（西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)藝術(shù)碩士（戲?。I(yè) 610225）

一、 角色分析

演員在舞臺(tái)上要想成功的塑造一個(gè)角色，在舞臺(tái)上表演時(shí)能自如地調(diào)動(dòng)符合規(guī)定情境屬于角色的情感，首先需要了解角色的精神世界和內(nèi)心情感，這就取決于演員初次接觸到自己所要塑造的角色時(shí)對(duì)角色的分析理解，如果沒(méi)有做好完整的案頭工作，對(duì)角色的理解和認(rèn)識(shí)不充分，那么角色的自我感覺(jué)就無(wú)法應(yīng)驗(yàn)在演員身上。人們對(duì)事物的認(rèn)知往往需要一個(gè)過(guò)程，從初次見(jiàn)面到深入了解，從感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：“我們的創(chuàng)作和大部分的認(rèn)識(shí)性分析都是直覺(jué)的。初讀后得來(lái)的新鮮的、處女的印象較之其他更為直接、直覺(jué)。很顯然，利用它們首先應(yīng)當(dāng)為了分析的目的”①

感覺(jué)是人最簡(jiǎn)單直接的一種心理現(xiàn)象，它對(duì)人們接觸一個(gè)事物有預(yù)熱作用。就好比演員首次接觸角色時(shí)，會(huì)對(duì)角色有一種感覺(jué)，這種感覺(jué)是角色給演員的第一印象，也是角色傳遞給演員自身的內(nèi)在能量，這種能量包含著演員對(duì)角色感性的感覺(jué)和愛(ài)憎，這是對(duì)角色的感性認(rèn)知。演員在塑造角色時(shí)一定要對(duì)角色先有自我感覺(jué)，這種自我感覺(jué)是包含了演員對(duì)角色的精神世界以及演員自身的精神世界的碰撞，這種雙重感覺(jué)一方面是對(duì)角色本身所感應(yīng)到的感覺(jué)，另一方面是演員對(duì)角色認(rèn)識(shí)的自我感覺(jué)。這兩個(gè)方面會(huì)相互影響和轉(zhuǎn)化，形成角色的自我感覺(jué)。因此，演員在塑造角色時(shí)對(duì)角色的認(rèn)知了解是首要環(huán)節(jié)。

對(duì)于分析角色而言，演員需要通過(guò)劇本分析這個(gè)步驟來(lái)更了解角色。劇本分析是演員分析角色時(shí)的根本物質(zhì)基礎(chǔ)，演員要通過(guò)劇中所發(fā)生的每一個(gè)事件來(lái)作為認(rèn)知角色的切入點(diǎn)，在劇本中演員可以通過(guò)時(shí)代背景、舞臺(tái)事件、舞臺(tái)指示所提供的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、場(chǎng)景、人物心理活動(dòng)以及人物形象特征等一些細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，對(duì)角色所處的規(guī)定情境有一個(gè)基本了解；角色與角色之間的人物關(guān)系；角色在整個(gè)劇中的貫穿行動(dòng)、最高任務(wù)以及貫穿行動(dòng)線。這些都是演員在進(jìn)行角色分析時(shí)要梳理清楚的關(guān)鍵點(diǎn)。除此之外，角色的性格特點(diǎn)會(huì)從人物的一些行為習(xí)慣和對(duì)人對(duì)事的態(tài)度中折射出來(lái)，比如穿著打扮、語(yǔ)言方式等都能看出一個(gè)人基本的性格特點(diǎn)。這種性格特點(diǎn)的形成與角色的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷是分不開(kāi)的，例如受到出身、家庭教育、生活環(huán)境、文化程度、情感經(jīng)歷等的影響，會(huì)促使這種性格的形成。性格決定命運(yùn)，正是由于這樣的性格使然，才會(huì)引發(fā)一些列的事件，導(dǎo)致命運(yùn)的變幻。因此，對(duì)角色思想生活和精神世界的分析和了解，是演員在舞臺(tái)上創(chuàng)造舞臺(tái)情感的重要依據(jù)。深入地分析劇本、了解劇中的時(shí)代背景對(duì)于分析角色，認(rèn)識(shí)角色，起著非常重要的作用。所以，為了還原角色所處的時(shí)代背景、文化背景，保證角色形象的完整性、角色思想情感的真實(shí)，必須做好案頭工作，對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行深入分析，把握角色的心理活動(dòng)過(guò)程，角色的思想情感演員。只有對(duì)角色的分析足夠深入，才能更好的去體驗(yàn)角色情感，為演員創(chuàng)造舞臺(tái)情感打下基礎(chǔ)。

二、 喚醒角色情感

演員在塑造角色時(shí)對(duì)劇本和角色有了深入的分析了解之后，在表演過(guò)程中喚醒角色的情感就變成了接下來(lái)的任務(wù)。角色的情感不同于演員自身生活中的情感，在生活中往往是情感控制著人的思想活動(dòng)，而在舞臺(tái)上演員需要控制情感。當(dāng)演員根據(jù)劇中角色的需要，創(chuàng)造出來(lái)的想象的藝術(shù)情感時(shí)，這就是屬于角色的舞臺(tái)情感。舞臺(tái)情感是根據(jù)演員的意志創(chuàng)造的產(chǎn)物，它會(huì)根據(jù)演員的意圖和目的而變化，這種不屬于生活狀態(tài)的藝術(shù)情感是經(jīng)過(guò)演員篩選，并且?guī)в忻缹W(xué)價(jià)值。

當(dāng)演員在塑造角色時(shí)而調(diào)動(dòng)起自己從前在內(nèi)心深處體驗(yàn)過(guò)的情感記憶，進(jìn)而喚醒與角色相應(yīng)的情緒和情感。情緒記憶在演員進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作中不僅是一種重要的心理技術(shù)手段，也是演員構(gòu)思豐富人物內(nèi)心的最好素材。通過(guò)對(duì)情緒記憶這一方法的運(yùn)用，更有助于演員喚醒自己同角色在規(guī)定情境中相類似的情感體驗(yàn)，并且對(duì)角色的情感加以補(bǔ)充，使演員的對(duì)角色情感的體驗(yàn)更加深刻，對(duì)角色的創(chuàng)作更加豐滿完整。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)不止需要從生活中去感受和觀察，更重要的是善于把生活中所感受和觀察到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴儲(chǔ)存在自己的記憶中，這是演員進(jìn)行創(chuàng)作的寶貴源泉。當(dāng)演員在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，將自己的想象與儲(chǔ)存著的記憶重新整合，篩選出與角色相近的情感，并激發(fā)自身從前的情感記憶與這種角色情感聯(lián)系起來(lái)，以一種新的力量和狀態(tài)去重新體驗(yàn)角色情感，這種情感的碰撞是演員與角色之間擦出的火花。

演員可以通過(guò)對(duì)情緒記憶這一方法的運(yùn)用，幫助演員喚醒自己在規(guī)定情境中，與角色相類似的情感體驗(yàn)，并且對(duì)角色的情感加以補(bǔ)充，使演員的對(duì)角色情感的體驗(yàn)更加深刻，對(duì)角色的創(chuàng)作更加豐滿完整。當(dāng)然，演員在表演中對(duì)角色的情感體驗(yàn)，還來(lái)自于演員自身生活中的直接體驗(yàn)或間接體驗(yàn)，這些體驗(yàn)是演員在塑造角色時(shí)的創(chuàng)作素材。但是，演員對(duì)角色的情感體驗(yàn)又不同于生活中的體驗(yàn)，創(chuàng)作素材必須有機(jī)融合在劇本中給予的規(guī)定情境之中，通過(guò)演員主體意識(shí)來(lái)轉(zhuǎn)化為角色的情感，這是一種雙重情感的體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)將創(chuàng)造角色的人是時(shí)期看作是演員塑造角色的準(zhǔn)備時(shí)期，而演員體驗(yàn)角色情感時(shí)期才是真正的創(chuàng)作時(shí)期。角色的情感體驗(yàn)是演員在進(jìn)行角色創(chuàng)作時(shí)非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，演員要善于運(yùn)用各種手段方式去創(chuàng)作屬于角色的情感。當(dāng)演員在舞臺(tái)上有了屬于角色的情感體驗(yàn)，塑造出來(lái)的人物形象將更真實(shí)自然，更有生動(dòng)鮮活的張力。

參考文獻(xiàn)：

[1]《斯坦尼斯拉夫斯基》第四卷.第六卷.

[2]《中國(guó)大百科全書(shū)戲劇卷》中國(guó)大百科全書(shū)出版社，北京.上海，1989.11.

[3]林洪桐著.《表演藝術(shù)教程演員學(xué)習(xí)手冊(cè)》.北京廣播學(xué)院出版社，2000年3月

[4]李錦云著.《表演心理學(xué)》世界圖書(shū)出版社，2007年10月.