林冶

摘 要：近年來，3D技術(shù)得到了長足的發(fā)展，并被廣泛的應(yīng)用于影視制作中，為影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，它的加入，打破了傳統(tǒng)影視動漫的制作手法，使受眾的感官效果明顯提升，是數(shù)字創(chuàng)新技術(shù)與藝術(shù)融合的完美體現(xiàn)。本文將對3D技術(shù)在電影中的應(yīng)用做出了具體分析，望文章所述，能為國產(chǎn)電影的制作與發(fā)展提供一些新的思路。

關(guān)鍵詞：3D動畫技術(shù)；電影；應(yīng)用

引言

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展，我國3D動畫技術(shù)也取得了較好的發(fā)展，影視動漫行業(yè)發(fā)展模式被不斷創(chuàng)新，徹底突破了傳統(tǒng)平庸僵硬的模式。應(yīng)用3D動畫技術(shù)的影片能夠呈現(xiàn)更廣闊、逼真、形象的場景，帶給受眾更加真實(shí)的視覺效果，也能使影視動漫行業(yè)更具發(fā)展?jié)摿?。對人們來說，3D動畫技術(shù)不再是一個(gè)單純的新名詞。專業(yè)影視動漫制作者要保證消費(fèi)者實(shí)際所需得到滿足，就必須以3D動畫技術(shù)的本質(zhì)為切入點(diǎn)，通過不斷實(shí)踐和總結(jié)來創(chuàng)造更多符合市場要求的優(yōu)秀影視作品。

一、3D動畫技術(shù)在電影中的應(yīng)用范圍

1、劇本討論

制作一部3D影片，必須根據(jù)導(dǎo)演及劇情的實(shí)際作出合理的策劃，積極尋求導(dǎo)演的主要訴求點(diǎn)，并及時(shí)與3D制作師溝通，充分準(zhǔn)備需要的3D技術(shù)及設(shè)備，以便呈現(xiàn)出導(dǎo)演腦海中想象的畫面情節(jié)，保證電影劇本順利通過。例如，3D電影《阿凡達(dá)》，如果在15年前構(gòu)思出影片情節(jié)，卻沒有技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)構(gòu)想。隨著歐克斯軟件的誕生，《阿凡達(dá)》很快被搬上了銀幕，獲得了一眾好評。其實(shí)，從構(gòu)思開始，3D電影就已經(jīng)和3D技術(shù)掛鉤了。要拍攝更好的作品，就需要導(dǎo)演與3D制作師進(jìn)行密切的溝通，更深入地了解該技術(shù)，才能更好地使用該技術(shù)表現(xiàn)畫面。

2、概念設(shè)計(jì)

概念設(shè)計(jì)是指以劇本為依據(jù)，繪制、設(shè)定影片角色、道具及二維場景、風(fēng)格色調(diào)、節(jié)奏情緒等；制作分鏡故事版，即根據(jù)文字劇本制作實(shí)際分鏡頭，繪制二維場景建筑，解釋、講述鏡頭運(yùn)動及情節(jié)等。通常來說，該階段主要是采取二維技術(shù)手段，給三維制作提供參照。

3、3D場景建立

建立3D場景的方法包括：第一，3D建模軟件，其工作量相對較大，而構(gòu)建的場景真實(shí)性與實(shí)際拍攝相差甚遠(yuǎn)；第二，3D追蹤技術(shù)，即還原攝像機(jī)拍攝的真實(shí)場景至軟件中，然后構(gòu)建一個(gè)更加真實(shí)的3D虛擬場景模型；第三，3D攝影技術(shù)，在實(shí)景拍攝中應(yīng)用該技術(shù)，能夠?yàn)橹谱骶哂?D視覺效果的畫面奠定良好基礎(chǔ)。

二、3D動畫技術(shù)在電影中的應(yīng)用

1、3D拍攝在電影中的應(yīng)用

（1）實(shí)景拍攝系統(tǒng)

3D實(shí)景拍攝系統(tǒng)是拍攝具有3D視覺效果實(shí)景場景的重要保障。在該技術(shù)尚未改進(jìn)前，其拍攝系統(tǒng)主要由齊頭并進(jìn)的兩臺攝像機(jī)搭建而成。而隨著該技術(shù)應(yīng)用于《泰坦尼克號》、《地心歷險(xiǎn)記》等影片，特別是隨著3D影片《阿凡達(dá)》的拍攝，該技術(shù)得到了質(zhì)的突變。由于改進(jìn)后的實(shí)景拍攝系統(tǒng)是由兩個(gè)高清數(shù)字鏡頭與一臺攝像機(jī)所搭建，其能實(shí)現(xiàn)手動調(diào)節(jié)，再加上前者有活動便利、體積小的優(yōu)勢，以及鏡頭分光濾鏡的不同，其所拍景物可分別反射和折射出兩路圖像，然后分別進(jìn)入兩臺攝像機(jī)進(jìn)行記錄，從而形成更加真實(shí)的三維視覺。其操作相對原始技術(shù)更簡便快捷。

（2）虛擬拍攝系統(tǒng)

所謂虛擬拍攝系統(tǒng)，即運(yùn)用虛擬攝像機(jī)在虛擬CG場景中執(zhí)行3D拍攝作業(yè)，然后借助3D追蹤軟件及模型軟件等，轉(zhuǎn)化所拍實(shí)景為計(jì)算機(jī)內(nèi)的3D場景，之后再將虛擬攝像機(jī)加入虛擬的3D場景中，便可通過攝像機(jī)角度、位置的自由變換來進(jìn)行拍攝，從而取得真實(shí)場景拍攝所不能實(shí)現(xiàn)的效果。最早使用虛擬攝像機(jī)拍攝的3D影片是《黑客帝國》，但當(dāng)時(shí)使用該技術(shù)主要作用是協(xié)助導(dǎo)演尋找最佳拍攝角度，并非是為了3D拍攝。直到卡梅隆先生改進(jìn)原有技術(shù)后，其能夠更好地解決演員與虛擬場景間溝通的問題，攝影師也只需利用虛擬攝影技術(shù)定位即可選擇最佳的拍攝視角，演員亦可以利用其了解自己在鏡頭前的表現(xiàn)效果，實(shí)現(xiàn)無實(shí)物表演的“有實(shí)物”變化，進(jìn)而做好接下來的表演準(zhǔn)備。同時(shí)，虛擬3D場景中不會限制虛擬攝像機(jī)的數(shù)量，更不會限制拍攝鏡頭設(shè)置的位置等，可以同時(shí)進(jìn)行多角度拍攝，使鏡頭更加豐富多彩。

2、3D捕捉技術(shù)在電影中的應(yīng)用

動作捕捉技術(shù)能夠?qū)⑷宋锏谋砬閯幼骷?xì)膩、真實(shí)地展現(xiàn)出來。3D影片《阿凡達(dá)》通過這一技術(shù)，真實(shí)地再現(xiàn)了演員的每個(gè)神情動作，盡管該片中也不乏演員真人表演的場景，但仍不可忽視其中占據(jù)絕大部分的CG角色，所以影片必須使用動作捕捉技術(shù)。

然而，該片在拍攝中大量使用動作捕捉技術(shù)無疑是對演員表演技巧的一大挑戰(zhàn)。動作捕捉攝影棚里通常是空無一物的，為此演員必須面對空氣進(jìn)行無實(shí)物表演，也要在劇情需要時(shí)表達(dá)出對周圍事物的反應(yīng)和感覺?？梢哉f，這是對演員表演功底和想象力最嚴(yán)格的考驗(yàn)，演員必須設(shè)身處地去感受身處熱帶雨林的情景，并配合做出與場景相符合的動作表情，以便動作捕捉器更好地捕捉細(xì)微的眼神變化和肌肉抽動，這樣拍攝出來的效果才會更加真實(shí)，超過既往用道具搭建的相關(guān)虛擬場景的拍攝效果。《阿凡達(dá)》的制作紀(jì)錄片指出，動作捕捉攝影棚內(nèi)四周分布的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)高達(dá)140個(gè)，且拍攝過程中，演員在表演所需動作時(shí)需要穿上布滿捕捉點(diǎn)的緊身衣，然后通過對攝影棚現(xiàn)場ED燈打出的近紅外線譜反射追蹤，再將捕捉數(shù)據(jù)傳輸?shù)较到y(tǒng)中，整體分析演員動作與光譜反射，從而獲得相應(yīng)的立體模型，呈現(xiàn)出更真實(shí)的運(yùn)動效果。

結(jié)束語

對于影視動漫制作來說，3D動畫技術(shù)尤為重要，它是讓成品更受觀眾喜愛的關(guān)鍵所在。為此，將3D動畫技術(shù)應(yīng)用于影視動漫制作中，并進(jìn)行更廣泛普遍的推廣，是我國影視動漫行業(yè)的當(dāng)務(wù)之急。

參考文獻(xiàn)

[1]張程，馬雙梅.淺談3D動畫技術(shù)在電影中的應(yīng)用[J].人間，2015（33）

[2]唐磊.3D技術(shù)在影視后期合成中的應(yīng)用[J].電腦編程技巧與維護(hù)，2017（23）

（作者單位：遼東學(xué)院）