曾勛

在野史中有這樣的故事。說(shuō)乾隆皇帝與群臣飲酒作詩(shī)，看到鵝毛大雪飄飛，興致盎然，便出口吟道：“一片兩片三四片，五片六片七八片，九片十片千萬(wàn)片……”下一句犯難了，不知如何結(jié)尾。紀(jì)曉嵐馬上接出一句：“飛入蘆花皆不見(jiàn)?！甭?tīng)罷，龍顏大悅，遂令人賞給紀(jì)曉嵐一支賞瓶。

這個(gè)故事有沒(méi)有發(fā)生過(guò)無(wú)從考證，就連這首詩(shī)的作者，目前也尚無(wú)定論。不過(guò)可以肯定的是，賞瓶這個(gè)東西，正兒八經(jīng)實(shí)打?qū)嵉卦谇宄瘡R堂存在過(guò)，而且還扮演著除觀賞以外甄別奸良的政治角色。這就是文物的見(jiàn)證力量吧。

雍正帝肅貪反腐，給清官量身制作賞瓶

賞瓶系統(tǒng)性、大規(guī)模地出現(xiàn)，是在雍正帝時(shí)期，說(shuō)起來(lái)，這跟雍正帝的反腐有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

康熙為政寬仁，到其統(tǒng)治后期，貪腐盛行，弊病叢生。雍正帝繼位后，不拘祖宗家法，認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)的情況已經(jīng)非常嚴(yán)重，“人心玩偈已久，百弊叢生”，主張“當(dāng)寬則寬，當(dāng)嚴(yán)則嚴(yán)”。

剛一上臺(tái)，雍正帝就說(shuō)：“朕在藩邸四十余年，凡臣下結(jié)黨懷奸，夤緣請(qǐng)托，欺罔蒙蔽，陽(yáng)奉陰違，假公濟(jì)私，面從背非，種種惡劣之習(xí)，皆朕所深知灼見(jiàn)?！惫賵?chǎng)的不正之風(fēng)，讓他下定決心進(jìn)行整飭。

不久之后，他連續(xù)下了十三道諭旨，頒布到所有總督、巡撫、布政司等，告誡他們不許貪污，不許受賄，不許克扣；武官不許吃空額，違者嚴(yán)重治罪。

官員貪腐罪行一旦被核實(shí)，貪官自家被抄個(gè)底朝天不說(shuō)，子弟、親戚家也跑不脫。為了放大懲治貪官的威懾效應(yīng)，雍正帝還發(fā)明了“觀刑”，并使其制度化。

山西虧空案發(fā)生之后，山西巡撫諾敏被賜死，雍正帝下令傳旨給順天府和京師各大衙門，讓四品以上的官吏，都帶著親戚朋友去看諾敏砍頭?！皻⒇澒俳o官看”的策略相當(dāng)有效，再加上“耗羨歸公，高薪養(yǎng)廉”，雍正帝時(shí)期的吏治放在整個(gè)封建社會(huì)也算得上佼佼者。

雍正帝對(duì)康熙帝晚年的積弊進(jìn)行改革整頓，使吏治澄清、國(guó)庫(kù)充盈、人民負(fù)擔(dān)減輕。官場(chǎng)一掃頹風(fēng)，風(fēng)氣日益好轉(zhuǎn)，清官涌現(xiàn)。對(duì)于清正廉潔的官員，雍正帝想獎(jiǎng)勵(lì)以立榜樣。獎(jiǎng)勵(lì)什么呢？不能太貴重，又要素雅得體，于是，他想到了景德鎮(zhèn)的陶瓷。

雍正六年（1728年），唐英被皇帝派往江西景德鎮(zhèn)，奉命駐景德鎮(zhèn)御窯廠署，協(xié)助監(jiān)管景德鎮(zhèn)御廠窯務(wù)的年希堯“佐理陶務(wù)”。 唐英受命，燒制一種既美觀又有教育警示意義的陶瓷瓶，用于皇家賞賜給清官。

唐英是名副其實(shí)的文藝青年，16歲時(shí)便進(jìn)入內(nèi)務(wù)府養(yǎng)心殿工作，一直在康熙左右伺候。他曾陪著康熙三下江南，后在詩(shī)文中說(shuō)“憶昔翠華南幸，曾經(jīng)三度啟從”。41歲時(shí)，唐英當(dāng)上了內(nèi)務(wù)府員外郎，空余時(shí)間為皇帝繪制瓷器的樣稿。

到景德鎮(zhèn)以后，年希堯雖然名義上還是總理陶務(wù)的督陶官，但他對(duì)御窯廠的管理，僅僅是每年春秋兩季對(duì)御窯廠的巡視，還有就是撥款和燒成后解送至京等事務(wù)。雍正帝交代給唐英的任務(wù)，從設(shè)計(jì)到燒制的一切流程，都由唐英負(fù)責(zé)。正如唐英在奏折中所說(shuō)，“奉差江西督造瓷器，一切燒造事宜，俱系奴才經(jīng)營(yíng)”。

唐英“參古今之式，動(dòng)以新意，備儲(chǔ)巧妙”，設(shè)計(jì)出來(lái)一種觀賞性極強(qiáng)的陶瓷藝術(shù)珍品。其器型基本相同，撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，肩部裝飾凸弦紋，圓腹、圈足，由于這個(gè)靈感來(lái)自于玉壺春瓶，所以被稱為“玉堂春瓶”。

瓶上從上到下，繪畫(huà)九層紋樣：海浪、如意、蕉葉、回紋、纏枝蓮、如意、纏枝蓮、蓮瓣及卷草。所用顏料為鈷，呈青色。“青”與“清”相通，“蓮”與“廉”諧音，“青”“蓮”寓意“清廉”——雍正帝的意思很明顯，持有此瓶者理應(yīng)為清正廉潔之標(biāo)榜，是一種至高無(wú)上的榮譽(yù)。

標(biāo)榜清廉的賞瓶，卻贈(zèng)給了大貪官

為什么玉堂春瓶被叫成賞瓶？收藏家馬未都在《馬未都說(shuō)收藏》中有這樣的說(shuō)法。當(dāng)時(shí)哪個(gè)官當(dāng)?shù)煤?，或者皇上看誰(shuí)順眼了，就說(shuō)：“哎，賞玉堂春瓶一對(duì)。”底下的太監(jiān)就傳旨：“傳旨，賞玉堂春瓶一對(duì)?！钡胶髞?lái)呢，太監(jiān)當(dāng)著皇帝這么說(shuō)，一轉(zhuǎn)身就說(shuō)：“賞瓶一對(duì)?！彼麄兺祽邪阎虚g“玉堂春”三字省去了。所以，后來(lái)這種專門用來(lái)獎(jiǎng)掖、賞賚之用的瓶子，就被叫做賞瓶了。

由于每個(gè)皇帝的偏好不同，賞瓶在不同的時(shí)代也有著不同的細(xì)節(jié)。乾隆時(shí)期的賞瓶做工最為精細(xì)；嘉慶時(shí)期的賞瓶紋飾延續(xù)乾隆時(shí)期的紋飾，多以二方連續(xù)纏枝蓮紋為主，構(gòu)圖較為繁縟，但花的畫(huà)法則具有本朝的特點(diǎn)；道光時(shí)期的賞瓶器型與嘉慶時(shí)相近，但頸部較嘉慶器稍粗，在紋飾上留白較多，釉色相對(duì)較白；咸豐時(shí)期的賞瓶質(zhì)量相對(duì)較次，構(gòu)圖亦較前朝疏朗，紋飾已不見(jiàn)有細(xì)碎的花葉；同治時(shí)期的賞瓶構(gòu)圖也較疏朗，花朵較為圓潤(rùn)，沒(méi)有細(xì)碎的葉片，線條顯得呆板。

總體來(lái)說(shuō)，雍正帝、乾隆帝以降，賞瓶的瓷質(zhì)下降，釉色較薄，質(zhì)量下降較為嚴(yán)重。這個(gè)變化并非偶然，從中可窺見(jiàn)社會(huì)政治向心力衰弱，造成手工業(yè)的退化。

乾隆五十八年（1793年），由于和珅在接待英吉利國(guó)使臣時(shí)“處事機(jī)敏、應(yīng)對(duì)得體、處置周全”，乾隆皇帝在北京紫禁城內(nèi)的朝會(huì)上，傳旨賞當(dāng)朝首輔、軍機(jī)大臣和珅三眼花翎、銀1000兩、賞瓶一支。

當(dāng)太監(jiān)把這支賞瓶呈到殿上時(shí)，眾人頓時(shí)懵圈了。滿朝文武，誰(shuí)都見(jiàn)過(guò)賞瓶，青花色的，雅淡別致，而賞賜給和珅這支賞瓶卻與眾不同，是“紅上加紫”。原來(lái)，這不是普通的賞瓶，而是極難燒制的青花釉里紅加西洋胭脂水的賞瓶。西洋胭脂水以黃金制成，又稱“金紅”，只有在皇家御窯獨(dú)有工藝中才會(huì)用到，即使御窯瓷器也極少用這等貴重彩料。

乾清宮的大殿上，只有皇帝知道這支賞瓶的來(lái)歷，這是唐英送呈御覽的新品種，也是唐英任內(nèi)最后燒制的御品瓷器之一。乾隆帝一向挑剔，但當(dāng)這對(duì)賞瓶呈現(xiàn)在他眼前時(shí)，他喜歡得不得了，一直沒(méi)舍得拿出來(lái)作賞賜之用。后來(lái)，一名嬪妃不慎打破了其中一支，而御窯廠也沒(méi)有能力燒制同類賞瓶，最后就剩下了孤零零的一支，晚年的乾隆帝將其賜給了最寵信的大臣。

數(shù)年后，乾隆帝病死，嘉慶帝上位，賜和珅一條白綾，后和珅在獄中自縊而亡。他之前所有的貪污所得充公，當(dāng)時(shí)民間有“和珅跌倒，嘉慶吃飽”的說(shuō)法。

和珅所居住的恭王府到處是金銀財(cái)寶，嘉慶帝派人忙了六天六夜，才把和珅積存多年的財(cái)物收拾利索，至于那支紅紫色賞瓶，沒(méi)有人在意。直到民國(guó)初年，“清室善后委員會(huì)”在清點(diǎn)宮中存物時(shí)專門尋找這支賞瓶，卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)其蹤跡。

貪了的，遲早要吐出來(lái)。本來(lái)是標(biāo)榜清廉的賞瓶，卻贈(zèng)給了貪官，歷史，總會(huì)以自己的方式諷刺此類人與事吧。