臧靜

摘 要：李清照是我國(guó)宋代杰出的女作家，以詩(shī)詞創(chuàng)作聞名于世。她的作品受到歷代人們的喜愛(ài)和贊賞，她用獨(dú)特的藝術(shù)手法所塑造出了鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象。

關(guān)鍵詞：李清照；藝術(shù)手法

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-14-0-01

凡屬文壇上能感人至深的傳世之作，無(wú)不是以鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象而使其具有永恒的藝術(shù)生命力。李清照的詞詞風(fēng)婉約，所表達(dá)的情感卻直率、真摯、深厚而又濃烈。她的作品之所以受到歷代人們的喜愛(ài)和贊賞，正是由于她應(yīng)運(yùn)了獨(dú)特的藝術(shù)手法塑造出了個(gè)性鮮明、栩栩如生的藝術(shù)形象。

一、手法之——特征點(diǎn)染

如國(guó)畫(huà)之寫(xiě)意，抓住特征稍事渲染，所描繪形象便躍然紙上。李清照巧妙地將這一繪畫(huà)技巧用在了塑造藝術(shù)形象上。如她所描寫(xiě)少女形象特征各異：有“見(jiàn)客入來(lái)，襪劃金釵溜”、“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”（《點(diǎn)絳唇》）一個(gè)“劃”、“溜”、“依”、“嗅”把一個(gè)天真開(kāi)朗、活潑調(diào)皮的少女活脫脫地呈現(xiàn)在讀者眼前。又有“眼波才動(dòng)被人猜”、“月移花影約重來(lái)”（《浣溪沙》）的含羞內(nèi)秀；既有“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”（《如夢(mèng)令》）那樣身心健美，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的，又有“怕郎猜道，媽面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看”（《減字木蘭花》）的聰明奸巧，富于心計(jì)。同是寫(xiě)閨中思婦，有“柔腸一寸愁千縷……倚遍闌干，只是無(wú)情緒”（《點(diǎn)絳唇》）意懶、失意 被離愁壓得失去了生活勇氣，也有善于自我排解，見(jiàn)到春日美景就生出“多少游春意”（《念奴嬌》）；既有“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”那樣的深沉內(nèi)斂，又有“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》）那樣坦率外露；既有欲將“此情此很此際，擬托行云，問(wèn)東君”（《怨王孫》）那樣怨恨丈夫逾期不歸，又有“留得羅襟前日淚，彈與征鴻”（《浪淘沙》）癡情難禁，奇想橫生。這些風(fēng)姿各具，儀態(tài)萬(wàn)千的婦女形象，都帶著她們獨(dú)有的性格特征從李清照的作品中向我們走過(guò)來(lái)，使我們?nèi)缏勂渎暎缫?jiàn)其人，令人或同情，或憐惜，或喜愛(ài)。不僅塑造人物形象如此，就日、月、云、雨、山、水、花、鳥(niǎo)、門(mén)、窗、車(chē)、船、第、琴、燈、燭、衣、釵、茶、酒，甚至塵土、銅錢(qián)，這些客觀(guān)存在的景和物，也成了特征鮮明，形神兼?zhèn)涞莫?dú)特形象。她筆下的海棠花是“綠肥紅瘦”，落花是“擁紅堆雪”，還有那“濕秋干”的疏雨、“掃殘紅”的夜風(fēng)、“翻紅浪”的錦被、“淚痕滋”的枕簟、“暗明滅”的裱燈、“裊殘煙”的玉爐、“香臉半開(kāi)”的寒梅、“玉骨冰肌”的雙銀杏、“舒展有余情”的芭蕉、“向人多醞藉”的桂花……個(gè)個(gè)都個(gè)性鮮明，富有立體感和生命力。讀后掩卷深思，更覺(jué)活脫逼真，余味無(wú)窮。

二、手法之——化虛為實(shí)

以情造景，化虛為實(shí)。將心靈深處抽象的無(wú)形色的感情形象化、具體化、感官化。如果藝術(shù)形象是文學(xué)作品的骨，那所表達(dá)的思想感情就是文學(xué)作品的魂，兩者兼?zhèn)?，渾然一體才可稱(chēng)得上佳作。而這種內(nèi)心復(fù)雜的情感活動(dòng)是很難表達(dá)的，因?yàn)樗旧頍o(wú)形無(wú)體，無(wú)聲無(wú)色，揮之不去、卻又無(wú)以名狀。人的客觀(guān)環(huán)境主宰者人的主觀(guān)心境，而主觀(guān)心境又反映客觀(guān)環(huán)境。李清照恰恰抓住了這種情與景、情與物的內(nèi)在聯(lián)系，以情造景，化虛為實(shí)。如李清照筆下的“愁”：它有長(zhǎng)度：“從今更添一段新愁”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）；也有濃度“更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁？”（《滿(mǎn)庭芳》）；既有形體“柔腸一寸愁千縷”（《點(diǎn)絳唇.閨思》）；又有重量“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（《武陵春.春晚》）。從而把復(fù)雜的情感具象化、感官化。如《蝶戀花.淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)》這首詞中所寫(xiě)到的客觀(guān)事物有：淚、羅衣、《陽(yáng)關(guān)曲》、微雨、孤館、酒盞、大雁、山長(zhǎng)水?dāng)唷⒁魰?shū)、東萊、蓬萊，這些景物無(wú)不給我們傳達(dá)出這樣的片場(chǎng)：穿著落滿(mǎn)淚水的羅裙、一遍遍唱著送別的陽(yáng)關(guān)曲、喝著不知深淺的送別酒、住在孤獨(dú)寂寞的旅館盼望大雁捎來(lái)書(shū)信……這些實(shí)在的場(chǎng)景將姊妹間依依惜別之情表露無(wú)遺，將深摯感人的骨肉情親展現(xiàn)給讀者，讓讀者感同身受。如在她的傳世之作《聲聲慢.尋尋覓覓》這首詞更好的應(yīng)運(yùn)了以情造景，化虛為實(shí)這一手法。給予抽象的亡國(guó)之恨、喪夫之哀、孀居之苦、顛沛流離之痛的復(fù)雜情感以形、體、聲、色。這首詞描寫(xiě)的客觀(guān)事物有：淡酒、杯盞、晚風(fēng)、大雁、黃花、窗兒、梧桐、細(xì)雨，而這些景物都貫穿著濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀(guān)感受，創(chuàng)造出了冷落、凄清、寂寞的意境，凄涼的景物一路寫(xiě)下來(lái)是越積越多，傷感便隨越積越多的景物而越來(lái)越濃重，直至讓人窒息，最后堆砌的愁苦便迸涌而出，直擊人心，痛徹骨髓。

正由于李清照塑造藝術(shù)形象有她的獨(dú)特之處 ，所以她的詞作也自成一體。她不僅重視對(duì)詞作中一人一物、一景一色的形象塑造，更重視作品景、物、情之間的互為映襯，每一形象的風(fēng)格、基調(diào)都服從著整體畫(huà)面，通過(guò)整體畫(huà)面?zhèn)鬟f出詞人所要表達(dá)的喜悅、哀傷之情、依戀之感和渴望自由、報(bào)效國(guó)家的鴻鵠之志……這些情感的表達(dá)如春雨潛入心田、又如涓涓細(xì)流娓娓而來(lái)，或如江水滔滔，一瀉千里……讓作品中的細(xì)部形象與整體形象渾然一體、掩卷深思，余味無(wú)窮。這也正是她詞作的獨(dú)特魅力所在。

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