摘 要：體育電影作為電影的類型之一，體育與電影相結(jié)合，成為一種特殊的藝術(shù)形式?！都?zhàn)》是一部以拳擊為主題的體育類題材電影，其背后所傳遞的現(xiàn)代社會(huì)文化觀念與早期的體育電影有所差別，文章運(yùn)用文獻(xiàn)研究法、個(gè)案分析法等方法，分析總結(jié)《激戰(zhàn)》中身體、家庭、體育精神三個(gè)方面的文化觀念。

關(guān)鍵詞：體育電影；《激戰(zhàn)》；文化觀念

作者簡介：韓典典，女，漢，安徽人，安徽師范大學(xué)碩士在讀，研究方向：體育影視。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-17--01

一、身體文化的呈現(xiàn)

在體育電影中，身體不是簡單的物質(zhì)存在，是電影中人物思想的傳達(dá)。我國早期體育電影審美對(duì)象主要是女性的身體，1934年《體育皇后》女主角身體美滿足觀眾對(duì)女性身體的窺視。無論之后的《沙鷗》、《乳燕飛》都沒有擺脫女性作為被看的主體，這從側(cè)面反映我國女性主義文化沒有擺脫男性為主導(dǎo)的社會(huì)思維框架?！都?zhàn)》作為一部以男性為主角的電影，大篇幅的對(duì)林思齊鍛煉過程進(jìn)行描繪，這是體育電影共同具備的橋段，常規(guī)訓(xùn)練是從事體育最必備的階段。電影則需要簡化平時(shí)枯燥的訓(xùn)練時(shí)間，運(yùn)用快速的剪輯將運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練成果展示，那么身體的變化則成為訓(xùn)練成果的標(biāo)志，運(yùn)動(dòng)員進(jìn)入賽場最基本的要素。

《激戰(zhàn)》中無論是林思齊還是程輝，身體都被賦予很深刻的意義。身體的強(qiáng)壯也反映自我的成長，身體不斷的強(qiáng)壯也從另一個(gè)方面顯示電影敘事進(jìn)程。林思齊經(jīng)歷家庭的變故，通過綜合格斗運(yùn)動(dòng)拯救自我，也拯救的父親。另一個(gè)男主角程輝，金錢的誘惑下，他迷失自我，但是他最后也重新拿起拳套，站上賽場，成功戰(zhàn)勝自我，找回自我。劇情的變化，身體這個(gè)元素起到至關(guān)重要的作用，運(yùn)用電影鏡頭語言，將身體的成長嵌入劇情的發(fā)展過程，成功推動(dòng)了電影發(fā)展。體育電影中身體作為電影元素，被賦予很濃厚的文化意義，《激戰(zhàn)》中的身體更多代表一種成長文化，從不成熟到成熟，從迷失到堅(jiān)定。

二、家庭觀念的固存

家是電影敘事重要的空間，家庭中組成部分也成為電影創(chuàng)作的元素?！都?zhàn)》中兩個(gè)家庭元素起到至關(guān)重要的作用。林思齊和父親的關(guān)系，從父親對(duì)兒子不關(guān)心到為他驕傲。電影也是隨著父子關(guān)系的緩和不斷發(fā)展，其中伴隨著父親與兒子的共同成長，林思齊通過比賽將父親從失敗的泥沼中喚醒，將本快破碎的家庭又重新凝聚。

另一個(gè)主人公程輝本是一個(gè)亡命之徒，在合租時(shí)認(rèn)識(shí)了小丹和她母親，被小丹的堅(jiān)強(qiáng)所感動(dòng)，喚起程輝心中的保護(hù)之情，仿佛有了責(zé)任感，開始覺得以后不能只為自己而活，他要保護(hù)小丹母女，他為了小丹母女又一次站上賽場。小丹母女本是一個(gè)不完整的家庭，在程輝進(jìn)入之后，在合租房里，其角色不斷轉(zhuǎn)變成這個(gè)不完整家庭的依靠。小丹母女開始接受他，依靠他，他通過這對(duì)母女找到了家庭的溫暖。為了維持這份溫暖，他首先找回自我，重新站上MMA賽場，來表達(dá)重新生活的決心。

電影中兩個(gè)主人公都出現(xiàn)了家庭空間的轉(zhuǎn)變，林思齊從富足的家庭到群租房，程輝從以出租車的家庭到合租家庭，空間的轉(zhuǎn)變促使其心理的變化，家庭觀念也隨著空間的變化不斷強(qiáng)烈，是兩大主人公紛紛展示賽場的關(guān)鍵。

三、體育文化精神的引領(lǐng)

體育精神是競技體育的核心，體育精神也是支撐體育人不斷突破自我的動(dòng)力。在我國早期對(duì)于體育認(rèn)識(shí)不全面、不準(zhǔn)確，對(duì)體育精神的解讀也是很片面?！拔ń鹋普摗币欢瘸蔀槲覈偧俭w育發(fā)展的障礙，體育不僅僅為了金牌，我國體育文化也不斷轉(zhuǎn)變著思想。在電影創(chuàng)作過程中，體育文化生活，體育人，體育人與社會(huì)的關(guān)系等方面的創(chuàng)作來源?！拔ń鹋普摗币灿绊懼w育電影創(chuàng)作，電影《沙鷗》關(guān)于排球運(yùn)動(dòng)，沙鷗帶傷訓(xùn)練，最后帶傷參加國際比賽，獲得銀牌，但是她將銀牌扔進(jìn)了大海。這一連串的事情，用現(xiàn)代價(jià)值觀去判斷也許是不可思議，但是由于我國改革開放之處初，對(duì)現(xiàn)代體育精神解讀的錯(cuò)誤，以及社會(huì)文化環(huán)境的影響，電影整體創(chuàng)作思路與價(jià)值觀是符合時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)的?！拔ń鹋普摗钡捏w育精神更多出現(xiàn)早期體育電影的思想文化觀念中?！都?zhàn)》是現(xiàn)代社會(huì)文化環(huán)境下的產(chǎn)物，電影中所傳遞著一種追求夢想、突破自我但同時(shí)尊重生命的體育文化精神，這是現(xiàn)代體育電影應(yīng)該具備的，《激戰(zhàn)》展示的身體文化在體育電影中的意義，同時(shí)歌頌了夢想這一永恒的主題，最為重要的是電影觸及到生命與自由的高度。

體育運(yùn)動(dòng)展現(xiàn)個(gè)體生命的活力，促使個(gè)人與他人、社會(huì)、自然的交流，體育文化精神不僅僅是賽場才能夠看到，體育文化精神是一個(gè)體育人，熱愛體育的人內(nèi)心所固有的，它引領(lǐng)著體育人以及熱愛體育的人不斷前進(jìn)，探索，找尋生命的意義，展示生命之美。

總結(jié)：

《激戰(zhàn)》突破早期電影創(chuàng)作思路，電影敘事手法更加具有好萊塢的模式，在最為直觀的畫面審美中強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，不僅僅具備逼近真實(shí)的運(yùn)動(dòng)員身體外貌，同時(shí)身體也被賦予一定文化意義。電影中家庭沒有成為主要描述對(duì)象，但是家庭對(duì)兩個(gè)主角成長起到至關(guān)重要的作用。體育文化精神是每一部體育電影所具備的，《激戰(zhàn)》更加關(guān)注個(gè)人內(nèi)心的成長，從訓(xùn)練到賽場，主角所表現(xiàn)的狀態(tài)是體育文化精神外化的體現(xiàn)，電影最后所傳遞一種自由、充滿希望的體育文化精神，《激戰(zhàn)》作為我國近幾年最為成功的體育電影，電影中對(duì)內(nèi)在的文化內(nèi)涵及外部的文化環(huán)境的解讀更加獨(dú)樹一幟，成為關(guān)注內(nèi)心，回歸原始的佳作。

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