帖玲

摘 要 單簧管是西方典型的木管樂(lè)器之一，在管弦樂(lè)中被稱為“演說(shuō)家”，同時(shí)在木管樂(lè)器中又被稱為“戲劇女高音”。而作為經(jīng)典之作的單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》是一部既包含了一般西方音樂(lè)協(xié)奏曲的曲式，又包含了中國(guó)古典音樂(lè)特色的完美作品。本文主要講述了有關(guān)于單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》的三個(gè)樂(lè)章的詳細(xì)分析，凸顯出該作品所描繪的場(chǎng)景以及所蘊(yùn)含的感情。不僅如此，本文還就其的演奏詮釋做了詳細(xì)的解析，從而從鑒賞的角度去探討了單簧管這種木管樂(lè)器對(duì)中國(guó)器樂(lè)協(xié)奏曲體裁的應(yīng)用和幫助以及《帕米爾之音》的創(chuàng)作對(duì)于整個(gè)中國(guó)音樂(lè)史的促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞 帕米爾之音 單簧管協(xié)奏曲 作品分析 演奏詮釋

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

《帕米爾之音》是由胡壁精作曲，主要描述的是帕米爾高原的魅力風(fēng)光以及蘊(yùn)藏在音律之中的古老的絲綢之路的背景。整曲采用的是典型的協(xié)奏曲的體裁，即分為三個(gè)樂(lè)章，三個(gè)樂(lè)章的速度特點(diǎn)是快-慢-快。這與莫扎特的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》的演奏速度特點(diǎn)類(lèi)似。

1第一樂(lè)章

在《帕米爾之音》的第一樂(lè)章的最開(kāi)始就體現(xiàn)出了中國(guó)獨(dú)有的元素，即以散板的形式開(kāi)頭，這在西方的器樂(lè)協(xié)奏曲中是從來(lái)沒(méi)有有過(guò)的。它不僅體現(xiàn)保留了西方協(xié)奏曲的模式，還加入了中國(guó)音樂(lè)的特色，完美地對(duì)東西方的音樂(lè)進(jìn)行了融合。不僅如此，這不僅是一種創(chuàng)新，更是一種對(duì)中國(guó)音樂(lè)特色的延續(xù)。在散板結(jié)束之后，a小調(diào)的屬音就開(kāi)始了A部。A部的音域大部分都是在單簧管的中音部分演奏出。單簧管的中部所具有的特點(diǎn)就是此刻的音律空洞并且寧?kù)o。在第一樂(lè)章加入中音部分，同時(shí)以54的演奏速度進(jìn)行演奏，給人們描繪出了一幅駝隊(duì)在古老而悠長(zhǎng)的絲綢之路上緩慢地朝著目標(biāo)前進(jìn)，前進(jìn)的隊(duì)伍時(shí)而因?yàn)榕撩谞柛咴|闊的自然風(fēng)光以及其神秘而又寂靜的氛圍駐足回望，在悠長(zhǎng)的音樂(lè)中，聽(tīng)者閉眼聆聽(tīng)就能清楚地感覺(jué)自己已經(jīng)置身于帕米爾高原之中，在茫茫高原中聽(tīng)著沙漠中的駝鈴由遠(yuǎn)及近。隨之，音樂(lè)就開(kāi)始了B部，B部的演奏速度又比之前的54更為加快。同時(shí)單簧管的演奏音域也由之前的中低音變?yōu)橹懈咭?。悠悠的沙漠駝鈴聲音不斷回響在?tīng)者的耳邊，音樂(lè)的主題也就此展開(kāi)，逐漸地走向高潮。連續(xù)不斷的半音環(huán)節(jié)突進(jìn)完美地表現(xiàn)了大自然的龐大而又無(wú)情的力量，而不斷的小二度的上行在快速推進(jìn)時(shí)搭配增四減五的下行，眼前似乎出現(xiàn)了一幅圖像，描繪著古老的民族塔吉克人不斷地與大自然做斗爭(zhēng)，從不輕易屈服，強(qiáng)烈地體現(xiàn)出了塔吉克人頑強(qiáng)的抗?fàn)幘?。在一次又一次大自然猛烈的打擊之下，最終大自然又回歸到了當(dāng)初的平靜，此時(shí)樂(lè)曲處于B部和A的銜接位置，其由慢板和一個(gè)華彩樂(lè)段構(gòu)成。在單簧管的華彩之后，展現(xiàn)出來(lái)的場(chǎng)景即是駝鈴聲由近及遠(yuǎn)，漸漸消失在廣闊的沙漠之中，主題再一次體現(xiàn)出來(lái)。

2第二樂(lè)章

《帕米爾之音》的第二樂(lè)章在演奏過(guò)程中采取的是柔和的慢板。第二樂(lè)章與第一樂(lè)章相類(lèi)似，仍舊是采用了A-B-A的段式，并且在節(jié)拍上也由之前的4/4拍變?yōu)榱?/6拍。不僅如此，相同之處還體現(xiàn)在第二樂(lè)章在開(kāi)頭也是采用的是主調(diào)d小調(diào)的屬音。在演奏中起初平穩(wěn)的節(jié)奏為聽(tīng)者展現(xiàn)的是高原的夜晚，而凸顯出來(lái)的高音二度上行就描繪的是星星在無(wú)盡的夜空之下不停地閃爍。漸漸地，樂(lè)曲也進(jìn)入到了中段，即B段，速度也同樣加快，變?yōu)榱嗣颗?04。但是實(shí)際上演奏中整個(gè)樂(lè)曲仍舊是顯得從容而又緩慢。聽(tīng)著D小調(diào)的分解和弦以及單簧管獨(dú)有的簧片斷吐音，腦海中不自覺(jué)地描繪出靜謐的湖畔上偶爾的點(diǎn)點(diǎn)碧波，青年思念遠(yuǎn)方的親人，憧憬著美好的未來(lái)，靜靜地沉浸在所描寫(xiě)的幸福之中。同樣在B段和A段的銜接處，演奏依舊采取華彩來(lái)進(jìn)行銜接。

3第三樂(lè)章

第三樂(lè)章在演奏時(shí)采取快板、回旋的曲式。其速度基本上與西方的協(xié)奏曲的演奏保持一致，達(dá)到了176。但是兩者又有所區(qū)別，當(dāng)獨(dú)奏開(kāi)始之時(shí)，演奏家采取簡(jiǎn)單的長(zhǎng)音來(lái)展現(xiàn)塔吉克人在結(jié)婚之時(shí)浩浩蕩蕩的長(zhǎng)隊(duì)。當(dāng)長(zhǎng)音演奏過(guò)后，便開(kāi)始了第三樂(lè)章的主題。C大調(diào)的主旋律隨之進(jìn)入B段，而B(niǎo)段則轉(zhuǎn)為了F大調(diào)。在演奏過(guò)程中不斷體現(xiàn)著塔吉克人古老而又傳統(tǒng)的門(mén)族風(fēng)情。在35個(gè)小節(jié)的演奏之后，樂(lè)章再次回到C大調(diào)，而在9個(gè)小節(jié)的銜接之中，樂(lè)曲也再次回到了A段。整首樂(lè)曲在演奏過(guò)程使用了大量的華彩，這為整首曲子的演奏增添了大量的魅力。

4整體分析與演奏詮釋

整體的單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》的三個(gè)樂(lè)章的分析如上所示。而在演奏過(guò)程中，如何將這樣完美的作品更好地詮釋出來(lái)也是突出一首樂(lè)曲精彩之處的重點(diǎn)?！杜撩谞栔簟返牡谝粯?lè)章在演奏過(guò)程中采用的是奏鳴的曲式，速度上采用的是中速的行板，其主要作用是體現(xiàn)帕米爾高原蒼茫遼闊之境。音樂(lè)的出現(xiàn)是在豎琴與弦樂(lè)的交替引導(dǎo)之下，然后通過(guò)大管、大提琴、小提琴的由弱到強(qiáng)的演奏中引出了主題，接著則演奏出一段散板。通過(guò)這樣的演奏，完美地詮釋了一個(gè)人煙稀少的浩瀚高原，一串逐漸由遠(yuǎn)及近的駝鈴聲伴隨著駝隊(duì)步履蹣跚的腳步聲慢慢地行走在充滿神秘色彩的絲綢之路上，讓聽(tīng)者仿佛就置身于這樣的場(chǎng)景之中。而在第一樂(lè)章的結(jié)尾之處采用華彩之后，駝鈴悠悠聲逐漸消失在耳畔，消失在了蒼茫的荒漠之中，消失在了茫茫夜色之中。第一樂(lè)章的演奏猶如故事的開(kāi)端，漸漸地帶領(lǐng)著聽(tīng)者進(jìn)入神秘地帕米爾高原而無(wú)法自拔，這場(chǎng)演奏詮釋了充滿魅力的帕米爾高原的自然風(fēng)光。

帕米爾的夜晚美麗而又獨(dú)特，它就像是一名高貴，充滿魅力的女子，用她所特有的嗓音一遍又一遍地為人們歌唱，一遍又一遍地在訴說(shuō)著她的故事。她的美麗，她的嗓音讓你甘愿沉浸在凝神觀望之中而無(wú)法自拔。高原美麗的夜晚，星星在廣袤無(wú)垠的夜空之中不斷地閃爍跳躍，靜靜地（下轉(zhuǎn)第232頁(yè)）（上接第224頁(yè)）聽(tīng)著、看著勇敢的塔吉克青年與迷人的少女那令人沉醉的愛(ài)情在靜謐的湖邊蕩漾，仿佛自己就是湖中的一條魚(yú)或是一株水草，又或是他們身旁的一棵樹(shù)，又或是那夜空中的星，安靜地聽(tīng)著他們互相傾訴那千年不變的愛(ài)戀?！杜撩谞栔簟返牡诙€(gè)樂(lè)章采用慢板演奏就是詮釋了這樣一個(gè)美好的，不忍打擾的夜晚，它體現(xiàn)著演奏家對(duì)帕米爾高原深層的愛(ài)，體現(xiàn)著作曲家的心身神往，體現(xiàn)著聽(tīng)者們的如癡如醉。

《帕米爾之音》的第三樂(lè)章用快板的形式詮釋出來(lái)了塔吉克人在結(jié)婚過(guò)程中熱鬧的景象，賽馬過(guò)程中青年們的嬉戲、你追我趕的場(chǎng)景更加增添了聽(tīng)者們的向往。演奏中以輕快、緊湊的節(jié)奏，描繪出了人們翩翩起舞，來(lái)獻(xiàn)上祝福號(hào)角聲不斷，馬蹄聲響徹整個(gè)高原大地，將帕米爾高原的熱情、歡快傳遞給了每一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的聽(tīng)眾。帕米爾是壯碩的，是幸福的，更是歡快的。第三樂(lè)章詮釋著這樣一番又一番的美景正是觸動(dòng)了人們內(nèi)心那對(duì)廣闊天空向往的自由，那對(duì)幸福，對(duì)歡樂(lè)向往的美好。

三個(gè)樂(lè)章相互結(jié)合，為聽(tīng)眾們展現(xiàn)著一幀一幀不同的畫(huà)面，從不同的角度反映著古老的民族塔吉克人的生活場(chǎng)景與其頑強(qiáng)拼搏的精神面貌，給人一種淳樸的感受，浸透著各族人民對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)與崇敬。從音樂(lè)的形式上來(lái)說(shuō)，樂(lè)曲的風(fēng)格一致，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、嚴(yán)謹(jǐn)，不僅達(dá)到了藝術(shù)性的美，還對(duì)整體思想上進(jìn)行了描述展現(xiàn)。在我國(guó)交響樂(lè)的創(chuàng)作之中，單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》有著其獨(dú)有的魅力，不斷地吸引著聽(tīng)眾去聆聽(tīng)，不斷地吸引著演奏家去演奏，去感受那壯麗的景色。同時(shí)，《帕米爾之音》成為了中國(guó)單簧管音樂(lè)史上的里程碑，是經(jīng)典之作。它不僅將中西方的音樂(lè)演奏特色糅合在了一起，還更加突出了其自身的特點(diǎn)，使得其不斷地被傳唱，被演奏。西方聽(tīng)眾在聆聽(tīng)中也會(huì)被我國(guó)神秘的河山所折服。不僅如此，整首曲子充分體現(xiàn)了單簧管廣闊的音域，作曲家在形式上采取了西方傳統(tǒng)西洋樂(lè)的協(xié)奏形式，使其符合單簧管的演奏形式，而在內(nèi)容上則是將中國(guó)民間音樂(lè)的曲調(diào)加以修飾后融入在了這首樂(lè)曲當(dāng)中。《帕米爾之音》不論是在創(chuàng)作中，還是在演奏的詮釋當(dāng)中，都具有其自身的特色，這首曲子被視為”洋為中用“的模范也是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹?/p>

5結(jié)語(yǔ)

盡管單簧管進(jìn)入中國(guó)的歷史不長(zhǎng)，但是我國(guó)的作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中勇于創(chuàng)新，在民間音樂(lè)的基礎(chǔ)之上，結(jié)合西方音樂(lè)，大膽地吸收西洋樂(lè)的創(chuàng)作技能，這對(duì)于我國(guó)在單簧管演奏上的突破有了一定的激勵(lì)作用。而《帕米爾之音》在演奏中所展現(xiàn)出來(lái)的熱情、頑強(qiáng)也正是中國(guó)人民的內(nèi)在品質(zhì)。我們國(guó)家應(yīng)該鼓勵(lì)創(chuàng)作具有中國(guó)特色的西洋樂(lè)的演奏，這樣不僅能夠使得中西方文化更加好地融合，也能使得我國(guó)人民在聆聽(tīng)演奏之中不斷地對(duì)自己的思想進(jìn)行審視。我相信，總有一天，我國(guó)音樂(lè)終究會(huì)開(kāi)創(chuàng)出一片蔚藍(lán)天空！

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