徐雅卿

基金項(xiàng)目：河南省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目資助“融媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編問(wèn)題研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2018-ZZJH-382）。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-17--02

當(dāng)下，融媒體時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，融媒體并非一種媒體的具體形態(tài)，而是多種媒體互動(dòng)整合的一種傳播“平臺(tái)”。它將傳統(tǒng)媒介與互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行融合，形成自媒、共享、互通、聯(lián)動(dòng)和擴(kuò)散等效應(yīng)。在新的格局之下，電影、電視和網(wǎng)絡(luò)的交融現(xiàn)象日漸突出。三者的關(guān)系明顯走向綜合化和交互性，同時(shí)又具有相對(duì)獨(dú)立性。彼此間的界限變得越來(lái)越模糊，跨界成為常態(tài)。在這種融媒體大環(huán)境下文學(xué)作品改編也開始走向影視化。

一、融媒體的內(nèi)涵及優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)

20世紀(jì)90年代后期，我國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，人們生活節(jié)奏變快、生活壓力增大，大家把興趣點(diǎn)從文學(xué)方面轉(zhuǎn)移到娛樂(lè)、體育、飲食、汽車、軍事、經(jīng)濟(jì)等方面，導(dǎo)致文學(xué)欣賞類節(jié)目受到冷落。當(dāng)很多人都在嘆息文學(xué)節(jié)目的春天逝去的時(shí)候，以融媒體為引導(dǎo)的文學(xué)節(jié)目再次闖入人們的視線，迸發(fā)出誘人的光彩。融媒體，顧名思義，它就是以各種媒介為載體，將電視、報(bào)紙、廣播等進(jìn)行二次整合之后再進(jìn)行宣傳，真正實(shí)現(xiàn)了“資源互通、內(nèi)容兼容、宣傳相融、利益共享”的效果，同時(shí)充分利用當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)的優(yōu)勢(shì)，受到了廣大受眾的認(rèn)可。

當(dāng)然，融媒體的優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是融媒體有效突破了傳統(tǒng)媒介的空間阻礙，無(wú)需守在電視機(jī)旁、收音機(jī)旁等等，只需要有一部能夠連接互聯(lián)網(wǎng)的智能手機(jī)，就可以不受空間、地域限制的瀏覽各類文學(xué)作品，當(dāng)然也可以自己撰寫上傳作品供別人分享。二是由于摒除了空間的限制，進(jìn)而對(duì)時(shí)間方面的限制更是不復(fù)存在，不像我們要守在電視機(jī)前等待黃金時(shí)間播放的電視劇一樣，可以隨時(shí)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行觀看。三是融媒體是一個(gè)無(wú)限開放的平臺(tái)，它給無(wú)數(shù)人提供了展示自己才華的機(jī)會(huì)，這就促成了融媒體的無(wú)限作者和受眾群體，集思廣益，共享成果。四是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的當(dāng)下，融媒體為廣大文學(xué)創(chuàng)作者提供了平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了價(jià)值，進(jìn)而帶動(dòng)整個(gè)市場(chǎng)的發(fā)展，促成了一個(gè)良性循環(huán)的利益共融效果。由此可見，以融媒體為新媒介的文學(xué)作品、文學(xué)類節(jié)目，真正創(chuàng)新了形式和途徑，激發(fā)了更多人的熱情和興趣，切實(shí)有效的吸引了更龐大的受眾群體，推動(dòng)文學(xué)欣賞類節(jié)目取得了新突破，同時(shí)也帶動(dòng)了更多的資金融入，為更多文學(xué)作品的改編提供了堅(jiān)實(shí)保障。

二、融媒體時(shí)代文學(xué)作品影視改編

文學(xué)作品的影視化改編，顧名思義，就是把文字的東西通過(guò)影像的形式呈現(xiàn)給我們，讓大家更直觀的去感受文學(xué)作品精神內(nèi)涵和實(shí)質(zhì)。文學(xué)作品的影視化確實(shí)可以將文字更加生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)可以推動(dòng)不同藝術(shù)形式的共同促進(jìn)和發(fā)展。熱門文學(xué)作品在進(jìn)行影視化改編中，首先要領(lǐng)悟透文學(xué)作品本身所要表達(dá)的內(nèi)涵的精髓，然后將人物形象的塑造、故事情節(jié)的敘述等在緊貼作品主題本身的前提下，進(jìn)行二次整合，進(jìn)而來(lái)展現(xiàn)影視作品?，F(xiàn)今社會(huì)飛速發(fā)展，每個(gè)人的關(guān)注點(diǎn)、興趣點(diǎn)是千差萬(wàn)別，都更傾向于展示自己個(gè)性的一面，當(dāng)然對(duì)藝術(shù)作品的審美也會(huì)參差不一，這就為更多的文學(xué)創(chuàng)作者提供了更加廣闊的創(chuàng)作空間。現(xiàn)在的影視作品形式多樣、內(nèi)容豐富，已經(jīng)不單單是以藝術(shù)形式存在，而是已經(jīng)逐步發(fā)展成為一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)，當(dāng)然融媒體的出現(xiàn)功不可沒(méi)，起到了巨大的推動(dòng)作用，促成了當(dāng)下的融媒體影視化新時(shí)代。但是眾口難調(diào)，影視作品的改編水準(zhǔn)也是參差不齊，有一些作品的改編能夠傳承和發(fā)揚(yáng)原作者所要表達(dá)的精神內(nèi)涵，收到了一片喝彩聲，如《瑯琊榜》、《盜墓筆記》等等，當(dāng)然也有一些粗制濫造，為了迎合市場(chǎng)而胡亂改編一通的，如《新笑傲江湖》等，這是對(duì)原著的褻瀆，對(duì)原作者的不尊重，的確令人嘆惜。當(dāng)下是融媒體盛行的時(shí)代，我們可能很少去很認(rèn)真地去看一本紙質(zhì)的書，更多的可能是看手機(jī)、看電腦，互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展為我們的生活帶來(lái)了很多便利，它也悄然成為人們生活中不可或缺的一部分。

三、文學(xué)影視化的思考與批判

我們現(xiàn)在處在一個(gè)特殊的發(fā)展時(shí)期，即融媒體高速發(fā)展的時(shí)期，文學(xué)作品在這個(gè)特殊時(shí)期應(yīng)當(dāng)一方面堅(jiān)守本真，另一方面要需求創(chuàng)新和突破，以探求更大的發(fā)展。這就要求我們針對(duì)文學(xué)作品的創(chuàng)作和改編為影視化作品的過(guò)程，不再局限在一個(gè)封閉的、思想禁錮的籠子里，要拓寬思路和視野，融入更多的真情實(shí)感，融入更多的心血和汗水，錘煉出更加優(yōu)秀的作品。

現(xiàn)如今以原著、小說(shuō)為核心，對(duì)改編作品進(jìn)行藝術(shù)評(píng)價(jià)以及評(píng)判，是人們?cè)u(píng)判影視作品優(yōu)劣的準(zhǔn)繩。我們何嘗不想換一種思考方法，以觀看藝術(shù)作品的審美情趣去看待文學(xué)改編的影視作品，相信會(huì)產(chǎn)生不同的效果。一些熱門的文學(xué)作品很受人追捧，所以對(duì)這類作品的改編就要更加慎重和細(xì)致，一方面要參透原作品所表達(dá)的中心思想，另一方面要結(jié)合時(shí)代發(fā)展需求，達(dá)到作品內(nèi)涵的升華和提升，以促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)更好更快的發(fā)展。融媒體所帶來(lái)的傳播平臺(tái)的巨變，不僅直接關(guān)聯(lián)著文學(xué)作品的影視創(chuàng)作與生產(chǎn)，也深刻影響著以接受為主旨的影視批評(píng)。現(xiàn)在的受眾群體對(duì)生活的要求日益提升，多文學(xué)作品的欣賞品味也在逐步攀升，不僅要看到作品的深度內(nèi)涵，同時(shí)要比較原著和影視改編作品的異同，這就導(dǎo)致了批判心理的形成。

與融媒體時(shí)代之前的狀況相比，當(dāng)下的影視作品創(chuàng)作、傳播和批評(píng)已是大相徑庭。單就批評(píng)而言，已出現(xiàn)由單一紙媒造就的精英式、小眾化、封閉式和單向式批評(píng)，走向全員化、大眾化、開放式和多向式批評(píng)的大趨勢(shì)。這其中尤其以彈幕、微信或微博等為手段和路徑的大眾化網(wǎng)絡(luò)批評(píng)為最。現(xiàn)在，一些“現(xiàn)象級(jí)”的影視作品，總是能引發(fā)各路批評(píng)的狂歡，譬如以微信微博為主體的網(wǎng)絡(luò)批評(píng)，以電視廣播為主體的電子傳媒批評(píng)，以報(bào)紙期刊為主體的傳統(tǒng)紙媒批評(píng)等，甚至實(shí)現(xiàn)了各年齡層次、各行業(yè)背景參與的全員批評(píng)，其精細(xì)化和專業(yè)化程度令人叫絕，早已超出影視劇藝術(shù)批評(píng)的范疇。這些批評(píng)將文字、圖像、視頻、粉絲團(tuán)、彈幕和表情包等一齊推出，多元和多向的批評(píng)維度激活傳受雙方，將影視觀眾的被動(dòng)接受化為其所思所想的主動(dòng)而為。嚴(yán)謹(jǐn)、戲謔、反諷，審美與非審美，專業(yè)與非專業(yè)，在這里都可以找到自己的一席之地。

這是由融媒體平臺(tái)造就的批評(píng)新變。“亂花漸欲迷人眼”，融媒體時(shí)代文學(xué)作品影視批評(píng)需要面對(duì)和應(yīng)對(duì)的問(wèn)題的確有很多。但還是要以良知和倫理為準(zhǔn)則，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)清醒地看到，作為一種平臺(tái)，融媒體更多的是在強(qiáng)調(diào)傳播的形式。同時(shí)，專業(yè)的批評(píng)者對(duì)于文學(xué)作品、影視歷史、影視理論有著系統(tǒng)認(rèn)知和深入把握，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作、影視改編、鑒賞和整個(gè)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程具有不可或缺的導(dǎo)引與推動(dòng)作用，是影視創(chuàng)作、傳播和理論創(chuàng)新的重要驅(qū)動(dòng)力。作為專業(yè)的受眾，在一定評(píng)價(jià)原則和客觀標(biāo)準(zhǔn)的框架之內(nèi)，憑借自己的審美感受，以語(yǔ)言文字的形式針對(duì)具體影視改編作品、創(chuàng)作者或創(chuàng)作現(xiàn)象給予闡釋與評(píng)判。從影像形態(tài)的完美性、藝術(shù)形象的鮮明獨(dú)特性和內(nèi)蘊(yùn)表現(xiàn)的豐厚深刻性等維度來(lái)評(píng)判影視作品的藝術(shù)特征和美學(xué)價(jià)值。事實(shí)證明，這樣的批評(píng)不僅專業(yè)，也契合文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際并能夠給予其方向性指導(dǎo)，譬如對(duì)目前影視創(chuàng)作中富于現(xiàn)實(shí)性人民性、致力中華民族偉大復(fù)興作品的褒揚(yáng)，對(duì)平庸媚俗霸屏、“高口碑低票房”和“爛劇高收視率”等種種怪狀的警醒和糾偏等。這些都是影視批評(píng)者在融媒體時(shí)代應(yīng)有的專業(yè)氣質(zhì)和專業(yè)精神，也是守正精神的體現(xiàn)。

隨著文學(xué)作品影視化的日益繁榮發(fā)展，以及大眾視野的開拓與欣賞水平的廣泛提升，我們應(yīng)當(dāng)更加重視文學(xué)作品影視化的優(yōu)長(zhǎng)與缺失，關(guān)注內(nèi)涵提煉與意識(shí)創(chuàng)新。在跨越文字表達(dá)的同時(shí)尊重文學(xué)作品的原本用意與思想，努力發(fā)揮影視化改編后的文學(xué)作品對(duì)于大眾精神與素質(zhì)的建設(shè)與提高的作用。同時(shí)要積極應(yīng)對(duì)融媒體時(shí)代媒介融合的現(xiàn)狀，形成積極的各媒體平臺(tái)批評(píng)的互動(dòng)關(guān)系，最終促進(jìn)文學(xué)藝術(shù)、影視藝術(shù)的健康可持續(xù)發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)：

在當(dāng)今融媒體時(shí)代，文學(xué)傳播的環(huán)境正在發(fā)生巨變，美和情感的共鳴，對(duì)文學(xué)作品的推動(dòng)和傳播也起到了重要的作用。同時(shí)伴隨著文學(xué)作品影視化改編的不斷發(fā)展和人們審美情趣的提升，我們應(yīng)努力借助融媒體平臺(tái)，一方面更加注重文學(xué)作品影視化改編的長(zhǎng)處和短處，關(guān)注內(nèi)涵提煉與思維創(chuàng)新，另一方面要將欣賞與批評(píng)進(jìn)行有機(jī)整合，搭建完備科學(xué)的文學(xué)評(píng)價(jià)平臺(tái)，重構(gòu)新的影視批評(píng)共同體，創(chuàng)設(shè)中國(guó)特色文學(xué)影視評(píng)價(jià)話語(yǔ)體系。同時(shí)我們應(yīng)當(dāng)在文字傳達(dá)情感的同時(shí)尊重文學(xué)作品的主旨，切實(shí)發(fā)揮文學(xué)作品影視化改編后對(duì)廣大受眾精神和素質(zhì)的提升。

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