王 亮

(天水市麥積區(qū)文化館，甘肅 天水 741020)

風(fēng)光攝影作為最受大眾追捧的一種攝影形式，應(yīng)用好拍攝的技巧拍攝出一幅與攝影者內(nèi)心所向往的風(fēng)光景色是極其重要的，所以，為了使得風(fēng)光攝影作品可以給人以直擊心靈的震撼，應(yīng)運(yùn)用好風(fēng)光攝影的技巧。

一、側(cè)重表現(xiàn)風(fēng)光攝影的形式美

風(fēng)光攝影的目的在于突出大自然與相關(guān)風(fēng)景景觀獨(dú)有的魅力，形式美是攝影者突出風(fēng)光攝影獨(dú)有魅力的重點(diǎn)，攝影者在側(cè)重表達(dá)風(fēng)光攝影的形式美時(shí)，其做法主要有以下兩點(diǎn):第一，在捕捉風(fēng)光攝影的形式美時(shí)，攝影者應(yīng)善于運(yùn)用一些特殊天氣或自然現(xiàn)象來(lái)捕捉大自然景觀或人造景觀中的獨(dú)特風(fēng)景，例如日落時(shí)金碧輝煌的故宮、午夜時(shí)分的埃菲爾巴黎鐵塔、云海里的黃山等。第二，在捕捉風(fēng)光攝影的形式美時(shí)，為了使得風(fēng)景更加的具有協(xié)調(diào)性與動(dòng)感性，攝影者應(yīng)善于仔細(xì)去研究風(fēng)光攝影的構(gòu)圖，將風(fēng)景畫面的每一個(gè)細(xì)節(jié)都處理好，將風(fēng)景畫面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都可以放在整體的一個(gè)畫面構(gòu)圖上來(lái)進(jìn)行考慮。對(duì)于風(fēng)光攝影的構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，攝影者在選定一個(gè)風(fēng)景進(jìn)行拍攝時(shí)，應(yīng)選擇可以拍出該風(fēng)景魅力的最佳選取角度及合適的鏡頭與角度，使得當(dāng)欣賞者在欣賞該風(fēng)光攝影作品時(shí)能夠達(dá)到給人以遐想，給人以心靈共鳴的感受。例如安塞爾·亞當(dāng)斯在拍攝《月升》時(shí)，其就是為了可以拍攝到最佳的景色,選擇拍攝的最佳時(shí)間,并在如何構(gòu)圖上花費(fèi)了很大的心思,最終才造就這一攝影著作的。

二、攝影的具體內(nèi)容應(yīng)體現(xiàn)優(yōu)美性與壯美性

攝影者在進(jìn)行風(fēng)光攝影創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)注重?cái)z影內(nèi)容的優(yōu)美性與壯美性，首先，對(duì)于風(fēng)光拍攝內(nèi)容的優(yōu)美性來(lái)說(shuō)，要想使得風(fēng)光創(chuàng)作體現(xiàn)出一定的優(yōu)美性，那就應(yīng)使得攝影作品呈現(xiàn)出細(xì)膩、素雅等特點(diǎn)，例如我國(guó)古詩(shī)詞中“古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”等對(duì)風(fēng)景優(yōu)美性的描寫，這些對(duì)風(fēng)景描寫的古詩(shī)句都體現(xiàn)出了風(fēng)景細(xì)膩、素雅的特點(diǎn)，如果此時(shí)用攝影機(jī)來(lái)拍攝出這些古詩(shī)詞中的畫面，那么這些畫面優(yōu)美性肯定會(huì)帶給人以恬靜、舒適的視覺(jué)享受。其次，對(duì)于風(fēng)光拍攝內(nèi)容的壯美性來(lái)說(shuō)，其與風(fēng)光拍攝的優(yōu)美性肯定是相互與之對(duì)應(yīng)的，如果風(fēng)光拍攝的優(yōu)美性可以體現(xiàn)出風(fēng)景的細(xì)膩與素雅的話，那么其壯美性就可以體現(xiàn)出風(fēng)景的激烈與狂野來(lái)。例如“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”等風(fēng)光畫面都體現(xiàn)出了風(fēng)景的壯美性，再如門馳的《蘭格爾山脈》畫面中國(guó)呈現(xiàn)蘭格爾雄偉的山脈，當(dāng)欣賞者第一眼看到門馳的《蘭格爾山脈》這幅攝影作品的時(shí)候，基本上欣賞者都會(huì)感嘆大自然鬼斧神工的魅力。

三、對(duì)風(fēng)光攝影創(chuàng)作的自然美與景觀美進(jìn)行藝術(shù)在再創(chuàng)作

盡管攝影者的攝影技術(shù)有多高超，但是，畢竟用眼睛親眼看到的風(fēng)景還是要比從照片看到的風(fēng)景來(lái)的震撼，為了可以使得照片上的風(fēng)景可以呈現(xiàn)出用肉眼親身看到的風(fēng)景的契合度，攝影者在進(jìn)行風(fēng)光攝影創(chuàng)作的過(guò)程中可以對(duì)風(fēng)光攝影創(chuàng)作的自然美與景觀美進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)作。對(duì)于藝術(shù)的再創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，其主要的做法有以下幾點(diǎn):第一，攝影者可以利用攝影器材來(lái)進(jìn)行對(duì)風(fēng)光攝影作品的再創(chuàng)作，對(duì)于一些攝影器材來(lái)說(shuō)，不同鏡頭之間配合拍攝的風(fēng)景畫面是不同的，例如廣角鏡頭可以使得風(fēng)光攝影的創(chuàng)作增加風(fēng)景的縱深感，而長(zhǎng)焦鏡頭則可以壓縮風(fēng)景的縱深感等，所以，攝影者可以利用攝影器材來(lái)進(jìn)行對(duì)風(fēng)光攝影創(chuàng)作的藝術(shù)再創(chuàng)作。第二，攝影者可以以再造自然的方式來(lái)進(jìn)行對(duì)自然美與景觀美進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作，例如攝影者可以通過(guò)合成、加濾鏡等方式進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)作，見(jiàn)圖3。(圖3是攝影者利用合成技術(shù)將圖1與圖2進(jìn)行合成，來(lái)創(chuàng)作的一種再造自然)

圖1

圖2

圖3

四、在風(fēng)光攝影的畫面中借景抒情

圖4 《竹鄉(xiāng)人家》

攝影者在進(jìn)行風(fēng)光攝影創(chuàng)作的過(guò)程中，應(yīng)注重“借情抒情”在創(chuàng)作中的應(yīng)用，因?yàn)橐患?yōu)秀的風(fēng)光攝影作品，其必定蘊(yùn)含著攝影者對(duì)相關(guān)風(fēng)景畫面的思想情感，因?yàn)槟苁沟脭z影者拿起攝影機(jī)有拍攝沖動(dòng)的，必定是眼前的景色可以激發(fā)攝影者內(nèi)心情感的。在風(fēng)光攝影的過(guò)程中，攝影者可以以攝影機(jī)的應(yīng)用以及構(gòu)圖等方式來(lái)進(jìn)行“借景抒情”風(fēng)光攝影技巧的應(yīng)用。例如，攝影者在看到隱藏在山巒與層層疊霧中的房屋時(shí)(見(jiàn)圖4)，此時(shí)攝影者一般會(huì)有超然脫俗、遠(yuǎn)離庸俗社會(huì)的一種情感，而正是這種情感就是攝影者想把眼前的景色真實(shí)還原的動(dòng)力。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在風(fēng)光攝影創(chuàng)作的過(guò)程中，把握好側(cè)重表現(xiàn)風(fēng)光攝影的形式美、攝影的具體內(nèi)容應(yīng)體現(xiàn)優(yōu)美性與壯美性、對(duì)風(fēng)光攝影創(chuàng)作的自然美與景觀美進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作、在風(fēng)光攝影的畫面中借景抒情這四項(xiàng)風(fēng)光攝影創(chuàng)作技巧是極其重要的，其不僅可以準(zhǔn)確地表達(dá)出攝影者想要傳達(dá)給欣賞者想要呈現(xiàn)出來(lái)的畫面，讓欣賞者可以引起與自己心中同樣的感受，而且還可以使得整個(gè)風(fēng)光攝影作品可以將情與景緊密地結(jié)合在一起，作品承載可以在反映風(fēng)景的同時(shí)，承載更多的精神內(nèi)涵。