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幕間

2018-07-30 11:44張波
金山 2018年6期
關(guān)鍵詞:上半場(chǎng)劇場(chǎng)戲劇

張波

每 部劇的幕間轉(zhuǎn)場(chǎng),牽換都有講究,它關(guān) 系到劇情發(fā)展的起承轉(zhuǎn)合,跌宕起伏,潮起潮落。

過去主要靠舞臺(tái)上大幕和二道幕的開合、上下。如今,大幕和二道幕很少用了,一開一合,一部劇結(jié)束了。中間的轉(zhuǎn)場(chǎng),全靠舞臺(tái)燈光和音效在起作用。

從頭貫穿至尾的獨(dú)幕劇已經(jīng)很少見,一部劇動(dòng)輒有七八幕上下,多的還有十幕以上的。

戲劇的幕間講究的是間離效果,時(shí)空切換,劇情演變。帶著觀眾的現(xiàn)場(chǎng)觀演體驗(yàn),活生生、真切切地上演著一幕幕或悲喜、或驚艷、或懸疑、或迷離的戲劇人生。

幕間也是戲劇的停頓和休止符號(hào),是戲劇的呼吸節(jié)律,轉(zhuǎn)換得好,你會(huì)隨著戲劇進(jìn)程勻稱呼吸和律動(dòng),轉(zhuǎn)換得不好,也會(huì)有疙疙瘩瘩、磨磨蹭蹭、黏黏糊糊的痕跡。

幕間處理得當(dāng),戲劇本身和觀演體驗(yàn)會(huì)有行云流水、一氣呵成般的流暢和完美審美收獲。

幕間掌控的節(jié)奏,好比心率,快慢強(qiáng)弱,適中異常,都會(huì)影響戲劇的起承、觀演的情緒落差。也是舞臺(tái)戲劇和戲曲藝術(shù)的一個(gè)“氣口”。

幕間也在調(diào)節(jié)著演員的表演節(jié)奏和火候,拿捏著劇情的走向、故事的脈絡(luò)、人物的瓜葛。

過去常在一出戲的中段,由劇場(chǎng)畫外音播報(bào)一聲:請(qǐng)觀眾朋友們休息十五分鐘。

這是一出戲中最長(zhǎng)的一次“幕間”。這個(gè)“幕間”分出了整部劇的上半場(chǎng)和下半場(chǎng)。像戲劇中的一次“大喘氣”。對(duì)于傳統(tǒng)戲劇和資深的戲劇觀眾,他們完全能適應(yīng)這樣的幕間休息方式。他們能在這短暫的時(shí)光里,調(diào)節(jié)觀演的心理節(jié)奏,捋一捋劇情和人物脈絡(luò),平復(fù)一下被震蕩后的心境,嘗試性地思索一下下半場(chǎng)的戲劇軌跡和角色關(guān)系。

幕間休息是對(duì)一出戲的質(zhì)量、成色的最好也是最為坦誠(chéng)的檢驗(yàn)。觀眾席里如果很少有人動(dòng)身,又有很多人還沉浸在上半場(chǎng)的劇情里,鄰座之間彼此熟悉的觀眾還不斷點(diǎn)頭贊許,一般來說,這部劇已經(jīng)成功了一半。一旦來回走動(dòng)的觀眾多了,座位上的哈欠多了,彼此間在用搖頭交流示意,說明這部劇沒多大看頭,功虧一簣了。

幕間休息,也是一次于人“方便”、于己也方便的過程。除了可以讓觀眾利用這個(gè)短暫的時(shí)間處理、休整一下自己,舞臺(tái)上也會(huì)根據(jù)劇情或者年代的演變,大幅度地動(dòng)作一下場(chǎng)景和道具,演員也可以從容更換跨時(shí)空后的裝束和服飾。

上半場(chǎng)和下半場(chǎng)之間的這段幕間休息時(shí)間,無形中承載著許多戲劇之外的情愫和勾連,更是一次自身經(jīng)歷與戲劇的自然聯(lián)想、本能觸動(dòng)和情感交融,也是一次現(xiàn)場(chǎng)消化戲劇給養(yǎng)的機(jī)緣。

舞臺(tái)戲劇和戲曲的魅力正在于此,劇場(chǎng)和來自舞臺(tái)上下的演員和觀眾彼此的呼吸、氣味、體味,都在無聲孕育、培植、滋養(yǎng)著戲劇。戲劇感化觀眾的同時(shí),觀眾也在反過來感化著戲劇。

戲劇的生命力多少也源于劇場(chǎng)的上座率、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)強(qiáng)度和密度。

現(xiàn)今,除了一些上規(guī)模、講規(guī)格的大劇院、大劇團(tuán),在劇場(chǎng)上演一部戲,很難再見著有幕間休息這一說了。

時(shí)代節(jié)奏上了快車道,一切講求高速、便捷了,年輕觀眾即便走進(jìn)劇場(chǎng),愛上戲劇,也很難習(xí)慣對(duì)于他們來說依然會(huì)覺著多余和冗長(zhǎng)的幕間休息了?!笆謾C(jī)”也會(huì)始終分散著整個(gè)觀演的注意力和持久性?,F(xiàn)場(chǎng)直播的微信圖片和短視頻雖然會(huì)產(chǎn)生一定的傳播和分享效應(yīng),但還是會(huì)影響戲劇觀賞情緒的連貫性和心理的穩(wěn)定性。

劇團(tuán)和劇場(chǎng)也開始慎行“幕間休息”,生怕這十多分鐘會(huì)丟失太多那些好不容易被誘惑進(jìn)劇場(chǎng)又耐不住性子的觀眾。

其實(shí),舞臺(tái)戲劇中的“幕間”和“幕間休息”,也是戲劇藝術(shù)的一種神圣的儀式感,是戲劇審美中的戲劇格局和觀演儀表,是不同于其他藝術(shù)門類的觀賞態(tài)勢(shì)。勇于培養(yǎng)好這一點(diǎn),也是對(duì)戲劇藝術(shù)的一種頑強(qiáng)堅(jiān)守和文化自信。

一味迎合觀眾的心理需求,也會(huì)降低和退化戲劇的傳統(tǒng)功能作用和藝術(shù)感染力。

當(dāng)然,如何抓住劇場(chǎng)觀眾耐得住幕間休息這十多分鐘,更要求我們的戲劇工作者對(duì)戲劇藝術(shù)要有百分百的敬業(yè)精神和創(chuàng)作實(shí)力,要有拿得住、留得住觀眾的自信和好戲。

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