摘 要：在歐洲戲劇界享譽盛名的弗里德里希.迪倫馬特一生創(chuàng)作了多部膾炙人口的德語戲劇名著，其中《老婦還鄉(xiāng)》的問世直接奠定了其在戲劇界的泰斗地位。該劇在借鑒傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)形式的同時，也利用大篇幅夸張，荒誕的戲劇表現(xiàn)形勢呈現(xiàn)出作者對“悲喜劇”戲劇效果的靈活運用。為什么作者要在同一個戲劇中運用如此強烈的悲劇與喜劇色彩對比，本文將以《老婦還鄉(xiāng)》為例解析迪倫馬特借此想要達到的戲劇效果。

關(guān)鍵詞：迪倫馬特；《老婦還鄉(xiāng)》；悲喜??；戲劇理論

作者簡介：李歡歡（1990.5-），女，漢族，遼寧營口人，助教，碩士，主要從事德語語言文學(xué)戲劇理論研究。

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-18--01

一、悲喜劇

悲喜劇又稱正劇，是將悲劇與喜劇因素同時呈現(xiàn)在一部戲劇中的表現(xiàn)方式，結(jié)尾通常是由喜劇突然轉(zhuǎn)為悲劇，或由悲劇突然轉(zhuǎn)為喜劇。這種劇目的人物不再僅僅局限于偉大的英雄或擁有高尚品德的人，也可保羅社會各個階層的形形色色人物，甚至是品德低下的人。同時其題材也更為豐富，可以描述整個社會的嚴肅問題，同時也可以描寫身邊平凡的小市民生活，這種戲劇表現(xiàn)形式受到包括莎士比亞在內(nèi)的許多劇作家的喜愛，主要盛行于19世界后期。在悲喜劇之中作者一般會通過夸張的表現(xiàn)手法實現(xiàn)喜劇效果，而在喜劇因素慢慢推進之前作者便已經(jīng)為悲劇情結(jié)埋下伏筆，而在達到喜劇高潮之時又急轉(zhuǎn)直下變?yōu)楸瘎?，或反之從悲劇轉(zhuǎn)向喜劇結(jié)局。其主要目的是批判社會不公，貧富差距過大等現(xiàn)實問題。

二、《老婦還鄉(xiāng)》

《老婦還鄉(xiāng)》以一個破落的小城居倫為地點，講訴了女富豪克萊爾為了報復(fù)讓自己淪為妓女的初戀情人伊爾，買回自己的“公平”而回鄉(xiāng)買通全城人殺害初戀情人的故事，而大家在面對著克萊兒出錢拯救破產(chǎn)的工廠，衰敗的小城的誘惑時，最終選擇了幫助克萊爾一起完成了當(dāng)眾的謀殺，淋漓盡致的體現(xiàn)的人性在金錢的誘惑下的丑陋以及資本過于集中，貧富差距過大等嚴肅的社會現(xiàn)實問題。

三、隱含在《老婦還鄉(xiāng)》中的戲劇效果

迪倫馬特在《老婦還鄉(xiāng)》中借鑒傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)形式，將整篇戲劇分為三個序幕，分層次進行描述。但與傳統(tǒng)戲劇不同的是，讀者并非是隨著劇情的漸次發(fā)展才推測出故事的結(jié)局，而是在引言及第一序幕的前部分就已經(jīng)能預(yù)料到市民在面對女首富金錢的誘惑會最終妥協(xié)，男主人公將被殺害的悲劇結(jié)局。這種戲劇表達手段非但不會使讀者在一開始就因猜到結(jié)局而失去繼續(xù)閱讀的興趣，而更會給讀者提供繼續(xù)探尋下面劇情中的蛛絲馬跡，進而來驗證自己猜測的動力。而迪倫馬特接下來就在第二序幕里面按照自己的設(shè)計給了所有讀者一個驗證自己猜測的機會，第二幕開篇讀者就能看到居倫城里的市民已經(jīng)開始借錢“大肆揮霍”，因為在他們的眼里仿佛已經(jīng)看到了女首富克萊爾承諾給他們的那筆巨款。通過這一情節(jié)的描述讀者便更能斷定居倫城里的市民在內(nèi)心深處已經(jīng)做好殺害男主人公的準備。這種戲劇表達方式與傳統(tǒng)戲劇相比，更能使讀者樂于參與到戲劇之中，而不是僅僅被動接受作者的戲劇描述。

除此之外，《老婦還鄉(xiāng)》中的男主人公的角色定位也有獨到之處。在序言及第一二幕中，他是一個為了利益拋棄初戀情人，使其失去孩子淪為妓女的壞人，在前兩幕劇情中他的內(nèi)心深處都沒有對之前的過錯進行過任何反省。這樣一個“十惡不赦”的壞人在第三幕劇情即將拉下序幕時卻發(fā)生了本質(zhì)的改變。他在看出市民將會接受克萊爾的要求殺害他的端倪時是害怕的，但是隨著內(nèi)心深處的掙扎之后他認識到了自己曾經(jīng)犯下的錯誤有多嚴重，同時認為早些死亡對自己而言是個解脫。這種單個人物本質(zhì)變化的描述除了讓戲劇效果更加突出，劇情發(fā)展更讓人難以預(yù)料之外，也從另一個層面使得其能夠跟整個社會大環(huán)境作出鮮明對比。男主人公通過自己的死亡使自己的人格得到升華，而整個社會卻彌漫著金錢的誘惑，甚至人民竟然能夠通過殺死一個人而使自己的生活得到改善，在他們心中集體殺人仿佛無關(guān)自己的過錯。正是通過這樣的鮮明對比才使整個劇本所要描述的核心問題更為人們所注意。

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