.骨法用筆

骨法用筆也是《古畫品錄》中提出了繪畫“六法”之一，是品評(píng)美術(shù)作品的重要原則?！肮欠ㄓ霉P”強(qiáng)調(diào)的是繪畫時(shí)用筆的藝術(shù)表現(xiàn)力。在寫意水墨畫創(chuàng)作中，畫筆是不可或缺的工具。從畫家的角度出發(fā)， 其在創(chuàng)作水墨畫的時(shí)候，需要借助畫筆將自己的想法及情感表現(xiàn)出來，將實(shí)物通過線條表達(dá)出來，而畫家使用的畫筆就是毛筆，毛筆既柔韌，同時(shí)也富有彈性，在水墨畫創(chuàng)作中，可以在尺幅中呈現(xiàn)線條的長短、粗細(xì)、方圓、順逆等，同時(shí)也能在平鋪的紙張上表現(xiàn)立體的形象，從而使作品更有活力，增加畫的層次美感。如畫家吳昌碩創(chuàng)作的《墨竹》畫，這幅畫以篆書筆法畫干，以隸書筆法畫節(jié)，以草書書法畫枝，用行書書法畫葉，畫家以精湛的用筆，勾畫出了一幅完美的藝術(shù)作品。

3.用墨技巧

在寫意水墨畫中，墨是水墨畫的組成部分。墨是一種顏色，在中國繪畫里，墨幾乎可以代替一切的原則。墨雖然單一，但是能與水調(diào)和后發(fā)生千般變化，呈現(xiàn)出豐富的色彩效果。水墨畫中的用墨技巧非常多，有干墨、濕墨、積墨、焦墨、濃墨、淡墨等，而不同的用墨，可以畫出不同黑白灰層次。中國繪畫技法中曾有“用墨四要”的說法，所謂“用墨四藥”是指“鮮”、“活”、“變幻”、“筆墨一直”?！磅r”指的是筆硯洗刷干凈，下筆準(zhǔn)確到位，不拖泥帶水?！盎睢笔侵嘎涔P迅速，墨色干濕濃淡恰當(dāng)?！白兓谩笔侵杆嬑矬w能夠呈現(xiàn)出變化色彩；“筆墨一直”是指根據(jù)所畫對(duì)象選擇與其相匹配的水墨。在寫意水墨畫中，畫家比較注重用墨技巧，通過精湛的用墨技巧，將畫的美感、層次感表現(xiàn)出來。如，齊白石的《蝦》，宣紙上雖然只有寥寥幾只蝦，但是他在創(chuàng)作的時(shí)候，用墨非常到位，將蝦這種物體描寫的活靈活現(xiàn)。

4.應(yīng)物象形

所謂應(yīng)物象形是指畫家所畫的對(duì)象應(yīng)與物形似。寫意水墨畫貴在意新，不僅要畫出對(duì)象的外在象形，同時(shí)也要講對(duì)象的內(nèi)在神韻表現(xiàn)出來，達(dá)到形神合一的境界。在寫意水墨畫的創(chuàng)作中，畫家要突出寫意，其在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時(shí)候，堅(jiān)持是“以形寫神”的原則，通過對(duì)物體外表象形進(jìn)行模擬，并在原有的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新和提煉，通過提“形”而不提“神”，從而物體的意境，增加畫的層次感。如八大山人朱耷的《荷鳥》，他在創(chuàng)作這幅畫的時(shí)候，并沒有追求事細(xì)致，而是略去荷葉上的葉脈和荷莖上的毛刺，甚至池塘里的雜色也一并省略，唯獨(dú)留下荷一枝，通過筆、墨，重點(diǎn)描寫了荷的嬌嫩多姿：其中的小鳥、眼、嘴簡略到了甚至是一點(diǎn)一畫，整幅畫簡單明了，荷與鳥的神韻卻表現(xiàn)的淋漓盡致，令人賞心悅目。

三、結(jié)語

寫意水墨畫作為一種繪畫形式，有著獨(dú)特的藝術(shù)和美學(xué)價(jià)值。寫意水墨畫的關(guān)鍵在“寫意”。畫家通過各種手法，包括用墨、用筆、重塑等，對(duì)所畫對(duì)象進(jìn)行創(chuàng)作，可以說，寫意水墨畫是畫家對(duì)自然和生命的感受和理解，通過水墨畫將場(chǎng)景重現(xiàn)起來，將場(chǎng)景融合在一起，它的藝術(shù)魅力和視覺沖擊帶給人們一種別樣的審美盛宴。

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