王涵

一部優(yōu)秀的電視劇從前期的劇本寫作、中期的拍攝制作到后期的宣傳發(fā)行，每個(gè)環(huán)節(jié)都至關(guān)重要、環(huán)環(huán)相扣，作為金牌制片人的金屹菲深諳——制片之道在于能夠“把控全局”?！罢嬲闹谱魅吮仨氁懈呶萁驳乃季S和格局，要有把控全局的能力。作為制片人，所有作品我都是全程參與，從版權(quán)采購、人物設(shè)定、美術(shù)風(fēng)格到后期制作宣傳等等，我覺得制作人必須全程參與，這才是一個(gè)制作人完整的工作流程，也是一個(gè)制作人的天職。制作人不僅僅是拿到劇本后組織拍片，這充其量只是一個(gè)執(zhí)行制片人，而不是真正的制作人?！?/p>

擁有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、曾制作出了家庭倫理劇《婆婆來了》、時(shí)裝商戰(zhàn)情感劇《摘星之旅》、古裝傳奇劇《將軍在上》等等類型多樣的優(yōu)秀影視作品的幕后“操盤手”金屹菲卻謙虛地認(rèn)為自己做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。她坦言，作為制作人一定要兼?zhèn)鋵I(yè)素養(yǎng)，根據(jù)當(dāng)下社會環(huán)境和時(shí)而作好的故事，并且認(rèn)為一部優(yōu)秀作品的制作一定是團(tuán)隊(duì)的協(xié)調(diào)合作和共同努力，而不僅僅是一個(gè)人的努力：“需要導(dǎo)演、演員、幕后工作者，還有平臺以及投資方對我們?nèi)娴闹С?，只有所有人勁往一處使，每個(gè)環(huán)節(jié)都不掉鏈子，才有可能做出一部真正好的片子?！?/p>

此次，金屹菲帶著《上海女子圖鑒》與觀眾見面，與我們講述該劇精良制作背后的細(xì)節(jié)以及作為制作人的“自我修養(yǎng)”。

推崇獨(dú)立自主精神，引領(lǐng)核心價(jià)值觀

“女子圖鑒”系列劇分為《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》兩部，由《東京女子圖鑒》版權(quán)方株式會社渡邊娛樂和東京日歷抹式會社正版授權(quán)?！渡虾Ｅ訄D鑒》由王真兒、李程彬領(lǐng)銜主演，李現(xiàn)特別出演，盛一倫友情出演，袁文康、姚櫓、馬德鐘、官鑫、鐵偉光、劉孜、金莎等主演。看似不可實(shí)現(xiàn)的演員班底，卻在一部短小精悍的劇集中集結(jié)，制片人金屹菲透露：“其實(shí)全部演員談下來很輕松?！弊孕疟澈笸癸@出《上海女子圖鑒》項(xiàng)目好、團(tuán)隊(duì)強(qiáng)、內(nèi)容佳，成功得到演員認(rèn)可。

《上海女子圖鑒》以羅海燕（王真兒飾）從家鄉(xiāng)到上海打拼為引，講述她懷揣堅(jiān)定目標(biāo)，在誘惑和困境中逆流向上，成長為獨(dú)立自由人的故事。對于選中這個(gè)項(xiàng)目的初衷，金屹菲坦言非常認(rèn)同這個(gè)故事的核心價(jià)值觀：“這部劇追求女性和男性的平等，我們也非常推崇這種獨(dú)立自主的精神，這也和我們主創(chuàng)所追求的理念是吻合的。而且在羅海燕這個(gè)角色上也確實(shí)寄托了我自己的感受。”在短短的20集、每集20多分鐘的體量里展現(xiàn)一個(gè)女性十多年的成長經(jīng)歷是非常困難的，但金屹菲卻認(rèn)為，創(chuàng)作過程非常幸福：“創(chuàng)作過程讓我覺得非常有意思，我們非?？粗匦问礁?，特別喜歡創(chuàng)造這樣一種新的形式。雖然在形式創(chuàng)新和項(xiàng)目執(zhí)行中都遇到了各種困難，但回頭看看我們覺得很幸福，因?yàn)樽罱K把這個(gè)項(xiàng)目做出來并達(dá)到了預(yù)期的設(shè)想，一切都值了?！?/p>

當(dāng)下，女性自我意識處于蓬勃發(fā)展的階段，該劇對此也有深刻的映射?！拔覀兒粲跖砸非螵?dú)立自由，這種獨(dú)立不僅僅是經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，我們更重視的是精神和靈魂獨(dú)立。對當(dāng)下的年輕觀眾，我們也希望給出一點(diǎn)提示，就是‘你也可以成為這樣的人?；蛘呶覀兡行杂^眾在看的時(shí)候，我們也希望他們明白，并不是只有那些非常柔弱的、小鳥依人的女性才是可愛的，像這樣獨(dú)立自由的女性也很可愛?！痹诮鹨俜瓶磥?，團(tuán)隊(duì)會堅(jiān)持做體現(xiàn)女權(quán)主義的作品，但并不代表壓倒男權(quán)，而是追求平等，就像舒婷的《致橡樹》一樣：“我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂；我們共享霧靄、流嵐、虹霓。”

花開兩朵，各表一枝

雖然改編自《東京女子圖鑒》，但金屹菲卻直言沒有看過全篇，更多的是搜集別人的評論，了解了它的核心內(nèi)含。對于此，她表示不愿在創(chuàng)作過程被原劇影響和左右，而是更多地去展現(xiàn)上海本地文化和本土價(jià)值觀。“我們加入了很多上海特色，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)也是上海人居多，包括導(dǎo)演和攝影師?！?/p>

既然《上海女子圖鑒》和《北京女子圖鑒》屬于同系列就難免不被拿出來比較，但金屹菲認(rèn)為兩部劇除了精神內(nèi)核以外，還是存在很大的差異，就像“花開兩朵，各表一枝”，在核心精神相同的情況下各加入了不同的本土文化和吸睛亮點(diǎn)?！凹热皇莾蓚€(gè)地方的呈現(xiàn)，就一定是有差異的。而且我們要做出差別來也才更有意思，不然我們只做一部劇就夠了。我們在《上海女子圖鑒》中把上海本身具有的既摩登又內(nèi)斂的特質(zhì)精細(xì)地表現(xiàn)了出來，不管是表現(xiàn)的形式還是劇作的風(fēng)格，這兩部劇都是不一樣的。兩者相比，我個(gè)人分析下來，《北京女子圖鑒》里和女主角接觸的共有11位男生，我們有8位，所以在表現(xiàn)人物的節(jié)奏上《北京女子圖鑒》可能更密集一些，在生活場景和生活質(zhì)感上更接地氣；《上海女子圖鑒》會更加偏向于刻畫女主人公的內(nèi)心以及整個(gè)人生境界的表達(dá)?！?/p>

選人唯一標(biāo)準(zhǔn)就是“合適”角色，所有演員的演繹都是“大滿貫”

一部優(yōu)秀的電視劇離不開導(dǎo)演、攝像、燈光、美術(shù)等幕后創(chuàng)作者，臺前的每一位演員也不能缺席。作為一位擁有豐富制片經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作者，金屹菲同樣深諳“用人”之道，她將其總結(jié)為“用對人、用好人”，并直言，選擇演員的唯一標(biāo)準(zhǔn)是“合適”角色。并且，金屹菲坦言她個(gè)人選擇角色范圍非常窄，很少會有一個(gè)角色有幾個(gè)演員備選。她認(rèn)為，很多人都能詮釋的角色，就可能不是非常獨(dú)特的角色。

金屹菲評價(jià)王真兒就是“恰如其分的合適”。選角期間她了解到，與王真兒合作過的陳正道導(dǎo)演就評價(jià)王真兒是“天才演員”。而后在通過簡短的見面和聊天，她就定了王真兒，“這個(gè)角色非她莫屬”。在王真兒身上不難發(fā)現(xiàn)，她有著羅海燕的煙火氣、親近感，更有和羅海燕一樣不斷奮斗前進(jìn)的人生，以真實(shí)經(jīng)歷去真實(shí)演繹，讓她能感同身受的地詮釋羅海燕這個(gè)在魔都奮斗、積極向上的“魔系女子”，也更能引起觀眾的共鳴，她身上折射出的是萬千都市女性的身影?！拔覀円埠荛_心其他演員在看了劇本之后很快就敲定了，比如李現(xiàn)、盛一倫、袁文康等等，這是對我們這個(gè)項(xiàng)目的信任，也是對我們團(tuán)隊(duì)的信任，我們真的特別感恩?！?/p>

對于演員的演繹表現(xiàn)，金屹菲更是滿意?！八醒輪T的演繹都是大爆發(fā)、大滿貫！”金屹菲興奮地說道，“不是自吹自擂或者和演員關(guān)系好才這么說，這是一個(gè)非?？陀^的評價(jià)。我自己是和編劇共同創(chuàng)作的這個(gè)劇本，我們心中對這些人物都有自己的想象和設(shè)定。演員演完后，我心中第一感覺就是哇，他就是我心目中那個(gè)角色，甚至有幾位演員超出了我們的預(yù)期。所以我給我們演員評價(jià)的話就是大滿貫，我并不是所有的戲都評價(jià)大滿貫的（笑）。”

專注制作，和時(shí)而作

對于項(xiàng)目本身，金屹菲永遠(yuǎn)遵循著一個(gè)理念“把大部分資金和精力都放在制作上，專注制作”。當(dāng)下影視環(huán)境亂象叢生，但金屹菲有著自己的創(chuàng)作初心：“作為制片人還是要堅(jiān)持呼吁應(yīng)該回歸到創(chuàng)作本源，踏踏實(shí)實(shí)地去和于時(shí)而作，要根據(jù)時(shí)代的脈搏去創(chuàng)作和時(shí)的文藝作品、作出和時(shí)的劇本、挑選合適的演員，和當(dāng)下社會環(huán)境相結(jié)合、和當(dāng)下觀眾的需求以及正確的價(jià)值觀相吻合。如果線上線下、幕前幕后的所有從業(yè)人員都有這樣共識的話，我相信整個(gè)影視環(huán)境都會有所改善。而且，我覺得目前已經(jīng)出現(xiàn)這樣的苗頭，像我們這種踏踏實(shí)實(shí)創(chuàng)作，愿意在劇本上花非常多心血和功夫的制作人以及制作公司的春天要來了（笑）。”

雖然金屹菲專注創(chuàng)作，但她同樣兼顧市場和商業(yè)需求。當(dāng)下影視環(huán)境競爭日益激烈，但她卻從不懼怕競爭，并笑稱競爭不是壞事，只有競爭才“逼著”我們做出好的作品，團(tuán)隊(duì)更是不用別人來“逼”，而是主動(dòng)迎接挑戰(zhàn)同時(shí)也接受市場的考驗(yàn)?！案偁幨菤埧岬模覀冊谧鑫膶W(xué)作品的同時(shí)也是創(chuàng)作商業(yè)作品，文學(xué)性和商業(yè)性肯定要兼顧，這就不得不考慮市場的影響和左右。我們需要有如履薄冰的狀態(tài)和競爭意識，在兼顧市場的同時(shí)，把更多的精力放在故事本身，只要把人物和故事塑造好了自然就會有市場價(jià)值，這兩者是辯證統(tǒng)一的，并不矛盾。而從故事本身來講還是首先要塑造人物，雖然這是老生常談，但應(yīng)該真正貫徹下去，這也要求創(chuàng)作者塑造出更加獨(dú)特的人物角色。”

對話 金屹菲

劇本才是支撐影視作品“萬丈高樓起”的基礎(chǔ)

Q：這部劇在演員設(shè)置上有什么標(biāo)準(zhǔn)或者策略？

A：兩部劇在卡司的設(shè)置上不一樣?！侗本┡訄D鑒》女主角是以明星演員戚薇為核心，配備了適合的男演員，而《上海女子圖鑒》是反過來的，我們特意找了一個(gè)可能并不是大眾熟知的明星演員，但是我們要反復(fù)考證這個(gè)演員的演繹表現(xiàn)。當(dāng)時(shí)我們預(yù)期是找一個(gè)在素顏素妝時(shí)就像隔壁的女生，但在非常艷麗的妝容和服飾的加持下就要像個(gè)女王，她要有百變的氣質(zhì)，要美得很合適。

我們是從女性視角去看這一部戲，這部劇的女性觀眾相信也是占了大部分，所以我們從女性觀眾的角度想“我想看到什么？”。我覺得會是：“我想看到男神，我想看到眾多的演技和顏值都在線的男演員?！彼晕覀儼押芏嗟目ㄋ揪Ψ旁诹四醒輪T身上，所以我們陣容就有演技與顏值雙在線的李現(xiàn)、盛一倫、《七月與安生》里面的男主李程彬等等各種不同類型的男生，這是我們在演員挑選上的策略。

Q：從最初籌備到如今將播，作為制片人，感覺哪一個(gè)環(huán)節(jié)最難？

A：最難的還是做劇本。劇本劇本，一劇之本，劇本在作品的完成中相當(dāng)于萬丈高樓的地基，我覺得編劇的地位也應(yīng)該提高。

前半部分的創(chuàng)作都比較順滑，但在后半部分中關(guān)于某一兩個(gè)角色的塑造上產(chǎn)生了一些不同意見。我們整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)比較年輕，但在這部劇中當(dāng)女主成為“女王”級人物時(shí)和她接觸的男性都是年齡偏大的，他們的格局和層面就偏高，年輕編劇在這時(shí)就會出現(xiàn)細(xì)節(jié)上的問題，所以有一兩個(gè)人物的塑造是我自己寫的。我覺得這也不算什么瓶頸和難題，就是大家的一個(gè)溝通，年輕編劇可能在寫初戀等等故事時(shí)比較俏皮有意思，后半段可能需要我們這樣在生活中經(jīng)歷和閱歷比較多的人來提出意見。大家都是互相的揚(yáng)長避短，整個(gè)創(chuàng)作氛圍非常開心也非常和諧。

Q：選擇項(xiàng)目的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

A：選擇項(xiàng)目或者劇本的標(biāo)準(zhǔn)就是以都市人群為我們的核心受眾，因?yàn)槎际腥巳嚎赡芨敢獍l(fā)出自己的聲音，我們希望能跟觀眾有更多的互動(dòng)。就比如這部劇，我希望觀眾看完會有兩種聲音，一種是“哇，我也要成為這樣的人”，另一種就是希望觀眾看完這部劇會給原本的生活帶來一些輕松或者營造一種夢境，給他帶來一種支撐他的信念和精神。哪怕我做的是一部古裝劇，我也希望古裝只是作品的外衣，一定要有和當(dāng)代人產(chǎn)生共鳴的人文精神核心。

Q：怎樣看待很多影視公司囤積IP？

A：首先我認(rèn)為好的劇本和好的IP并不沖突也不矛盾。一個(gè)好的IP之所以有這樣高的點(diǎn)擊率，廣受網(wǎng)友喜愛，說明其具備文學(xué)基礎(chǔ)和趣味性，好的劇本根據(jù)好的IP進(jìn)行改編從而貼近現(xiàn)實(shí)才是正解，兩者并不沖突和矛盾。比如，我非常喜歡馬伯庸先生的《長安十二時(shí)辰》，它一定是個(gè)大IP，而且這樣的故事進(jìn)行改編的話不需要花非常大的精力去“乾坤大挪移”地改編，只要稍加修剪和潤色就是非常好的劇本，故事中的人物、情節(jié)和風(fēng)格都可以直接拿來用，這種就是真正有價(jià)值的IP。所以說好的劇本和原作IP是連接在一起的，不是分裂和矛盾的。但至于很多人都在說囤IP，我覺得IP不是說不可以買，但是重要的是我們要有鑒別和鑒賞能力。

Q：怎樣看待當(dāng)下的大女主劇扎堆？

A：對于“大女主”這個(gè)概念我一直有些迷惑，我其實(shí)不會去考慮這樣概念化的東西。對我來說非常簡單，我只看作品本身，考慮這個(gè)人物是否有意思、是否符合當(dāng)下觀眾的精神需求、設(shè)計(jì)的橋段和情節(jié)是否環(huán)環(huán)相扣讓人欲罷不能。致于到底是“大女主”還是“大男主”，說實(shí)話，我不太care這個(gè)事情。女性成長勵(lì)志作品的出現(xiàn)，說明現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間段正好是女性自我意識發(fā)展時(shí)期，還是那句話“文章要和時(shí)而作”，只要有正確的核心價(jià)值觀就是好的基礎(chǔ)。

Q：對于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義題材獨(dú)領(lǐng)大旗，有什么看法？

A：之前的玄幻古裝非常流行，到現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)主義題材占據(jù)主導(dǎo)，我覺得市場會有變化是非常正常的，這是行業(yè)發(fā)展的必由之路。但是我們不能一哄而起地跟風(fēng)，假如到最后只拍現(xiàn)實(shí)主義題材了，也是矯枉過正的，真正還是需要百花齊放。

Q：下一步你還有哪些動(dòng)作或者想要嘗試的項(xiàng)目？

A：我們今年會有兩個(gè)項(xiàng)目。一個(gè)是4月份剛開發(fā)的新劇《昆侖歸》，由侶皓吉吉導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，海巖編劇，團(tuán)隊(duì)水準(zhǔn)非常高，同時(shí)這部劇是一部體量非常大的帶有浪漫主義和科幻色彩的現(xiàn)實(shí)主義題材劇，各種元素綜合得非常豐富和奇特，這不但是我們沒有做過的，乃至整個(gè)行業(yè)都沒有做過這樣的作品，值得期待（笑）。7月份我們有《大唐女法醫(yī)》，已經(jīng)定了《上海女子圖鑒》的男主角、廣受行業(yè)內(nèi)外期待的李程彬來主演，與長相帥氣卻被稱為“官場鬼見愁”的男主角在形象、氣質(zhì)上都高度契合，可以期待一下（笑）。