曲展

7月6日，由文牧野執(zhí)導(dǎo)，壞猴子影業(yè)出品，徐崢、周一圍、王傳君、譚卓、章宇、楊新鳴等主演的喜劇電影《我不是藥神》上映，口碑佳作迅速刷爆朋友圈。截至7月5日，預(yù)售票房為1.61億元（7月4日統(tǒng)計(jì)），微博話題#706我不是藥神#閱讀量2.2億次，討論量超過(guò)44萬(wàn)次，IMDb評(píng)分為8.2。作家馬伯庸評(píng)價(jià)該片，“一部好的電影不一定解決一個(gè)問(wèn)題，也可以是提出一個(gè)問(wèn)題。我們需要文化自信，對(duì)人性矛盾和社會(huì)價(jià)值的融入，是《我不是藥神》的閃光之處?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/07/16/qkimageszybazyba201813zyba20181312-1-l.jpg"/>

《我不是藥神》講述了神油店老板程勇，從一個(gè)平凡的保健品商販因?yàn)椤吧袼帯弊兂捎⑿鄣墓适隆Ｔ撈粌H擁有“觀眾緣”，監(jiān)制陣容也頗為亮眼，寧浩、徐崢甘愿為其站臺(tái)。本片是新人導(dǎo)演文牧野的處女作，暑期檔的這匹黑馬有望一騎絕塵。

現(xiàn)實(shí)題材商業(yè)化加工是門(mén)手藝

《我不是藥神》的制作時(shí)間分配有些“頭重腳輕”，僅劇本的寫(xiě)作和修改就超過(guò)兩年，之后的拍攝籌備到后期剪輯共用時(shí)一年半，其中拍攝時(shí)間為2017年3月15日至6月。80多天的拍攝時(shí)間對(duì)于文牧野來(lái)說(shuō)很充裕，文牧野認(rèn)為，“無(wú)論是拍攝抑或是宣傳，但凡后面遇到了問(wèn)題都是劇本的問(wèn)題，只要?jiǎng)”緦?xiě)作較完備，后面其實(shí)還真不會(huì)遇到太多困難。”

出品方壞猴子影業(yè)一貫看重劇本， CEO王易冰表示，壞猴子影業(yè)對(duì)新導(dǎo)演呈上來(lái)的劇本尤為謹(jǐn)慎，“正常的項(xiàng)目周期應(yīng)該是在18個(gè)月左右，有的會(huì)延到兩年，這才是一個(gè)細(xì)細(xì)打磨出的作品。比如去年我們選的導(dǎo)演溫仕培，他的項(xiàng)目《熱帶往事》在創(chuàng)投時(shí)就已經(jīng)到了完整劇本的階段。但因?yàn)閺膭”镜揭粋€(gè)完整作品中間有很多因素要考慮，所以依然經(jīng)過(guò)了一年的打磨才能開(kāi)機(jī)?！睂幒埔脖硎荆皟赡陮?xiě)劇本，太正常了。電影都是這么干出來(lái)的。”他還強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)演在打磨劇本時(shí)，不能一心二用，必須專(zhuān)注。

文牧野介紹，影片的故事最早源于2012年一則真實(shí)的新聞，“當(dāng)時(shí)中央電視臺(tái)《面對(duì)面》欄目報(bào)道了《我不是藥神》中男主角原型人物的故事。依據(jù)新聞素材，電影第一稿劇本最初由韓家女執(zhí)筆，之后我和鐘偉花兩年時(shí)間對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行改編、調(diào)整。”他進(jìn)一步解釋?zhuān)瑑赡甑膭”拘薷挠鲆?jiàn)了很多“必須自我較勁”的時(shí)刻，尤其是在商業(yè)性、娛樂(lè)性與現(xiàn)實(shí)主義之間需要靠多次對(duì)劇本打磨、思考后才能找到平衡，他同時(shí)認(rèn)為劇本是一劇之本，導(dǎo)演必須對(duì)劇本有整體把控能力，才能將心中構(gòu)思做出最終的視覺(jué)呈現(xiàn)。

近兩年，所謂的“爆米花電影”已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足觀眾的觀影需求，尤其是社會(huì)意義不大、靠視效取勝的類(lèi)型片，市場(chǎng)需求趨于疲軟。相較之，電影觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)主義電影的需求量逐步增加。文牧野說(shuō)：“中國(guó)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電影是很饑渴的，所以才有了印度電影《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》等大受歡迎?；诖宋覀冃枰伎嫉氖?，怎么把這類(lèi)影片拍出來(lái)的同時(shí)，還讓觀眾覺(jué)得有意思，而不是干澀的、愁苦的，所以需要把現(xiàn)實(shí)題材做商業(yè)化加工，同時(shí)又不破壞它的內(nèi)核，這是一門(mén)手藝。”

類(lèi)型化是現(xiàn)實(shí)主義題材與觀眾之間的潤(rùn)滑劑

文牧野表示，壞猴子影業(yè)希望尋找“本土的，有影響力的電影”， “這就必須考慮加入類(lèi)型片的元素，但這有時(shí)是個(gè)悖論——電影好看可能立意就不夠深刻；追求深刻內(nèi)涵，電影可能就不好看。中間的這個(gè)平衡點(diǎn)需要很長(zhǎng)時(shí)間測(cè)試、研究和尋找?！蔽哪烈罢J(rèn)為《我不是藥神》的平衡度達(dá)到了90%。

“韓家女寫(xiě)的第一版劇本偏文藝氣質(zhì)?！彼裕段也皇撬幧瘛吩谶M(jìn)行商業(yè)化修改的過(guò)程中，對(duì)男主角的人物設(shè)定進(jìn)行了重大調(diào)整。原本故事的主人公是個(gè)病人，電影中去掉了“病人”身份，“同時(shí)是病人和藥商的話，就會(huì)有兩層心機(jī)動(dòng)機(jī)，一個(gè)是活命一個(gè)是掙錢(qián)，這兩個(gè)動(dòng)機(jī)是打架的。去掉病人的設(shè)定，人物目的變得更極致、干脆，前半段加入喜劇元素也會(huì)更容易。而人物從一個(gè)唯利是圖的爛人變成一個(gè)拯救蒼生的人，人性光芒會(huì)更大?！蔽哪烈罢f(shuō)。

除了人物塑造、故事敘述節(jié)奏、情節(jié)點(diǎn)安排密度等，文牧野在劇本創(chuàng)作階段進(jìn)行的推敲斟酌還包括，每隔幾分鐘設(shè)置一個(gè)小高潮情節(jié)點(diǎn)，“這樣電影會(huì)呈現(xiàn)類(lèi)型化氣質(zhì)，類(lèi)型化是現(xiàn)實(shí)主義題材與觀眾之間的潤(rùn)滑劑。”

王易冰曾擔(dān)心制片方和觀眾之間的距離較遠(yuǎn)，“無(wú)論是創(chuàng)作者或者是宣發(fā)，可能把握不準(zhǔn)觀眾心里在想什么”。對(duì)此，文牧野表示，“在創(chuàng)作時(shí)，我不會(huì)先考慮觀眾的需求，但是我會(huì)把自己當(dāng)成一個(gè)普通觀眾去創(chuàng)作?！标P(guān)于《我不是藥神》的喜劇部分，文牧野希望向觀眾傳達(dá)一種“小市民的幽默”，“這種幽默不是諷刺性的黑色幽默，是一種溫暖的、值得回味的、最容易被普通人接受的。”

談及今年的暑期檔之爭(zhēng)，文牧野表示，作為處女作《我不是藥神》能在暑期檔上映就很滿(mǎn)足，不會(huì)對(duì)票房成績(jī)做預(yù)判?！拔沂强唇膶?dǎo)演的電影長(zhǎng)大的，自己的作品能與他的作品在同檔期上映，已經(jīng)是榮幸?！?h3>新人導(dǎo)演的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

文牧野是壞猴子影業(yè)在2016年推出的“72變電影計(jì)劃”扶持的新人導(dǎo)演。與重工業(yè)化運(yùn)作的影視公司不同，壞猴子影業(yè)更重視新一代電影人才的培養(yǎng)。但公司并不打算批量生產(chǎn)同類(lèi)型的導(dǎo)演，而是鼓勵(lì)年輕導(dǎo)演在作品中展現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。壞猴子影業(yè)會(huì)從投資、制作、營(yíng)銷(xiāo)、發(fā)行等項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)層面，給新人提供幫助。2017年上映的個(gè)人風(fēng)格化強(qiáng)烈的電影作品《繡春刀Ⅱ：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》，是“72變電影計(jì)劃”的首部作品，收獲2.7億元票房。2018年，除了《我不是藥神》將登陸暑期檔國(guó)內(nèi)各大院線之外，曾贈(zèng)導(dǎo)演的《云水》、牛涵導(dǎo)演的《甜美生活》也將在全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟放映。

對(duì)于當(dāng)前新人導(dǎo)演的發(fā)展現(xiàn)狀，文牧野認(rèn)為電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展確實(shí)給了新導(dǎo)演們更多的展示機(jī)會(huì)，但“每個(gè)時(shí)代都有自己的困境，當(dāng)前信息太過(guò)爆炸、龐雜，需要年輕導(dǎo)演和電影投資者有篩選信息和自我篩查的能力，需要去偽存真?！蔽哪烈敖榻B自己被寧浩發(fā)現(xiàn)是基于“一頓火鍋的緣分”，寧浩看過(guò)文牧野的短片后聯(lián)系見(jiàn)面，兩人在聊天中發(fā)現(xiàn)彼此價(jià)值觀、想法、拍片理念較為相似，一拍即合，決定合作。

當(dāng)被問(wèn)到新人導(dǎo)演如何規(guī)劃自己的職業(yè)生涯時(shí)，文牧野表示，新人導(dǎo)演沒(méi)有捷徑可走，除了努力是自己可控的，其他的不要盲目追尋?！拔覐臇|北師大考電影學(xué)院的碩士，考了3年。我研究生入學(xué)時(shí)，同齡人碩士已經(jīng)畢業(yè)了。但是我的導(dǎo)師田壯壯讓我確定了一件事，我喜歡的不是成名后帶來(lái)的附加之物，而是拍電影這件事本身。為了能拍電影我必須堅(jiān)持努力，中間不能有一點(diǎn)氣餒，否則就拍不成電影了。”