張佑晨?。ㄊ锥紟煼洞髮W(xué)　100048）

吳祖強(qiáng)教授曾在《舞蹈音樂(lè)的結(jié)構(gòu)及其他》中指出：音樂(lè)強(qiáng)烈的對(duì)情緒感染的作用，對(duì)于舞蹈在表現(xiàn)力上是有很大幫助的，因?yàn)橐魳?lè)不僅幫助、配合舞蹈去感染觀眾，還直接刺激舞蹈者的感官，影響舞蹈者的情緒。因而音樂(lè)被稱為舞蹈的靈魂，其音色、旋律、節(jié)奏、情感等與舞蹈的律動(dòng)、造型、延伸等等共同構(gòu)成了完整的時(shí)空藝術(shù)。所以音樂(lè)對(duì)舞蹈的綜合表達(dá)具有促進(jìn)作用。1

《相和歌》是由北京舞蹈學(xué)院古典舞系漢唐舞創(chuàng)始人孫穎先生編導(dǎo)，張磊作曲，北京舞蹈學(xué)院中國(guó)古典舞系學(xué)生表演的女子群舞作品。相和歌經(jīng)歷了“徒歌”（清唱）——“但歌”（清唱加幫腔）——“相和歌”（樂(lè)器與歌唱相和）的演變過(guò)程。其中，《子衿》是中國(guó)古代第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中的一首詩(shī)：“青青子衿，悠悠我心?？v我不往，子寧不嗣音？青青子佩，悠悠我思?？v我不往，子寧不來(lái)？挑兮達(dá)兮，在城闕兮。一日不見(jiàn)，如三月兮！”講述了一個(gè)女子思念她的心上人，每當(dāng)看到顏色青青的東西，女子就會(huì)想起心上人青青的衣領(lǐng)和青青的佩玉。于是她登上城門樓，就是想看見(jiàn)心上人的蹤影。如果有一天看不見(jiàn)，她便覺(jué)得如隔三月。歌詞、旋律、肢體語(yǔ)言三者的完美結(jié)合，使該作品將妙齡女子的神態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致，伴著陣陣擊鼓聲，呈現(xiàn)出一幅恢宏大氣、極具華夏雅韻的舞態(tài)，使人心情激蕩，沉醉其中。

舞蹈《相和歌》的背景音樂(lè)為并列單二部曲式，這首作品規(guī)模不大，歌詞很簡(jiǎn)練，全曲分為前奏、A段、B段和尾奏，A、B兩段都由對(duì)稱性的兩個(gè)平行關(guān)系樂(lè)句構(gòu)成。音樂(lè)中包含琴、鼓等多種樂(lè)器，將古典民族風(fēng)格與現(xiàn)代配器編曲完美結(jié)合。音樂(lè)旋律優(yōu)美流暢，情緒層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)對(duì)比統(tǒng)一。而音樂(lè)對(duì)舞蹈的引導(dǎo)，不僅體現(xiàn)在空間中，還體現(xiàn)在時(shí)間上。下面筆者按照時(shí)間順序（即樂(lè)曲結(jié)構(gòu)）將《相和歌》中音樂(lè)對(duì)舞蹈的引導(dǎo)作用加以闡述。

一、前奏

前奏一開始由三聲鼓點(diǎn)拉開序幕，節(jié)奏為：X 0 0 X X 0 0 0 。聲音順序?yàn)楣拿?、鼓邊、鼓面。之后的前奏旋律為B旋律。此段音樂(lè)對(duì)舞蹈的引導(dǎo)體現(xiàn)在：舞者分兩邊上場(chǎng)，隨著“l(fā)a la re re”的同音反復(fù)旋律，舞者右側(cè)抱鼓，舞步也呈現(xiàn)“反復(fù)”的態(tài)勢(shì)——左腳前邁原地顫、右腳前邁原地顫。接下來(lái)的“mi mi do re”四個(gè)音，左右腳隨旋律先交替后撤再交替向前。3、4小節(jié)重復(fù)前兩節(jié)動(dòng)作，并在5、6小節(jié)尾音碎步跑到中間，做后撤蹲，之后轉(zhuǎn)身向后。

b’句前2小節(jié)的腳部動(dòng)作與b句相同，上肢動(dòng)作變?yōu)椋弘S著同音反復(fù)旋律左右肩交替向前，之后彎腰再后仰。第3小節(jié)前1拍向前進(jìn)一步，后1拍彎腰，第4小節(jié)保持彎腰狀態(tài)轉(zhuǎn)身向前，第五小節(jié)抱鼓起身，第六小節(jié)隨著琴的滑音，右腳向前身子挺直右側(cè)，再左腳向前，身子向左內(nèi)收半蹲。7、8小節(jié)向前碎步走，并將鼓放置地面。

二、A、B段

歌曲的A段由長(zhǎng)度相等的兩個(gè)6小節(jié)構(gòu)成的樂(lè)句組成，旋律由上至下，運(yùn)用均等型節(jié)奏，使得旋律沉穩(wěn)而有力。整個(gè)A段都建立在單一調(diào)性A商六聲加變宮調(diào)式里，巧妙的是第一句落在商音上，第二句落在高八度的商音上，商調(diào)式給人以鮮明的民族風(fēng)格印象。

此時(shí)舞臺(tái)演員呈六邊形造型，A段旋律分為里外兩層分別進(jìn)行舞蹈動(dòng)作。a句前三小節(jié)，內(nèi)部舞者分別向“右-左-右”進(jìn)行頷首拘禮，展示出一副典雅的女子形象。A段著重突出腳部動(dòng)作節(jié)奏與道具鼓的結(jié)合?；居腥缦侣曇簦耗_尖踢打鼓邊的聲音、腳落地聲、腳摩擦鼓面的聲音、腳踩鼓面的聲音。a句前三小節(jié)外圈舞者左右腳交替踢打鼓邊，配合手部動(dòng)作甩袖。在第4小節(jié)，所有舞者“右腳踏鼓-左腳踢打鼓邊落地-右腳踏鼓（耳邊半屈臂，袖向后）”。5、6小節(jié)，右腳摩擦鼓面畫圓后踩鼓，上肢動(dòng)作分別向左右呈穿掌狀，最后一拍踢打鼓邊，上肢向右手臂前伸。a’句前兩拍外圈舞者甩袖跨鼓，并在第3拍后腿提膝腳背敲擊鼓面兩次，緊跟內(nèi)圈舞者于第4拍轉(zhuǎn)身正面踩鼓兩次，整小節(jié)均有鼓聲。第3小節(jié)所有舞者手臂下垂彎腰屈膝，左右擺兩次，在第4、5小節(jié)繞鼓一周，于第6小節(jié)隔拍踩鼓兩次，并以袖掩面再展開，極具漢代舞蹈典型性特點(diǎn)。之后A段反復(fù)一次。a句與第一遍動(dòng)作相同，只是里外圈動(dòng)作交換。a’句分為中間兩豎排和兩側(cè)分別動(dòng)作，兩豎排站于鼓上舞，兩側(cè)交替踩踏鼓面。

B段的結(jié)構(gòu)與A段相同，但旋律走向與A段形成對(duì)比。首先B段的旋律以四度跳進(jìn)開始，先上后下的旋律起伏，情緒較A段更為激動(dòng)。其次，調(diào)性由A商轉(zhuǎn)為同宮系統(tǒng)調(diào)E羽上，后調(diào)向前調(diào)的屬方向轉(zhuǎn)調(diào)。最后，B段結(jié)束停留在中低音區(qū)，A段結(jié)束停留在高音區(qū)，抑揚(yáng)頓挫，首尾呼應(yīng)。B段兩句分內(nèi)外圈動(dòng)作。b句外圈舞者左右跨鼓，內(nèi)部舞者站于鼓上舞。“如三月兮”一句所有舞者站于鼓后，右腳向前跨過(guò)鼓，左腳腳尖點(diǎn)鼓兩次，再向后跳回，重心在后，右腳置于鼓上踩兩次，雙腳全部站于鼓上交替跳兩次，再回到右腳單置于鼓面的動(dòng)作踩踏一次。手部動(dòng)作多為甩袖、劃圓，身體抑揚(yáng)結(jié)合。b’句重復(fù)前一句動(dòng)作之后進(jìn)入間奏。

三、間奏

間奏共33小節(jié)。間奏主題旋律與A、B段形成對(duì)比，加入了附點(diǎn)節(jié)奏型，使得作品更有律動(dòng)感，由原始的6小節(jié)旋律，用重復(fù)、模進(jìn)等手法加以展開。前6小節(jié)，音樂(lè)情緒與之前形成鮮明對(duì)比，后附點(diǎn)節(jié)奏慢中帶拖，舞者的舞步也呈拖、頓等形式，一拍一動(dòng)作，節(jié)奏鮮明。整個(gè)舞臺(tái)造型為：后兩排舞者立于鼓上舞，前幾排向兩側(cè)散開，呈對(duì)稱型。前兩小節(jié)前排舞者以拖步向各自方向走到舞臺(tái)兩側(cè)并轉(zhuǎn)身，3、4小節(jié)兩個(gè)不同方向原地轉(zhuǎn)身后，側(cè)身半蹲掩袖再打開，第5小節(jié)跑回中間。后兩排舞者在此階段于鼓上踏節(jié)奏。第6小節(jié)所有舞者用腳摩擦鼓面后踏鼓一次。接下來(lái)是B段b句和b’句分別重復(fù)兩次。在隊(duì)形變換中將鼓分為三個(gè)一組，造型類似奧運(yùn)五環(huán)的擺放位置，一人三鼓，共五人于鼓面舞。在連接小節(jié)所有人一起回到臺(tái)上，做旁腰或站立提腿等漢舞造型。

四、A、B段重復(fù)

隨后A、B段原樣重復(fù)一遍。A段a句由開頭分內(nèi)外層動(dòng)作變?yōu)榻y(tǒng)一立于鼓上頷首行禮動(dòng)作，a’句統(tǒng)一為開頭A段重復(fù)時(shí)a’句中間兩豎排的動(dòng)作。B段兩句動(dòng)作采用分行遞進(jìn)的形勢(shì)，從第一小節(jié)第一行做開始，每小節(jié)下一行加入，類比于合唱輪唱，呈波浪形。第一句橫排遞進(jìn)，第二句豎排遞進(jìn)。后B段整體重復(fù)一遍，由更大面積的輪跳到最后一句的統(tǒng)一動(dòng)作，體現(xiàn)了“分-總”的編創(chuàng)特點(diǎn)。在結(jié)尾四聲鼓點(diǎn)和造型中結(jié)束全舞。

五、結(jié)語(yǔ)

縱觀全曲，可以看出B段與A段雖然有著明顯的對(duì)比，但依然保持了體裁、結(jié)構(gòu)、速度方面的統(tǒng)一，是一首十分典型的并列單二部作品。而音樂(lè)對(duì)舞蹈的引導(dǎo)大致體現(xiàn)在：

1.音樂(lè)由前奏、A段、B段、間奏和尾奏幾部分構(gòu)成，舞蹈也有明確的主題動(dòng)作，間奏對(duì)比動(dòng)作以及A、B段重復(fù)的首尾呼應(yīng)。

2.音樂(lè)由A、B段的單一經(jīng)由間奏過(guò)渡再到最后的不斷重復(fù)擴(kuò)充，舞蹈動(dòng)作也愈加豐富，造型的變換以及動(dòng)作的層次感均有加強(qiáng)。音樂(lè)與舞蹈整體呈現(xiàn)出既對(duì)比又統(tǒng)一的狀態(tài)。

3.鼓的運(yùn)用是舞蹈《相和歌》的亮點(diǎn)之一。舞者通過(guò)腳部動(dòng)作與鼓接觸，并與伴奏完美契合，不僅突出了盤鼓舞的特色，有規(guī)律的節(jié)奏還將舞蹈的感染力、渲染力進(jìn)一步加強(qiáng)。

4.音樂(lè)對(duì)舞蹈的引導(dǎo)還體現(xiàn)在一些細(xì)節(jié)部分，如前奏的同音反復(fù)與膝顫，音樂(lè)的節(jié)奏與動(dòng)作的延續(xù)性（如鼓點(diǎn)時(shí)動(dòng)作干脆，延音時(shí)動(dòng)作延綿等）。

注釋：

1.吳祖強(qiáng).《舞蹈音樂(lè)的結(jié)構(gòu)及其他》[J].舞蹈，1996，（4）：26-29.