林丹

【摘要】 以2018年央視春晚主會場播出音頻系統(tǒng)為主，詳細(xì)介紹整套音頻系統(tǒng)特點(diǎn)，其中包括5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)搭建、立體聲系統(tǒng)搭建，及整套播出系統(tǒng)與擴(kuò)聲系統(tǒng)和返聽系統(tǒng)之間的相互關(guān)聯(lián)。

【關(guān)鍵詞】春晚；音頻系統(tǒng)；5.1環(huán)繞聲；立體聲；返聽系統(tǒng)；備份

中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會春晚（簡稱“央視春晚”）是中央電視臺每年重中之重的活動，已被列為國家項(xiàng)目。2018央視春晚采用主會場與四地分會場結(jié)合的節(jié)目形式，央視一號演播大廳為主會場，山東、貴州、珠海、三亞為四地分會場，其直播音頻系統(tǒng)是國內(nèi)最先進(jìn)、最復(fù)雜的音頻系統(tǒng)之一。主會場采用4個(gè)控制室、5張調(diào)音臺、4個(gè)接口箱，接入將近76路無線傳聲器、60路線路信號、使用40套無線耳返。4個(gè)控制室分別為5.1環(huán)繞聲播出控制室、ST立體聲播出控制室、現(xiàn)場擴(kuò)聲控制室及歌手監(jiān)聽返送控制室。

央視一號演播大廳使用AurusStagetec數(shù)字調(diào)音臺，其最大的特點(diǎn)是采用Nexus數(shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，該系統(tǒng)有兩個(gè)非常顯著的優(yōu)勢特征——共享與超高的信噪比，其次是強(qiáng)大的DSP處理能力及MADI互通功能。

基于網(wǎng)絡(luò)化概念，Nexu s系統(tǒng)的共享首先指輸入信號源的共享，包括所有傳聲器輸入信號、模擬線路輸入信號和數(shù)字輸入信號的共享。由于一號演播大廳ST立體聲播出控制室、5.1環(huán)繞聲控制室與擴(kuò)聲控制室都使用接入Nexus系統(tǒng)的Stagetec調(diào)音臺，所以每張調(diào)音臺都能各自選擇所有需要接入系統(tǒng)的信號源。Nexus系統(tǒng)內(nèi)話筒放大器（簡稱“話放”）自帶音分功能，達(dá)到一進(jìn)四出，這3張調(diào)音臺在選擇相同的傳聲器輸入或模擬線路輸入信號同時(shí)，可以各自分別調(diào)節(jié)模擬域的話放增益，互不影響干涉。所以，在對接入話放的輸入信號源命名時(shí)，用A、B、C區(qū)分三個(gè)演播室系統(tǒng)。如把接入5.1調(diào)音臺的系統(tǒng)命名為MICA，立體聲調(diào)音臺系統(tǒng)命名為MICB，擴(kuò)聲調(diào)音臺系統(tǒng)命名為MICC。

Nexus的共享還包括輸出接口的共享。每張調(diào)音臺都能看到并且選擇對方的出口，這給做備份系統(tǒng)帶來極大方便。如擴(kuò)聲調(diào)音臺能選擇播出調(diào)音臺的輸出口，播出調(diào)音臺也能選擇擴(kuò)聲調(diào)音臺的輸出口，那么這兩張調(diào)音臺除了自身獨(dú)立的制作任務(wù)外，也可以選擇對方出口，互相作為備份，從而省略每套系統(tǒng)在單獨(dú)增加一張備份調(diào)音臺的繁瑣。

輸入接口箱（如圖1）的AD模數(shù)轉(zhuǎn)換功能異常強(qiáng)大，使輸入的模擬信號轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號后，本底噪聲可以低至忽略不計(jì)，帶來高信噪比。再加上調(diào)音臺數(shù)字域的DSP調(diào)節(jié)范圍為-60dB -+60dB，即使是傳聲器信號直接做模數(shù)轉(zhuǎn)換（即話放增益為0），只使用調(diào)音臺的數(shù)字增益調(diào)節(jié)，也感受不到本地噪聲的影響。而調(diào)音臺數(shù)字域采用40 bit浮點(diǎn)運(yùn)算，具有116 dB的峰傣裕量，這樣整個(gè)系統(tǒng)的峰值裕量可以超過60dB（如圖2藍(lán)色線條所示）。操作人員不用像操作常規(guī)調(diào)音臺一樣頻繁調(diào)整話放增益來平衡峰值裕量與信噪比，可以只專注于音樂創(chuàng)作。

1.3調(diào)音臺的強(qiáng)大DSP處理能力

Nexus數(shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)共有兩套核心機(jī)箱，分別命名為BD1與BD2（如圖3），3張調(diào)音臺的所有DSP處理卡全部裝在核心機(jī)箱上，負(fù)責(zé)調(diào)音臺各項(xiàng)操作功能的數(shù)字運(yùn)算處理，并有極高的運(yùn)算精度。如EQ的調(diào)節(jié)，可能調(diào)音師對某個(gè)頻率的提升或衰減只是進(jìn)行1dB -2 dB的量的調(diào)節(jié)，都能聽出明顯差別，頻率微調(diào)的改變也非常顯著，這明顯優(yōu)于其他調(diào)音臺。

1.4MAD的互通

除了DSP處理板卡，兩套核心機(jī)箱分別裝有4塊MADI板卡，設(shè)定為主、備的關(guān)系。定義MADI5、MADI6、MADI7、MADI8為主，MADI1、MADI2、MADI3、MADI4為備。3張調(diào)音臺之間的信號互傳，完全可以通過MADI實(shí)現(xiàn)，非常方便。

2 主會場音頻系統(tǒng)

2.1 5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)、播出立體聲系統(tǒng)、現(xiàn)場聲系統(tǒng)

2018央視春晚采用5.1環(huán)繞聲信號與立體聲播出信號同時(shí)分開制作的模式。5.1環(huán)繞聲控制室（如圖4）負(fù)責(zé)制作高清環(huán)繞聲播出信號，并送主、備加嵌器和主、備EVS硬盤錄機(jī)1-6聲道，播出和錄制的聲道順序?yàn)椋鹤驦、右R、中置C、超低LFE、左環(huán)繞LS、右環(huán)繞RS。立體聲控制室（如圖5）負(fù)責(zé)制作標(biāo)清立體聲信號，并送主、備加嵌器和主、備EVS硬盤錄機(jī)7、8聲道。擴(kuò)聲控制室（如圖6）負(fù)責(zé)制作現(xiàn)場擴(kuò)聲信號及舞臺返送信號。返聽控制室（如圖7）負(fù)責(zé)制作歌手及樂手耳返信號。

系統(tǒng)雖然復(fù)雜龐大，但是基于整套Nexus系統(tǒng)完善成熟的優(yōu)越特性，搭建任務(wù)簡潔方便。立體聲播出與擴(kuò)聲分別選擇所有傳聲器輸入信號與線路輸入信號各自調(diào)節(jié)，并分別制作主持人手持傳聲器編組信號、歌手演唱手持傳聲器編組信號、所有小品演員頭戴傳聲器編組信號、所有備份紐扣傳聲器編組信號，送5.1環(huán)繞聲播出系統(tǒng)及返聽系統(tǒng)，播出與擴(kuò)聲送的信號為主、備關(guān)系。

在MADI互通方面，定義MADI5跟MADI1為收錄多軌信號的MADI，共收錄128軌信號。MADI8跟MADI4為播出和擴(kuò)聲互傳信號及送5.1編組信號的主、備MADI：MADI6與MADI2為播出和擴(kuò)聲送返聽信號的主、備MADI；MADI7為收錄多軌信號的備份MADI，收錄主要信號；MADI3用來外掛插件的路由使用。

2018央視春晚需要播放的音樂、音效素材的數(shù)量非常多，除了歌手演唱歌曲、舞蹈節(jié)目曲目、主持人講話背景音樂，更有所有小品的音效、背景音樂及零點(diǎn)時(shí)刻鐘聲、歡呼聲、爆竹聲等，且很多背景音樂效果都是幾段素材疊加交替播放。因此，使用3臺360Svstem即時(shí)硬盤播放機(jī)，兩臺主、一臺備，播放所有立體聲音樂素材；使用兩套Protools播放系統(tǒng)，一主一備，播放所有5.1環(huán)繞聲音樂素材及對應(yīng)的立體聲音樂素材。

返聽系統(tǒng)采用外搭EFP①系統(tǒng)形式，使用SSL L500調(diào)音臺為主、SSL L300為備，主要為歌手或樂手提供耳返信號。因其并非隸屬于Nexus網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，并不能自主選擇所有信號源，而信號源數(shù)量龐大，通過音分分配所有輸入信號顯然不現(xiàn)實(shí)。所以，采用Stagetec調(diào)音臺通過MADI打點(diǎn)方式為其送入所有歌手演唱手持信號、音樂編組信號及其余編組信號，每條MADI能傳送64路信號。從擴(kuò)聲MADI6和MADI2接口處拉兩條光纖到返聽控制室，分別接入返聽主、備調(diào)音臺。定義MADI6為主、MADI2為備，這樣就實(shí)現(xiàn)了4個(gè)控制室MADI互通。播出調(diào)音臺通過MADI6和MADI2給返聽調(diào)音臺主、備送信號，擴(kuò)聲調(diào)音臺也通過MADI6和MADI2給返聽調(diào)音臺主、備送同樣信號。返聽主、備調(diào)音臺分別從MADI6和MADI2對應(yīng)的點(diǎn)取信號，同時(shí)將輸出信號再送給MADI6和MADI2，擴(kuò)聲調(diào)音合將此輸出信號點(diǎn)直接打給耳返發(fā)射機(jī)的物理出口。

3 與四地分會場的信號互通及系統(tǒng)測試方案

四地分會場仍然是2018央視春晚的亮點(diǎn)。四地的PGM播出信號分別以主衛(wèi)星、備光纜的方式回傳到一號演播廳主會場，由主控送給視頻解嵌器，聲音信號從主、備解嵌器分別取出。

主會場導(dǎo)播與四地分會場導(dǎo)播溝通互聯(lián)，四地分會場要能聽到主會場節(jié)目聲及其他三個(gè)地方的節(jié)目聲，這就需要把四地導(dǎo)播聲回傳到主會場導(dǎo)播控制臺，并把主會場導(dǎo)播聲送給四地分會場導(dǎo)播；還需要把主會場的節(jié)目聲和四地“減一”②節(jié)目聲信號送給四地。如果通過衛(wèi)星或光纜傳送，會存在較大延時(shí)，且四地距離主會場的遠(yuǎn)近不一樣，時(shí)間延時(shí)量也不一樣。另一方而，衛(wèi)星信號也會受天氣影響，天氣條件惡略時(shí)（如狂風(fēng)大雨）信號有可能中斷。光纜雖然比衛(wèi)星穩(wěn)定，不受天氣影響，但延時(shí)時(shí)間更長。

2016年及2017年央視春晚，一號演播廳往四地傳送“減一”信號及本地導(dǎo)演信號采用以耦合器為主、衛(wèi)星和光纜為備的方案。經(jīng)過實(shí)際測試，耦合器的延時(shí)量最短，帶來延時(shí)影響最低。2018央視春晚則采用更加方便先進(jìn)的IP網(wǎng)絡(luò)傳送為主傳送路由、衛(wèi)星與光纜為備路由。

3.1 通過IP網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)主會場導(dǎo)演聲與四地導(dǎo)播聲互通

IP傳送，即主會場主控直接將一號演播廳本地導(dǎo)演聲音從一號演播廳通話矩陣，采用打點(diǎn)方式通過IP傳送分別送給前方四地主控，前方主控將其送往前方通話矩陣，前方四地導(dǎo)演從通話矩陣就可直接與一號演播廳本地導(dǎo)演溝通。

3.2通過IP網(wǎng)絡(luò)將“減一”節(jié)目聲傳到四地

通過IP傳送“減一”的PGM信號也是同理，立體聲播出制作將送往四地的4路“減一”節(jié)目聲送到一號演播廳本地通話矩陣，主控從通話矩陣取出4路聲音，通過IP網(wǎng)絡(luò)傳送送到對應(yīng)的4個(gè)地方，前方音頻從通話矩陣將一號演播廳主會場與3個(gè)分會場的聲音取出，作為前方返送信號。具體傳輸路徑為：主會場PGM-1信號→一號演播廳視頻通話矩陣一新臺主控（IP傳送）→前方四地主控→前方通話矩陣→前方音頻系統(tǒng)。

由于IP網(wǎng)絡(luò)傳送是2018年首次采用的傳送方法，其穩(wěn)定性也在不斷測試中，衛(wèi)星與光纜仍然為備傳送路由。具體傳輸路徑為：

（1）主會場PGM-1信號→一號演播廳視頻主加嵌器→衛(wèi)星→前方主控解嵌→前方音頻系統(tǒng)。

（2）主會場PGM-1信號→一號演播廳視頻備加嵌器→光纜→前方主控解嵌→前方音頻系統(tǒng)。

為了測試IP傳送、衛(wèi)星、光纜三者的具體延時(shí)量，特意分3個(gè)時(shí)段進(jìn)行3次測試，具體測試方法如下：

主會場將以間斷性千周信號作為測試信號，分別通過IP傳送、衛(wèi)星、光纜給四地，四地分會場接收到測試信號后，按照主會場指令，分別將從這3個(gè)傳輸鏈路收到的間斷性千周測試信號，通過PGM輸出路由，再從衛(wèi)星和光纜送回主會場，測試也按照IP傳送、衛(wèi)星、光纜的順序來進(jìn)行測試。

主會場將主會場發(fā)送給四地的間斷性千周信號及四地分會場通過衛(wèi)星和光纜傳送回來的間斷性千周信號，同時(shí)收錄在Protools多軌里（如圖8所示），通過波形對比記錄時(shí)間差，計(jì)算得出6種傳輸鏈路的延時(shí)量。測試路由如下：

（1）主會場間斷千周→IP網(wǎng)絡(luò)→前方音頻系統(tǒng)→衛(wèi)星傳輸→主會場；

（2）主會場間斷千周→IP網(wǎng)絡(luò)→前方音頻系統(tǒng)→光纜傳輸→主會場；

（3）主會場間斷千周→衛(wèi)星傳輸→前方音頻系統(tǒng)→衛(wèi)星傳輸→主會場；

（4）主會場間斷千周→衛(wèi)星傳輸→前方音頻系統(tǒng)→光纜傳輸→主會場；

（5）主會場間斷千周→光纜傳輸→前方音頻系統(tǒng)→衛(wèi)星傳輸→主會場；

（6）主會場間斷千周→光纜傳輸→前方音頻系統(tǒng)→光纜傳輸→主會場。

利用這6組數(shù)據(jù)，經(jīng)過計(jì)算得出每種傳輸方式的單程傳輸時(shí)間量，從而選擇延時(shí)量最小的傳輸鏈路作為主會場與分會場之間返聽信號的主傳輸通道，其他為備用。經(jīng)過三次測試計(jì)算，得出平均結(jié)論（如表1）。

從3次測試結(jié)果來看，IP傳送延時(shí)量最?。黄浯问切l(wèi)星；光纜通路最慢。所以，主會場送四地的PGM節(jié)目聲以IP為主路由、衛(wèi)星為備路由、光纜為第三備用路由。各地向主會場傳送的PGM信號，依然維持衛(wèi)星主、光纜備。

對于主會場的音頻系統(tǒng)，每張調(diào)音臺都能選到對方各自的輸出口，做備份非常方便，采用互備的方式，且Nexus系統(tǒng)做備份最大的特點(diǎn)為“自動/手動”一鍵切換功能。

由于5.1調(diào)音臺與立體聲調(diào)音臺在同一臺STAR核心機(jī)箱上（BD1），擴(kuò)聲調(diào)音臺與第六演播室調(diào)音臺在同一臺STAR核心機(jī)箱上（BD2），當(dāng)只是調(diào)音臺臺面死機(jī)時(shí)，采用播出立體聲調(diào)音臺與擴(kuò)聲調(diào)音臺互備，擴(kuò)聲調(diào)音臺給返聽調(diào)音臺備。具體會遇到的幾種情況和操作步驟如下：

立體聲調(diào)音臺負(fù)責(zé)制作標(biāo)清立體聲信號，并負(fù)責(zé)給5.1環(huán)繞聲調(diào)音臺及返聽調(diào)音臺送主信號編組，擴(kuò)聲調(diào)音臺也會送同樣的編組信號給5.1調(diào)音臺及返聽調(diào)音臺作為信號備份。當(dāng)立體聲播出調(diào)音臺死機(jī)時(shí)，5.1播出調(diào)音臺及返聽調(diào)音臺會推起擴(kuò)聲送來的編組信號并拉下ST調(diào)音臺送來的編組信號，保證正常高清環(huán)繞聲信號直播和耳返信號正常。

系統(tǒng)的最大優(yōu)點(diǎn)是3張調(diào)音臺各自都能選到所有需要接入的輸入信號，增益能各自調(diào)節(jié)、互不干涉，更能選到對方的輸出口。當(dāng)立體聲播出調(diào)音臺死機(jī)時(shí)，擴(kuò)聲調(diào)音臺立刻給立體聲備，即用Stagetec調(diào)音臺特有的“一鍵切”方式，調(diào)取之前儲存好的稱之為“Scene”的場景（如圖9），迅速取代播出調(diào)音臺所有出口，送直播加嵌器信號、所有EVS錄機(jī)信號、導(dǎo)演監(jiān)聽信號及播出演播室的監(jiān)聽信號，聲音能做到無縫接合。

這里稱為“Scene”的場景是指：每張調(diào)音臺先儲存自身所有輸出點(diǎn)，存成一個(gè)場景，并取名，如擴(kuò)聲調(diào)音臺可以命名為“PA”（如圖10），然后再取代需要備份的調(diào)音臺的所有出口，存成另一個(gè)場景，并命名。如擴(kuò)聲調(diào)音臺給播出調(diào)音臺備，存成“PA+PGM”。當(dāng)播出調(diào)音臺死機(jī)時(shí)，擴(kuò)聲調(diào)音師在“Scene”操作模塊處，立刻調(diào)取“PA+PGM”場景（如圖11），保證直播播出正常。直播前做好“一鍵切”的備份測試十分重要。擴(kuò)聲調(diào)音臺需要校準(zhǔn)每一路送往直播加嵌器和錄機(jī)的聲道順序及電平大小。存調(diào)音臺本身出口場景的目的是當(dāng)自身調(diào)音臺發(fā)生死機(jī)情況，出口被對方調(diào)音臺取代，待調(diào)音臺恢復(fù)正常狀態(tài)后，再調(diào)回自身的出口。

4.2聲調(diào)音臺臺面死機(jī)

當(dāng)擴(kuò)聲調(diào)音臺臺而死機(jī)時(shí)，立體聲調(diào)音臺給擴(kuò)聲備。同理，立體聲調(diào)音臺先儲存好自身的所有輸出點(diǎn)，存成場景，命名為“PGM”（如圖12），再取代所有擴(kuò)聲調(diào)音臺的輸出點(diǎn)，主要為給擴(kuò)聲揚(yáng)聲器功放、給返送揚(yáng)聲器功放及給歌手耳返的點(diǎn)，命名為“PGM+PA”（如圖13）。在儲存之前要調(diào)試好送各個(gè)揚(yáng)聲器的音量，如手持傳聲器、頭戴傳聲器、紐扣傳聲器及音樂。當(dāng)擴(kuò)聲調(diào)音臺死機(jī)時(shí)，立體聲調(diào)音臺迅速調(diào)取“ST PGM+PA”場景，進(jìn)行“一鍵切”操作，播出調(diào)音臺立刻取代之前存好的所有擴(kuò)聲輸出口，做到無縫接合，保證現(xiàn)場擴(kuò)聲。

4.3 5.1環(huán)繞聲調(diào)音臺臺面死機(jī)

如果5.1環(huán)繞聲調(diào)音臺死機(jī)，采用立體聲調(diào)音臺給5.1備份。使用ISOSTEM-上變換器（如圖14），其通過計(jì)算將輸入的立體聲信號上變成環(huán)繞聲信號。

正常情況卜^，立體聲調(diào)音臺混合輸出母線（eg.SUM1&SUM2;）送ISOSTEM上變換器的交叉點(diǎn)為常點(diǎn)的狀態(tài)，ISOSTEM輸出6路環(huán)繞聲信號。需要在立體聲調(diào)音臺內(nèi)單獨(dú)儲存一個(gè)Status場景，為ISOSTEM上變換器輸出送所有輸出口的點(diǎn)，命名為ISOSTEM。與正常儲存并調(diào)用Scene場景有所區(qū)分，將這個(gè)Status場景單獨(dú)設(shè)置到“一鍵切”功能操作區(qū)的一個(gè)功能鍵處。當(dāng)5.1環(huán)繞聲調(diào)音臺臺而死機(jī)時(shí)，直接按下此自定義按鍵，即可實(shí)現(xiàn)5.1調(diào)音臺給加嵌器及硬盤錄機(jī)的輸出交叉點(diǎn)變成ISOSTEM上變換器給加嵌器及硬盤錄機(jī)的輸出點(diǎn)，無縫接合轉(zhuǎn)換。

強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，擴(kuò)聲調(diào)音臺在設(shè)置給立體聲調(diào)音臺的備份輸出點(diǎn)時(shí)，也需要點(diǎn)上給ISOSTEM的點(diǎn)。這是防止出現(xiàn)立體聲調(diào)音臺與5.1環(huán)繞聲調(diào)音臺共同死機(jī)的情況，擴(kuò)聲調(diào)音臺不僅給立體聲備，還得給5.1備，當(dāng)然這種情況是微乎其微的。這里所說的“一鍵切換”，都是調(diào)音師手動操作模式，稱為手動一鍵切換。Nexus系統(tǒng)還有自動一鍵切換功能，即自動識別主輸出母線信號與備份信號的音質(zhì)及音量大小區(qū)別。正常情況下，主、備信號差別不大基本持平，但當(dāng)系統(tǒng)識別到主信號突然不正常，或者與備份信號差別很大時(shí)，系統(tǒng)會自動切備。

5直播制作中的一創(chuàng)新手法

5.1waves效果插件的使用

5.1.1 應(yīng)用于語言類

從音頻制作角度來講，2018央視春晚與往年最大的不同，是給語言類節(jié)目使用的所有無線頭戴傳聲器首次全程加入外掛的waves效果器插件，使用插件類型主要為壓縮，使用硬件設(shè)備為DiGiGrid（如圖15）。

小品演員在舞臺表演時(shí)，很容易因節(jié)目內(nèi)容帶來非常大的情緒起伏，導(dǎo)致聲音動態(tài)變化非常大，情緒激動時(shí)可能造成瞬態(tài)聲音失真.情緒低落時(shí)聲音又非常弱。在傳聲器輸入增益調(diào)節(jié)合適的情況F，錄音師手跟推子非常重要，岡為播出跟擴(kuò)聲不一樣，播出一定要參照播出表，控制聲音的電平大小，一般輸出表定義在-20 dBFs - -10 dBFs之間，瞬態(tài)不超過-5 dBFs，播控中心也會對播出的聲音進(jìn)行限幅設(shè)定。當(dāng)然，錄音師會在調(diào)音臺的輸入通道上加壓縮，雖然Stagetec的壓縮性能非常好、動態(tài)儲備豐厚，但是如果為r控制動態(tài)范圍及瞬態(tài)響應(yīng)，通道上壓縮過狠，啟動時(shí)間設(shè)置過小，可能造成聲音發(fā)扁及聽感上聲音出不來。所以，在調(diào)音臺單通道壓縮合適的基礎(chǔ)上，為每個(gè)通道再加一級外置的waves插件壓縮。由于插件中的壓縮類型，專門為壓縮設(shè)計(jì)，運(yùn)算精度更高、強(qiáng)度更大，可以將聲音壓得更加“瓷實(shí)”，在保證播出表標(biāo)準(zhǔn)的前提下，響度更強(qiáng)、動態(tài)更穩(wěn)，對響度柔弱的部分加以提升，對響度超強(qiáng)電平過高的部分加以控制壓縮，達(dá)到整體響度平穩(wěn)，聽感更“爽”，有效控制“忽大忽小”的狀況。

5.1.2 應(yīng)用于音樂類

央視春晚的節(jié)目中，絕大部分歌曲及舞蹈音樂均為立體聲，5.1性質(zhì)的音樂歌曲也許只有2-3首。對于5.1環(huán)繞聲播出制作來講，為了使整場晚會環(huán)繞聲效果更加逼真、內(nèi)容更加豐富，除了將觀眾效果制作成環(huán)繞聲以及已經(jīng)制作成環(huán)繞聲格式的音樂外，還將所有立體聲歌曲及音樂元素統(tǒng)一做上變換處理，即通過Waves DiGiGrid中up mix插件將立體聲音樂上變成環(huán)繞聲（使用插件如圖16）。

5.1環(huán)繞聲播出制作雖然為高清頻道提供6個(gè)聲道的環(huán)繞聲，但是考慮用戶的接收端，絕大部分家庭都只是從電視機(jī)揚(yáng)聲器收聽節(jié)目聲，很少有標(biāo)配的立體聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)，而標(biāo)配的5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)則更少。所以，大部分觀眾聽的是由機(jī)頂盒自動將5.1環(huán)繞聲下混的立體聲。作為5.1環(huán)繞聲的播出制作調(diào)音師，在監(jiān)聽制作環(huán)繞聲信號的同時(shí)，更要兼顧立體聲用戶的聽感，隨時(shí)切換監(jiān)聽下混的立體聲信號，將5.1環(huán)繞聲播出信號送至仿真監(jiān)聽設(shè)備（Junger，如圖17）。此設(shè)備的作用是真實(shí)仿照電視機(jī)前立體聲接收端用戶的監(jiān)聽標(biāo)準(zhǔn)比例，將環(huán)繞聲信號下混成立體聲。調(diào)音師根據(jù)仿真監(jiān)聽中立體聲信號的聲音比例，如人聲與音樂的比例，及時(shí)調(diào)整5.1環(huán)繞聲的聲音比例，保證下混比例合適。

6 總結(jié)

央視春晚已走過36年歷程，音頻系統(tǒng)與硬件設(shè)施更是不斷完善、愈加先進(jìn)。系統(tǒng)從模擬時(shí)代、數(shù)字時(shí)代，到現(xiàn)在的IP時(shí)代；聲音也從單聲道、立體聲、環(huán)繞聲，到如今的三維聲。身為調(diào)音師，感恩能有機(jī)會操作世界一流設(shè)備的同時(shí)，也必須不斷提升自身調(diào)音技能、加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)、豐富知識理論，從而掌握前沿技術(shù)，制作出更加優(yōu)秀的作品，為全球電視觀眾奉上完美的聽覺盛宴。