嚴格意義上我學書法不算早，18歲當兵時候一直是稀里糊涂地寫些歐顏柳趙，1992年退伍后東跑西竄也沒啥收獲，1996年毅然投奔我的老師包仕武先生，那時候他在福建三明供職，我白天工作，晚上就去他家學書法，記得請老師幫我選帖，包老師笑笑說：就寫《好大王碑》吧，說后拿出此帖給我看，我一看后，頓時傻眼了，說這字怎么這樣丑?。∷f：你就寫它，相信我的眼光，說不定它會改變你的生活。從那個時候，近十年間，我無論風雨兼程走到哪里，我都斷斷續(xù)續(xù)臨摹著，品讀著，從未放棄過。

2005年，我就大膽決定以好大王書風進行創(chuàng)作和投稿，記得那年夏天的一個晚上，連寫了兩件好大王風格的作品，竟然同時在中國書協(xié)主辦的五屆新人展和走進青海書法展覽中獲獎，一夜之間拿下中國書協(xié)會員資格，也驗證了當初老師說的那句話，真的被好大王改變了我的生活。

記得2000年初的時候，我只身一人，直飛吉林，在好友呂昕的安排下，來到美麗的鴨綠江邊集安市，在當?shù)貢训闹苄?，費盡周折，最后讓我走近碑亭，能近距離欣賞好大王碑，當我親手撫摸此碑時候，我竟然落淚了，那種感覺真是說不出來的，激動，感動，甚至沖動。

至于隸書，我選擇了好大王為主攻對象，首先我研究它的特點，就像我們看一個人一樣，一定要記住他的特征，這樣才能記憶在腦海，書法也是如此，每家碑帖都有他的特征和風格，好大王也不例外，此碑書法在隸楷之間，我個人認為隸書的比重大于楷書，根據(jù)字形特點，我總結就是“國字臉，口子嘴，腦袋大，小短腿”的典型特征，在確定特點后，研究它的行筆套路，觀字皆方正圓潤，行筆自然，很少有大的明顯隸書的“蠶頭雁尾”風格，可以用中鋒兼毫或者狼毫書寫，紙張生澀粗糙點為好，這樣有摩擦力，臨摹好大王碑，除了熟記它的特征外，就是運筆的技巧，我個人認為可以吸收漢碑西峽、衡方等碑的精華，行筆中一樣要有藏和收，有波折，但是要內(nèi)斂，不外露，盡量不要出現(xiàn)平鋪的筆畫，宜中鋒行走，偏側鋒少用。多有圓筆，少有方筆，如此定位好，在結合以上字體的特征，放開手大膽臨摹即可。好大王原碑字形不大，建議臨寫時候放大化，一開始不要寫得太小，也不要在方格中過于嚴謹，這樣便于日后放得開，收得住。除了不停地臨摹還要不斷地進行臨創(chuàng)，可以從少字數(shù)作品開始入手，可以在原帖中集字，這樣就有一件完整的好大王風格作品，給自己增添信心，內(nèi)容中沒有的字，可以在原碑中進行偏旁部首的組合和裁剪嫁接，暫時不要信手揮毫，以防走向歧路。這樣的方式訓練一陣子后，進行下一步，用好大王的特征，進行新的嘗試，可以選擇內(nèi)容多的試驗，形式以對聯(lián)為主，也可以借鑒摩崖大中堂的形式，這樣也有一定的沖擊力。在字形上，我在創(chuàng)作中，也大膽和叛逆過，可以上下、左右、里外和原帖顛倒變化，一樣的好大王運筆方法，會有不一樣的味道，在經(jīng)過手感和筆墨紙的長時間交融磨合，把生澀變?yōu)樽匀?，或許就有你想要的，我姑且認為這就是創(chuàng)作。

當然，書法更是一種多家風格的影響和調(diào)和，除了不斷吸收、蛻變外，更多是我們要有自己獨立的思想，藝術特性只是自己的，只要不隨波逐流，一定能夠走出一條自己的路來。

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查士標《真源中秋前一日湖舟宴集即事》