烏鴉火堂

大約在2個月之前，很少上綜藝的姜文卻來到了訪談節(jié)目《十三邀》中。面對采訪者許知遠的提問，姜文說自己是個不會生活的人：“我覺得說好聽叫搞創(chuàng)作，說不好聽就是對生活沒招才去假造一個生活?！?/p>

所以，創(chuàng)作中的姜文，會把自己隱藏起來，隱藏于自己創(chuàng)作的影像世界。這部電影《邪不壓正》，處處體現(xiàn)的是姜文的自我世界。

姜文電影有著特立獨行的風格化、時代印記，以及鮮明的色彩對比。但過于強烈的個人風格，也讓姜文的作品產(chǎn)生了爭議，畢竟這樣個人印記濃厚的作者電影，并不適合所有人。所以上一部《一步之遙》未達到預期，就是吃了“風格化”的虧。

這部《邪不壓正》，大致介于《讓子彈飛》與《一步之遙》之間。 “很姜文”依舊適用于該片，而“很不姜文”卻是本片的一大特色。

片中，浪漫、狂野、激昂、自由等個性化標簽俱全，但都被具象化了，反而姜文自己那部分抽象化的東西隱藏得很深。而且，這部《邪不壓正》的故事在姜文電影中最為復雜——沒有之一。

電影改編自張北海的武俠小說《俠隱》，不過本片相較張北海的原著做了較大改編。主人公李天然為報國仇家恨采取了一系列果敢行動，以此為引子的單線故事，卻有著一明一暗的線索呈現(xiàn)：明線是李天然的復仇故事，很直白，光明正大、熱血單純，是房頂上的“輕騎兵”；暗線是故事的始作俑者——姜文飾演的藍青峰的故事，運籌帷幄的布局，隱藏在臺詞、角色動機之內(nèi)，見不得光。

眾多角色和相對復雜故事架構(gòu)下，本片依舊延續(xù)了姜文導演一以貫之的一些藝術(shù)風格，散發(fā)出濃郁的浪漫主義和作者個性氣質(zhì)，卻很大程度呈現(xiàn)出個人想象與類型敘事的結(jié)合，這是要強于《一步之遙》的地方。但這樣一來，卻一定程度上拖慢了電影節(jié)奏，對電影明暗線索挖掘的敘事張力，險些被角色亢奮的臺詞和過于自我陶醉的風格化表達所掩蓋，差點拖垮該片，這也是本片沒有達到《讓子彈飛》高度的原因。

但好的一點在于，《邪不壓正》還是兼顧了藝術(shù)個性與商業(yè)性，便于觀影大眾的認知。人物關(guān)系復雜但不凌亂，線索密集卻十分清晰，歷史和年代的信息量巨大，釋放出很多解讀空間和聯(lián)想。不僅有著后現(xiàn)代武俠風格的體現(xiàn)，對“屋檐之上北京城”的影像表現(xiàn)也極具創(chuàng)造力和想象力，是電影最大的亮點。

屋頂之上是個干凈、浪漫、有靈魂的地方，屋頂之下則是權(quán)謀所在。通過相對虛構(gòu)的時間、空間，去塑造一群屋頂上的、體面的中國人。再結(jié)合一位封建的熱血青年，屋頂就是他的一個空間，是他超然世外思考命運，也是內(nèi)心反省的場所，這不就是本文開頭中姜文假造的“生活”嗎？

如今的主流電影，影片攜帶了更多的時代印記而失去了電影作為藝術(shù)的原創(chuàng)性，作者電影也淹沒在崇尚“標新立異”的后現(xiàn)代文化背景中。《邪不壓正》作為一部典型作者論電影，卻注定是一部商業(yè)市場級別的影片，自然會產(chǎn)生分歧。因為這是兩個完全不同的體系，姜文也有別于其他“華語”導演，哪怕他只是改編了一部武俠小說，卻依然將《俠隱》改成了擁有自己風格的《邪不壓正》。

正如姜文所言，“《俠隱》離我有點遠……《俠隱》去掉俠，我覺得人最重要，俠不俠的那事，反正是吹出來的?！?/p>