董星辰

摘 要 影視配音作為有聲語言創(chuàng)作的一個(gè)分支，是通過配音演員對影視作品人物形象、故事背景、情節(jié)起伏有把握下的，貼合畫面的聲音再創(chuàng)造，能夠有效地深化影視作品的傳播價(jià)值和觀賞體驗(yàn)。而影視配音工作，是影視作品制作中的重要環(huán)節(jié)。然而影視配音作為后起之秀，在系統(tǒng)性和先進(jìn)性上略有欠缺，而且很多影視配音工作者僅僅見字出聲，并沒有真正的完成情真意切、貼合角色的有聲語言藝術(shù)創(chuàng)作。影視配音本身就是一個(gè)再創(chuàng)造的過程，本身就受整體制約性的限制。文章就影視配音的實(shí)踐中如何恰切的演繹角色，完成多樣化的藝術(shù)創(chuàng)作展開分析和論述，希求對于我國影視行業(yè)發(fā)展起到一定的借鑒作用。

關(guān)鍵詞 影視配音；聲音彈性；有聲語言；情感運(yùn)用

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）214-0069-02

影視配音在現(xiàn)當(dāng)代已經(jīng)成為很多優(yōu)秀的外國影視作品進(jìn)入國內(nèi)公眾視野必要環(huán)節(jié)，同時(shí)也是提升外國作品影響力，擴(kuò)展國內(nèi)受眾國際認(rèn)知和眼界的重要手段和工具。下面從聲音彈性、角色塑造、情感運(yùn)用3個(gè)角度，討論如何正確的完成影視配音作品創(chuàng)作中的藝術(shù)化創(chuàng)作與多樣化表達(dá)。

1 聲音彈性是基礎(chǔ)

隨著我國影視傳媒行業(yè)的不斷發(fā)展，我國影視配音演員隊(duì)伍也在不斷壯大，配音藝術(shù)逐漸成為影視劇吸引觀眾的獨(dú)特表達(dá)形式。在配音藝術(shù)中，聲音必須具有彈性，臺詞文本才能活化而不至于生硬，而這一切的基礎(chǔ)就是“聲音彈性”。

從播音學(xué)角度進(jìn)行解釋，“聲音彈性是指聲音的外在表現(xiàn)形式對于內(nèi)在蘊(yùn)含的內(nèi)容實(shí)質(zhì)和思想感情的適應(yīng)和變化能力”。影視配音的有聲語言創(chuàng)作中，不同的影片內(nèi)容、不同情節(jié)、不同人物角色的塑造都要求配音演員利用不同的聲音進(jìn)行適配和貼合，因此，配音演員必須要有能夠根據(jù)不同角色、不同情感狀態(tài)調(diào)整聲音的能力，這種能力就是以聲音彈性為基礎(chǔ)的。

1.1 聲音彈性的作用

在影視配音的藝術(shù)創(chuàng)作中，聲音彈性是聲音貼合畫面、貼合人物、貼合情節(jié)的必要基礎(chǔ)，是能夠匹配影視作品情感變化的必要條件。在影視作品中，圖像信息主要負(fù)責(zé)提供事發(fā)場景、外形信息等視覺感知部分，難以跨越時(shí)空的束縛，做到對于影片情節(jié)和整個(gè)敘述流程的把控和交代。然而人的有聲語言表達(dá)，則跨越了時(shí)空的界限，因此說借助聲音彈性可以起到擴(kuò)展畫面信息量的作用。

1.2 聲音彈性的獲取

聲音彈性除了受到主觀意識的引導(dǎo)和作用之外，更重要的是一種生理性的發(fā)聲能力，因此發(fā)聲能力的拓展是獲取和提升聲音彈性最有效的方法。

發(fā)聲能力的擴(kuò)展重點(diǎn)在于氣息和吐字。氣息角度，傳統(tǒng)有聲語言的藝術(shù)創(chuàng)作講究胸腹聯(lián)合式呼吸，然而在影視配音的藝術(shù)創(chuàng)作中，氣息的深淺、力度都要根據(jù)不同的畫面和角色情感狀態(tài)加以變化；吐字角度，講究字頭叼住彈出、字腹拉開利器、字尾到位弱收，而吐字能力的變化即掌握不同程度的咬字和吐字力度，不同的方法，以期達(dá)到聲音彈性的變化。

2 形象塑造是關(guān)鍵

在具備了多樣化的聲音表達(dá)的前提和基礎(chǔ)下，更重要的是影視配音要能夠配合畫面，要能貼合影視作品中對于人物角色的塑造，無論時(shí)外在形象、年齡、職業(yè)、甚至是性格都要考慮，都要通過聲音進(jìn)行貼合和恰切的展現(xiàn)。因此說，如何利用聲音進(jìn)行貼切的形象的塑造，是影視配音創(chuàng)作中的關(guān)鍵。

2.1 用聲與形象匹配

配音者的專業(yè)稱呼為“配音演員”，換言之不僅僅是聲音的提供者，更是用聲音塑造出一個(gè)個(gè)形象，進(jìn)行角色塑造演繹的創(chuàng)作者。也不僅僅是單純的按照文本和劇中人物的臺詞和節(jié)奏進(jìn)行僵硬有聲表達(dá)的機(jī)械化工作者，更重要的是利用自己原有的聲音，配合影視作品中的畫面，進(jìn)行二度創(chuàng)作和形象塑造的“加工再造者”。

所以這個(gè)過程就需要配音演員具備良好的專業(yè)素質(zhì)，要能夠運(yùn)用語言的內(nèi)部技巧，在配音中通過調(diào)動自身的情感，以聲傳情，以情帶聲，以氣托聲，氣隨情動，聲隨情走。即“情聲氣”的完美統(tǒng)一，自然結(jié)合。

2.2 音色與角色匹配

角色不同，作品中展現(xiàn)的形象，背景，性格都會不同，而配音演員必須通過自己音色和用聲的變化，將不同情境下的不同角色進(jìn)行區(qū)別，同時(shí)要讓音色貼合影視作品中不同的角色定位。

在中國的許多影視作品中，影視人物的性格和配音演員的性格在用聲音表現(xiàn)時(shí)偶合度是一致的，這種一致性的表現(xiàn)可以被視為音色與角色匹配的最佳狀態(tài)。由于影視作品本身的畫面信息，會給人比較固化的視覺刺激，因此就限制配音演員音色上必須貼合人物形象的角色設(shè)定。配音演員用恰切的演繹狀態(tài)和音色，極大地豐富了影片中的人物，使之變得立體、生動、真實(shí)可感。

2.3 口型與畫面匹配

除卻聲音外在表現(xiàn)形式上的技巧要求之外，影視配音創(chuàng)作還需要重視的一個(gè)細(xì)節(jié)是口型和畫面的匹配對應(yīng)。因?yàn)橛耙暸湟襞c一般的有聲語言創(chuàng)作是不同的，不是單純的聽覺感官的藝術(shù)，而是必須依附于畫面才能得以展現(xiàn)，因此必須做到聲畫同步，做到自然協(xié)調(diào)完美統(tǒng)一。配音演員必須熟悉作品中每個(gè)人物口型動作的節(jié)點(diǎn)，口眼配合把握時(shí)機(jī)，做到口型和發(fā)音時(shí)長的匹配。

3 情感運(yùn)用是根本

3.1 把握人物的性格

一部影視劇作品中，每個(gè)人都性格各異，如果配音演員對作品人物的性格特點(diǎn)把握不準(zhǔn)確，則會直接影響其配音中情感的運(yùn)用以及效果。

因?yàn)閺穆曇舻耐庠隗w現(xiàn)來看，人物的不同性格特點(diǎn)會直接導(dǎo)致聲音形式的區(qū)別：友好溫和的人，一般語調(diào)比較平緩，音域偏中下部位，氣息比較沉穩(wěn)，語速也不會過快；而相反，暴躁易怒的人，語調(diào)較為夸張，氣息容易上浮不穩(wěn)，語速變化波動巨大。因此，在處理不同角色的人物語言時(shí)，要注意靈活運(yùn)用不同的音色，調(diào)整發(fā)聲共鳴的位置。

同時(shí)，影視作品中角色的性格絕對不是僵化的一成不變的，比如說神秘巨星中的母親角色，她前期溫柔善良，接受命運(yùn)，面對父親是低三下四怯怯懦懦；面對女主的時(shí)候，溫柔的鼓勵和對女兒的愛溢于言表；而后來女兒要求她離婚的時(shí)候，則是不可思議的氣憤和失望；最后在機(jī)場，決絕果敢，思想的覺悟與一往無前的勇氣，則是需要實(shí)在的氣息，展現(xiàn)堅(jiān)決的意志力。從頭到尾，語氣隨著人物內(nèi)心而變化，因此用聲方面也要注意貼合人物性格的 變化。

3.2 把握人物的背景

配音中情感的有效運(yùn)用，還需要深刻把握人物背景。比如：從時(shí)代背景看，古裝電視劇對于人物語言、禮儀等方面的要求較多。以我們課堂上練習(xí)的經(jīng)典古裝連續(xù)劇《瑯琊榜》為例，由于故事所處背景是南北朝時(shí)期，地點(diǎn)在皇宮，所以臺詞方面更偏向于古語成分，而古語的簡潔和凝練就要求在影視配音創(chuàng)作表達(dá)中語言節(jié)奏的緊湊?！冬樼鸢瘛分?，李立宏老師配音“梁帝”這一角色，其中有一個(gè)片段是梁帝得知越妃企圖對霓凰郡主圖謀不軌進(jìn)行陷害。身為一國之主的氣憤，對于越妃怒其不爭的無奈和失望，李立宏老師的配音表現(xiàn)的恰到好處、淋漓盡致。這就是理解了人物背景，進(jìn)而有助于恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)。

3.3 把握畫面的情景

而想要做到這些，想要充分的貼合作品中人物的情感狀態(tài)，就必須全身心的調(diào)動，從內(nèi)到外的配合。無論是聲音的上的外在表現(xiàn)，內(nèi)心的情感波動，以及表情、動作、肌肉、神經(jīng)都要完全積極地運(yùn)動起來，配合影視作品進(jìn)行演繹。

在最近非?；鸬囊粰n綜藝節(jié)目《聲臨其境》中，梅婷還原了當(dāng)初配音《唐山大地震》中李元妮的那一幕，在開始配音前，梅婷喝水、脫鞋、下跪一系列動作為進(jìn)入角色情緒而做準(zhǔn)備，配音時(shí)她的肢體動作、面部表情都與劇中角色同步，“她沒有在配音，而是在演、在塑造”。因此說，把握畫面，全情投入，積極調(diào)動，由內(nèi)而外，才能真正的創(chuàng)作出有感染力的配音作品。

4 結(jié)論

影視配音藝術(shù)創(chuàng)作其實(shí)就是“戴著鐐銬跳舞”，正如王明軍老師說過的：“影視配音藝術(shù)的規(guī)定制約性和整體適應(yīng)性是相互依存，緊密相連的”。當(dāng)然，對于影視配音創(chuàng)作中，畫面、人物角色、故事情節(jié)、作品背景等諸多限制創(chuàng)作的因素，要秉持尊重但不死板、遵循但不僵化的原則，在諸多因素統(tǒng)共構(gòu)成的這一副“鐐銬”之下，盡量追求創(chuàng)作的真實(shí)、多樣與自由。正是在這樣的前提下，對影視作品的核心的理解，對于畫面的配合，對于角色形象的內(nèi)心把控和尊重，就顯得尤為重要。也只有這樣，才能真正的讓影視配音的藝術(shù)創(chuàng)作不再局限，才能真正的將藝術(shù)變得生動，變得多樣而立體。

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