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論古典舞《相和歌》中音樂(lè)對(duì)舞蹈的引導(dǎo)

2018-07-13 07:22:34張佑晨首都師范大學(xué)100048
大眾文藝 2018年12期
關(guān)鍵詞:間奏鼓面和歌

張佑晨?。ㄊ锥紟煼洞髮W(xué) 100048)

吳祖強(qiáng)教授曾在《舞蹈音樂(lè)的結(jié)構(gòu)及其他》中指出:音樂(lè)強(qiáng)烈的對(duì)情緒感染的作用,對(duì)于舞蹈在表現(xiàn)力上是有很大幫助的,因?yàn)橐魳?lè)不僅幫助、配合舞蹈去感染觀眾,還直接刺激舞蹈者的感官,影響舞蹈者的情緒。因而音樂(lè)被稱為舞蹈的靈魂,其音色、旋律、節(jié)奏、情感等與舞蹈的律動(dòng)、造型、延伸等等共同構(gòu)成了完整的時(shí)空藝術(shù)。所以音樂(lè)對(duì)舞蹈的綜合表達(dá)具有促進(jìn)作用。1

《相和歌》是由北京舞蹈學(xué)院古典舞系漢唐舞創(chuàng)始人孫穎先生編導(dǎo),張磊作曲,北京舞蹈學(xué)院中國(guó)古典舞系學(xué)生表演的女子群舞作品。相和歌經(jīng)歷了“徒歌”(清唱)——“但歌”(清唱加幫腔)——“相和歌”(樂(lè)器與歌唱相和)的演變過(guò)程。其中,《子衿》是中國(guó)古代第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中的一首詩(shī):“青青子衿,悠悠我心??v我不往,子寧不嗣音?青青子佩,悠悠我思??v我不往,子寧不來(lái)?挑兮達(dá)兮,在城闕兮。一日不見(jiàn),如三月兮!”講述了一個(gè)女子思念她的心上人,每當(dāng)看到顏色青青的東西,女子就會(huì)想起心上人青青的衣領(lǐng)和青青的佩玉。于是她登上城門樓,就是想看見(jiàn)心上人的蹤影。如果有一天看不見(jiàn),她便覺(jué)得如隔三月。歌詞、旋律、肢體語(yǔ)言三者的完美結(jié)合,使該作品將妙齡女子的神態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致,伴著陣陣擊鼓聲,呈現(xiàn)出一幅恢宏大氣、極具華夏雅韻的舞態(tài),使人心情激蕩,沉醉其中。

舞蹈《相和歌》的背景音樂(lè)為并列單二部曲式,這首作品規(guī)模不大,歌詞很簡(jiǎn)練,全曲分為前奏、A段、B段和尾奏,A、B兩段都由對(duì)稱性的兩個(gè)平行關(guān)系樂(lè)句構(gòu)成。音樂(lè)中包含琴、鼓等多種樂(lè)器,將古典民族風(fēng)格與現(xiàn)代配器編曲完美結(jié)合。音樂(lè)旋律優(yōu)美流暢,情緒層層遞進(jìn),結(jié)構(gòu)對(duì)比統(tǒng)一。而音樂(lè)對(duì)舞蹈的引導(dǎo),不僅體現(xiàn)在空間中,還體現(xiàn)在時(shí)間上。下面筆者按照時(shí)間順序(即樂(lè)曲結(jié)構(gòu))將《相和歌》中音樂(lè)對(duì)舞蹈的引導(dǎo)作用加以闡述。

一、前奏

前奏一開始由三聲鼓點(diǎn)拉開序幕,節(jié)奏為:X 0 0 X X 0 0 0 。聲音順序?yàn)楣拿?、鼓邊、鼓面。之后的前奏旋律為B旋律。此段音樂(lè)對(duì)舞蹈的引導(dǎo)體現(xiàn)在:舞者分兩邊上場(chǎng),隨著“l(fā)a la re re”的同音反復(fù)旋律,舞者右側(cè)抱鼓,舞步也呈現(xiàn)“反復(fù)”的態(tài)勢(shì)——左腳前邁原地顫、右腳前邁原地顫。接下來(lái)的“mi mi do re”四個(gè)音,左右腳隨旋律先交替后撤再交替向前。3、4小節(jié)重復(fù)前兩節(jié)動(dòng)作,并在5、6小節(jié)尾音碎步跑到中間,做后撤蹲,之后轉(zhuǎn)身向后。

b’句前2小節(jié)的腳部動(dòng)作與b句相同,上肢動(dòng)作變?yōu)椋弘S著同音反復(fù)旋律左右肩交替向前,之后彎腰再后仰。第3小節(jié)前1拍向前進(jìn)一步,后1拍彎腰,第4小節(jié)保持彎腰狀態(tài)轉(zhuǎn)身向前,第五小節(jié)抱鼓起身,第六小節(jié)隨著琴的滑音,右腳向前身子挺直右側(cè),再左腳向前,身子向左內(nèi)收半蹲。7、8小節(jié)向前碎步走,并將鼓放置地面。

二、A、B段

歌曲的A段由長(zhǎng)度相等的兩個(gè)6小節(jié)構(gòu)成的樂(lè)句組成,旋律由上至下,運(yùn)用均等型節(jié)奏,使得旋律沉穩(wěn)而有力。整個(gè)A段都建立在單一調(diào)性A商六聲加變宮調(diào)式里,巧妙的是第一句落在商音上,第二句落在高八度的商音上,商調(diào)式給人以鮮明的民族風(fēng)格印象。

此時(shí)舞臺(tái)演員呈六邊形造型,A段旋律分為里外兩層分別進(jìn)行舞蹈動(dòng)作。a句前三小節(jié),內(nèi)部舞者分別向“右-左-右”進(jìn)行頷首拘禮,展示出一副典雅的女子形象。A段著重突出腳部動(dòng)作節(jié)奏與道具鼓的結(jié)合?;居腥缦侣曇簦耗_尖踢打鼓邊的聲音、腳落地聲、腳摩擦鼓面的聲音、腳踩鼓面的聲音。a句前三小節(jié)外圈舞者左右腳交替踢打鼓邊,配合手部動(dòng)作甩袖。在第4小節(jié),所有舞者“右腳踏鼓-左腳踢打鼓邊落地-右腳踏鼓(耳邊半屈臂,袖向后)”。5、6小節(jié),右腳摩擦鼓面畫圓后踩鼓,上肢動(dòng)作分別向左右呈穿掌狀,最后一拍踢打鼓邊,上肢向右手臂前伸。a’句前兩拍外圈舞者甩袖跨鼓,并在第3拍后腿提膝腳背敲擊鼓面兩次,緊跟內(nèi)圈舞者于第4拍轉(zhuǎn)身正面踩鼓兩次,整小節(jié)均有鼓聲。第3小節(jié)所有舞者手臂下垂彎腰屈膝,左右擺兩次,在第4、5小節(jié)繞鼓一周,于第6小節(jié)隔拍踩鼓兩次,并以袖掩面再展開,極具漢代舞蹈典型性特點(diǎn)。之后A段反復(fù)一次。a句與第一遍動(dòng)作相同,只是里外圈動(dòng)作交換。a’句分為中間兩豎排和兩側(cè)分別動(dòng)作,兩豎排站于鼓上舞,兩側(cè)交替踩踏鼓面。

B段的結(jié)構(gòu)與A段相同,但旋律走向與A段形成對(duì)比。首先B段的旋律以四度跳進(jìn)開始,先上后下的旋律起伏,情緒較A段更為激動(dòng)。其次,調(diào)性由A商轉(zhuǎn)為同宮系統(tǒng)調(diào)E羽上,后調(diào)向前調(diào)的屬方向轉(zhuǎn)調(diào)。最后,B段結(jié)束停留在中低音區(qū),A段結(jié)束停留在高音區(qū),抑揚(yáng)頓挫,首尾呼應(yīng)。B段兩句分內(nèi)外圈動(dòng)作。b句外圈舞者左右跨鼓,內(nèi)部舞者站于鼓上舞。“如三月兮”一句所有舞者站于鼓后,右腳向前跨過(guò)鼓,左腳腳尖點(diǎn)鼓兩次,再向后跳回,重心在后,右腳置于鼓上踩兩次,雙腳全部站于鼓上交替跳兩次,再回到右腳單置于鼓面的動(dòng)作踩踏一次。手部動(dòng)作多為甩袖、劃圓,身體抑揚(yáng)結(jié)合。b’句重復(fù)前一句動(dòng)作之后進(jìn)入間奏。

三、間奏

間奏共33小節(jié)。間奏主題旋律與A、B段形成對(duì)比,加入了附點(diǎn)節(jié)奏型,使得作品更有律動(dòng)感,由原始的6小節(jié)旋律,用重復(fù)、模進(jìn)等手法加以展開。前6小節(jié),音樂(lè)情緒與之前形成鮮明對(duì)比,后附點(diǎn)節(jié)奏慢中帶拖,舞者的舞步也呈拖、頓等形式,一拍一動(dòng)作,節(jié)奏鮮明。整個(gè)舞臺(tái)造型為:后兩排舞者立于鼓上舞,前幾排向兩側(cè)散開,呈對(duì)稱型。前兩小節(jié)前排舞者以拖步向各自方向走到舞臺(tái)兩側(cè)并轉(zhuǎn)身,3、4小節(jié)兩個(gè)不同方向原地轉(zhuǎn)身后,側(cè)身半蹲掩袖再打開,第5小節(jié)跑回中間。后兩排舞者在此階段于鼓上踏節(jié)奏。第6小節(jié)所有舞者用腳摩擦鼓面后踏鼓一次。接下來(lái)是B段b句和b’句分別重復(fù)兩次。在隊(duì)形變換中將鼓分為三個(gè)一組,造型類似奧運(yùn)五環(huán)的擺放位置,一人三鼓,共五人于鼓面舞。在連接小節(jié)所有人一起回到臺(tái)上,做旁腰或站立提腿等漢舞造型。

四、A、B段重復(fù)

隨后A、B段原樣重復(fù)一遍。A段a句由開頭分內(nèi)外層動(dòng)作變?yōu)榻y(tǒng)一立于鼓上頷首行禮動(dòng)作,a’句統(tǒng)一為開頭A段重復(fù)時(shí)a’句中間兩豎排的動(dòng)作。B段兩句動(dòng)作采用分行遞進(jìn)的形勢(shì),從第一小節(jié)第一行做開始,每小節(jié)下一行加入,類比于合唱輪唱,呈波浪形。第一句橫排遞進(jìn),第二句豎排遞進(jìn)。后B段整體重復(fù)一遍,由更大面積的輪跳到最后一句的統(tǒng)一動(dòng)作,體現(xiàn)了“分-總”的編創(chuàng)特點(diǎn)。在結(jié)尾四聲鼓點(diǎn)和造型中結(jié)束全舞。

五、結(jié)語(yǔ)

縱觀全曲,可以看出B段與A段雖然有著明顯的對(duì)比,但依然保持了體裁、結(jié)構(gòu)、速度方面的統(tǒng)一,是一首十分典型的并列單二部作品。而音樂(lè)對(duì)舞蹈的引導(dǎo)大致體現(xiàn)在:

1.音樂(lè)由前奏、A段、B段、間奏和尾奏幾部分構(gòu)成,舞蹈也有明確的主題動(dòng)作,間奏對(duì)比動(dòng)作以及A、B段重復(fù)的首尾呼應(yīng)。

2.音樂(lè)由A、B段的單一經(jīng)由間奏過(guò)渡再到最后的不斷重復(fù)擴(kuò)充,舞蹈動(dòng)作也愈加豐富,造型的變換以及動(dòng)作的層次感均有加強(qiáng)。音樂(lè)與舞蹈整體呈現(xiàn)出既對(duì)比又統(tǒng)一的狀態(tài)。

3.鼓的運(yùn)用是舞蹈《相和歌》的亮點(diǎn)之一。舞者通過(guò)腳部動(dòng)作與鼓接觸,并與伴奏完美契合,不僅突出了盤鼓舞的特色,有規(guī)律的節(jié)奏還將舞蹈的感染力、渲染力進(jìn)一步加強(qiáng)。

4.音樂(lè)對(duì)舞蹈的引導(dǎo)還體現(xiàn)在一些細(xì)節(jié)部分,如前奏的同音反復(fù)與膝顫,音樂(lè)的節(jié)奏與動(dòng)作的延續(xù)性(如鼓點(diǎn)時(shí)動(dòng)作干脆,延音時(shí)動(dòng)作延綿等)。

注釋:

1.吳祖強(qiáng).《舞蹈音樂(lè)的結(jié)構(gòu)及其他》[J].舞蹈,1996,(4):26-29.

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