劉靜平

我生長在三晉大地，對這片黃土地有著天然深厚的感情。從小時候起，每當(dāng)看見那一望無際的干涸農(nóng)田，看到那大大小小的溝溝坎坎，我心里都會產(chǎn)生強大的震撼，從看不清的遠(yuǎn)處傳來的山曲兒好像常?？M繞在我的耳邊，令我心頭發(fā)熱……

隨著年齡的增長，我漸漸懂得了這片黃土地之所以使人感動、令人著迷，不僅僅因為那蒼茫的地貌風(fēng)光，更是因為黃土地孕育了幾千年的深厚的華夏文明，而且至今仍然養(yǎng)育著感動著我們，愈久彌新。

《紅色家園黃土情》長卷（局部）

作為三晉本土成長起來的山水畫家，我深深感到榮幸和自豪。正如《人說山西好風(fēng)光》歌詞里唱到“左手一指太行山右手一指是呂梁，站在那高處望上一望，你看那汾河的水呀，嘩啦啦啦流過我的小村旁”，我愛這片厚土，我要用筆墨丹青表現(xiàn)厚重的黃土、激蕩的黃河和這里人們的生活。

2009年我創(chuàng)作了《黃土高坡》，入選第十一屆全國美展并獲得省美展一等獎；2012年創(chuàng)作了《山曲兒爬上圪梁梁》入選了“紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年”全國美術(shù)作品展并獲得迎接黨的十八大召開山西省美術(shù)作品展一等獎。在作品的創(chuàng)作過程中，我把自己的真情實感，對黃土高原的感情和筆墨有機地結(jié)合起來，融為一種感人的意境，典型表現(xiàn)了這里本土居民的生活場景，從而抒發(fā)了對鄉(xiāng)土的思念。一位老者看了后，對我說：看了我的作品能使他安靜下來。我想這份寧靜就是畫中黃土高原的一種氣質(zhì)，是黃土高原自己的牧歌，這個評價應(yīng)該是中肯的，也是最好的，更是我在作品中所追求的。

山西又稱表里山河，是民歌的海洋，而民歌從題材到名字許多都與這里的山山水水有關(guān)系，如山曲中多有圪梁梁、山溝溝的廣闊場景來烘托濃烈的感情：

一鋪灘灘楊柳樹一片一片青，

一叢一叢山桃花啊呀呀呆好像胭脂云，

一彎一彎清泉水甜呀么甜津津，

一山一山好風(fēng)景啊呀呀呆著呀看不盡。

（《楊柳青》）

對面山的那個圪梁梁上那是一個誰，

那就是的那個要命的二來妹妹，

東山上的那個點燈呀西山上的那個明，

一馬馬的那個平川呀瞭不見個人。

妹妹站在那個圪梁梁上哥哥他站在那個溝，

想起我的那個親親呀淚滿流。

（《圪梁梁》）

黃土高原與這里的民歌多少年來已經(jīng)融為一體，成為這一地域不可分割的文化。黃土高原是我山水的創(chuàng)作中的主要內(nèi)容，自然而然地就與這里誕生的民歌有一種親和力，主要表現(xiàn)在幾方面：一，在采用傳統(tǒng)技法上，尋找適合黃土地氣質(zhì)的水墨藝術(shù)表現(xiàn)形式，含蓄而蒼茫；將黃土高原特有的塬、梁、溝、坎、峁等地貌進(jìn)行組合，構(gòu)成大氣豐富的畫面，從而抒發(fā)黃土地特有的蕩氣回腸的節(jié)奏與旋律，正和民歌那大氣高亢的旋律相吻合。二，我的很多作品的主題或題目就是受到山西民歌的啟發(fā)，有的標(biāo)題直接就是歌詞。例如《山曲兒爬上圪梁梁》《我在圪梁她在溝》《一鋪攤攤楊柳樹》《窯洞洞點燈滿山明》等，這些點題大大豐富了我的作品的內(nèi)涵，增添了作品的藝術(shù)魅力。

“新時代，新發(fā)展”，作為一個當(dāng)代山水畫家，如何用厚重而與時俱進(jìn)的筆墨創(chuàng)作出接地氣、符合時代新要求的精品力作是一個重要課題。2014年習(xí)近平總書記在文藝工作者座談會上的重要講話以及黨的十九大繁榮文化，樹立文化自信精神，從宏觀上為文藝工作者明確了方向，“扎根人民，深入生活”成為文藝創(chuàng)作的重要途徑。

我的系列創(chuàng)作《紅色家園黃土情》在2016年申請國家藝術(shù)基金資助項目成功，就是在創(chuàng)作上對黨和國家關(guān)于文藝創(chuàng)作的指示精神的認(rèn)識和提高過程。

山西位于黃土高原的腹地，是華夏文明的搖籃，歷史賦予她厚重與質(zhì)樸相濟、貧瘠與繁華交替；山西是中國革命根據(jù)地的搖籃，在這片土地上，誕生了多少可歌可泣的英雄業(yè)績和動人的故事，為中國革命的勝利做出了重大貢獻(xiàn)。

習(xí)近平總書記指出，“革命老區(qū)是黨和人民軍隊的根，我們永遠(yuǎn)不能忘記自己是從哪里走來的，要永遠(yuǎn)珍惜、永遠(yuǎn)銘記老區(qū)和老區(qū)人民的這些犧牲和貢獻(xiàn)，繼承和發(fā)揚老區(qū)和老區(qū)人民的光榮傳統(tǒng)?！备锩蠀^(qū)艱苦奮斗、堅韌不拔的精神，這也是我們實現(xiàn)“中國夢”的精神支柱。

滄海桑田，山河依舊。近一個世紀(jì)來，從載入史冊的紅色根據(jù)地到今天的革命老區(qū)，這里的人民一如既往地勤勞地建設(shè)著紅色家園，老區(qū)發(fā)生了巨大變化。至今我們?nèi)匀荒軓哪呛裰氐木褙敻恢校惺艿锦r活的生命力，并從中汲取著無盡的營養(yǎng)的動力。作為生于斯長于斯的本土畫家深感榮幸，能為養(yǎng)育我們的三晉大地做些什么呢？那就是用飽滿的筆墨丹青去表現(xiàn)她美麗的自然風(fēng)光，從而再現(xiàn)出這片厚土的堅實性格和時代風(fēng)貌，表達(dá)對黃土地的感恩和熱愛之情。

革命老區(qū)的地貌具有多變而統(tǒng)一的特征，土黃色的基調(diào)賦予了她樸素?zé)o華的含蓄的視覺格調(diào)，隨四季與光影不同又呈現(xiàn)出多變的風(fēng)采，而窯洞等主要傳統(tǒng)建筑富有地域特色。作為本土藝術(shù)工作者，生于斯而長于斯，深深地?zé)釔壑@片厚土。本創(chuàng)作就是要在這些特色的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步體現(xiàn)出老區(qū)地域特點和精神氣質(zhì)。

1.原生態(tài)特點鮮明

革命老區(qū)多位于黃土高原的腹地，地貌多變，縱橫連綿，溝、坎、梁、塬、峁、臺等豐富獨特。四季分明，繁茂與貧瘠并存，蒼涼與滋潤相濟，極富感染力。把老區(qū)的原生態(tài)山水的豐富性與中國山水畫的意境表達(dá)結(jié)合起來，是本創(chuàng)作的一個特點。

2.技法豐富：黃土高原所固有蒼茫之感，用中國傳統(tǒng)山水畫技法來表現(xiàn)有一定的局限性，整體感差易支離，但這也是其獨特之美。力求用多變的筆墨，加強色墨結(jié)合，形成獨特的筆墨語言，表現(xiàn)出老區(qū)山水的內(nèi)在動人之美與感人之情。

3.吸收原生態(tài)民間藝術(shù)元素。黃土地?fù)碛胸S富多彩的民間藝術(shù)。如民間木版年畫構(gòu)圖飽滿，色彩飽和度高。本創(chuàng)作嘗試把這些吸收到自己的山水畫創(chuàng)作中來，從而豐富中國山水畫的審美與表現(xiàn)力，使這些作品更富有表現(xiàn)力，更接地氣，更具有人民性。

4.作品分別為長卷《紅色家園黃土情》（50cm×2100cm）《老區(qū)新貌》《一步灘灘楊柳樹》《窯洞洞點燈滿山明》《北國風(fēng)光》（220cm×180cm）《寫生組畫》。

（本文圖片由作者提供）