嘟嘟·馬當(dāng)塞拉 張婷

薩拉·瑪麗維斯瓦

不同人對(duì)歸屬感有著不同的態(tài)度，有些人認(rèn)為自己只與一兩個(gè)人有關(guān)聯(lián)，也有些人相信自己與全世界都聯(lián)系在一起，他們能感受到自己與其他人群的聯(lián)系。不過，如果一個(gè)人處于無法找到歸屬的狀態(tài)，那么他還可以有什么選擇呢？

有些人努力從外部尋求歸屬感，最終卻不得不以失敗告終。也有人會(huì)轉(zhuǎn)向豐富的內(nèi)在自我，接受自己的身份，這些人拒絕遵守來自外部的安排和決定，他們想方設(shè)法地抵御身心的孤獨(dú)與隔絕感。

這大概就是肯尼亞攝影師薩拉·瑪麗·維斯瓦（Sarah Marie Waiswa）兩組照片的主題。我認(rèn)為，維斯瓦為本文選擇的兩組作品都是關(guān)于前衛(wèi)、勝利，以及對(duì)更好、更發(fā)達(dá)社會(huì)的向往。在她看來，更好的社會(huì)應(yīng)該是寬容、發(fā)展與平等的。

《熟悉土地上的陌生人》（The Stranger in a Familiar Lands）系列作品聚焦于非洲白化病患者所遭受的危險(xiǎn)和偏見，并探討了“無歸屬感如何將她帶到漫游般的夢幻狀態(tài)”。

通過佛羅倫斯·奇素比（Florence Kisombe）和邁克爾·奧馬里奇（Michael Omarii）扮演的角色，這組照片充滿趣味地展示了個(gè)人的內(nèi)在力量如何對(duì)抗社會(huì)中的繁文縟節(jié)，并從內(nèi)部為個(gè)人歸屬感建立基礎(chǔ)。兩個(gè)角色都通過追隨內(nèi)心表現(xiàn)出一種極佳的狀態(tài)和反抗。例如，佛羅倫斯·奇素比的動(dòng)力是她想成為模特的愿望。對(duì)生命最強(qiáng)烈的渴望不僅幫助她戰(zhàn)勝了社會(huì)針對(duì)白化病患者的偏見，也戰(zhàn)勝了社會(huì)環(huán)境對(duì)人的限制和阻礙。通過這種方式，她否認(rèn)了社會(huì)和自然沒定的標(biāo)準(zhǔn)，最終挑戰(zhàn)對(duì)白化病患者的刻板印象。

《基貝拉芭蕾舞》（Baliet in Kibera）系列照片講述了在基貝拉的非正式聚居地為兒童提供的舞蹈課程。表現(xiàn)出通過外部努力獲得美好未來的希望。

這兩個(gè)系列都在內(nèi)羅畢的基貝拉棚戶區(qū)拍攝完成。通過《熟悉土地上的陌生人》，我們認(rèn)識(shí)到歸屬感是內(nèi)在力量和自我驅(qū)力的直接產(chǎn)物；而《基貝拉芭蕾舞》引導(dǎo)人們將個(gè)人發(fā)展視為在外界環(huán)境影像下的間接產(chǎn)物。

維斯瓦出生于烏干達(dá)，她稱自己為一名游牧者。當(dāng)時(shí)烏干達(dá)正處在伊迪·阿明（Idi Amin）統(tǒng)治時(shí)期，出生一個(gè)月后，她便隨家人一起逃往肯尼亞。維斯瓦獲得了海外留學(xué)贊助，并在美國取得社會(huì)學(xué)學(xué)位。之后她繼續(xù)學(xué)習(xí)，獲得工業(yè)心理學(xué)碩士學(xué)位，隨后留美工作。工作期間，維斯瓦就經(jīng)常拍照，但那時(shí)僅僅是一個(gè)愛好。2012年，她開始在社交媒體上分享她的作品，也正是從那一刻，她的作品開始得到社會(huì)關(guān)注。

維斯瓦對(duì)她的周圍環(huán)境和客觀存在十分著迷，受到非洲人這一身份的驅(qū)動(dòng)，她通過藝術(shù)攝影的方式拍攝了一些分析社會(huì)問題的照片，涵蓋了生活的不同方面。她于2015年獲得烏干達(dá)新聞攝影獎(jiǎng)，2016年獲得阿爾勒國際攝影節(jié)探索獎(jiǎng)。

嘟嘟·馬當(dāng)塞拉是本蘇珊攝影展覽及圖書館館長，該館坐落于南非約翰內(nèi)斯堡市的非洲博物館內(nèi)。

（Dudu Madonsela，the curator of Bensusan Museum & Library of Photography，Museum Afrlca，Clty of Johannesburg，South Africa）

嘟嘟·馬當(dāng)塞拉對(duì)話薩拉·瑪麗·維斯瓦

你在烏干達(dá)出生，后來卻常住肯尼亞，這是為什么？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：我剛出生時(shí)，正值伊迪·阿明獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)期，烏干達(dá)發(fā)生騷亂，我們?nèi)揖桶岬搅丝夏醽啞拇艘院?，我一直住在肯尼亞?/p>

很多非洲人都?jí)粝氤鰢魧W(xué)，你是如何做到的？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：我申請了獎(jiǎng)學(xué)金，在美國肯塔基州的伯利亞學(xué)院（Berea College）就讀并獲得社會(huì)學(xué)學(xué)位。那是我第一次來到美國，獨(dú)立生活讓我感到激動(dòng)而高興。后來，我就讀東肯塔基大學(xué)，并獲得了工業(yè)與組織心理學(xué)碩士學(xué)位。我碩士畢業(yè)后的第一份工作是在母校的平等機(jī)會(huì)辦公室工作，處理學(xué)生和教師們的投訴。幾年后，我搬到芝加哥，在西北大學(xué)從事與本專業(yè)相關(guān)工作，研究他們的平權(quán)政策方案和招聘內(nèi)容。

后來你又突然轉(zhuǎn)向攝影，你是如何自學(xué)并提升自己的攝影水平？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：起初，我使用自動(dòng)模式進(jìn)行拍攝，只需要對(duì)準(zhǔn)拍攝對(duì)象，按下快門，其余都由相機(jī)自行設(shè)置。我對(duì)拍攝人物特別感興趣，還研究了Tumblr、Instagram和許多攝影節(jié)上其他人的作品。非洲人往往非常保守，習(xí)慣以安全的方式表達(dá)自己、創(chuàng)作藝術(shù)。但在這些平臺(tái)上，人們毫無限制地自我表達(dá)令我感到震驚，并激勵(lì)我突破自己。

2012年，我開始在Tumblr上分享我的照片，并收到了積極的反饋。YouTube是我另一個(gè)分享與提升的平臺(tái)，我會(huì)向人們請教如何凋整照片的構(gòu)圖和光線。如今，我依然在學(xué)習(xí)，但與過去相比，我更加善于用視覺進(jìn)行表達(dá)，因?yàn)槲铱梢宰杂傻乜刂葡鄼C(jī)，并高效完成拍攝。

你稱自己為“非洲故事、人物、文化”等問題的熱衷者，你如何在這些問題和攝影之間找到平衡？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：這就是我的靈感來源。正是人、故事和文化啟發(fā)了我的創(chuàng)作，這是我對(duì)各種情境進(jìn)行評(píng)論的方式。

你對(duì)“非洲人的身份”這一主題感興趣，并對(duì)此有所回應(yīng)。在表達(dá)這一問題時(shí)，你的策略是什么？對(duì)你來說，非洲人身份是什么？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：對(duì)于非洲人身份，特別是青年文化，我感興趣的是身為非洲人意味著什么，還有他們?nèi)绾伪磉_(dá)自己的“非洲性”。但同時(shí)，我也在探究集體性的“非洲”身份是否確實(shí)存在這一問題。

在我看來，非洲人身份是人們對(duì)自己與非洲的關(guān)系以及自己在非洲地位的看法。我希望深入研究他們將自己歸類為非洲人的原因及內(nèi)涵。

你如何看待非洲攝影？在你看來，藝術(shù)或攝影對(duì)于消除現(xiàn)存的隔閡忽視，以及非洲問題在非洲年輕人中的影響，能起到什么作用？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：來自非洲大陸的攝影師的作品可能會(huì)被忽視，因?yàn)橥鈬鴶z影師一般被認(rèn)為更“有資格”。另外，我們?nèi)狈δ芴峁﹥?yōu)質(zhì)攝影課程的機(jī)構(gòu)，所以我認(rèn)識(shí)的很多攝影師都是自學(xué)成才。

我認(rèn)為藝術(shù)在促進(jìn)人們進(jìn)行對(duì)話、打開人們思想，以及用挑戰(zhàn)現(xiàn)狀的方式呈現(xiàn)社會(huì)問題等方面發(fā)揮著重要的作用。

那么，你認(rèn)為我們需要怎么做才能消除對(duì)非洲攝影師的刻板印象？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：讓他們獲得與西方攝影師相同的機(jī)會(huì)和網(wǎng)絡(luò)，并為他們提供提高攝影技能的機(jī)會(huì)。

你如何通過攝影將“非洲的色彩、質(zhì)地和圖案美學(xué)”與你的日常生活聯(lián)系起來？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：我的照片色彩往往非常豐富，顏色和圖案都是我很喜歡的。這些東西能夠吸引我的注意，特別是在街頭攝影時(shí)。

你將攝影看作一種創(chuàng)造性的表達(dá)形式和講述故事的工具，對(duì)嗎？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：是的。對(duì)我來說，攝影是一種表達(dá)和實(shí)驗(yàn)的媒介。我認(rèn)為構(gòu)圖與光線運(yùn)用都是我發(fā)揮創(chuàng)造性的地方。在我的作品中，重要的是突出社會(huì)問題，并圍繞這些問題進(jìn)行對(duì)話。

本文刊發(fā)的這些作品表現(xiàn)出你的創(chuàng)造力，請談?wù)剤D片想表達(dá)的主題。

莎拉·瑪麗·維斯瓦：這些照片屬于《熟悉土地上的陌生人》系列作品，這組作品基于非洲一些地區(qū)對(duì)白化病患者的不平等對(duì)待問題。有些白化病人的身體部位會(huì)被用作宗教儀式的祭品，因?yàn)槿藗冋J(rèn)為他們擁有某種神奇的力量。在這組作品中，我想表現(xiàn)出一種流浪的、無歸屬感的狀態(tài)。

你是如何找到合適的拍攝對(duì)象的？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：我和周周·阿博特（Jojo Abott）合作完成了這個(gè)項(xiàng)目。她負(fù)責(zé)造型，并指導(dǎo)了部分拍攝。佛羅倫斯·奇素比是位完美的模特，她戴假發(fā)的方式不是造型師的安排，而是她自己的選擇。奇素比是肯尼亞白化病學(xué)會(huì)的成員，我就是通過這個(gè)學(xué)會(huì)認(rèn)識(shí)她的。最初見到她時(shí)，我立刻感受到她大膽的個(gè)性。她非常外向，夢想著成為一名模特，我知道對(duì)于這個(gè)拍攝項(xiàng)目，她會(huì)是非常完美的選擇。

《熟悉土地上的陌生人》與之后《仍然是一個(gè)陌生人》（Still A Stranger）存在明顯的相似之處，這些照片是在同一個(gè)地方拍攝的嗎？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：是的，它們都是在肯尼亞拍攝的，主題貫穿一致。邁克爾·奧馬里奇是后一個(gè)系列的模特。他跟我說過他身患白化病的生活和成長經(jīng)歷，以及他經(jīng)常遇到的困難。

可以談?wù)劻硪唤M系列照片《基貝拉的芭蕾》嗎？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：我聽說在基貝拉的非正式聚居區(qū)有為孩子們提供的芭蕾課程，我想探索芭蕾舞與基貝拉的聯(lián)系，因?yàn)榘爬偻ǔＪ歉辉＜彝バ『W(xué)習(xí)的舞蹈。

回到你對(duì)非洲身份的關(guān)注，兩組關(guān)于陌生人的照片是如何與這一主題產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：我認(rèn)為這兩組作品中的白化病患者可以代表非洲大陸上任何被邊緣化的人群，以及他們的生活。

在大多數(shù)情況下，人們到國外學(xué)習(xí)并在那里定居，是什么原因或力量讓你回到非洲工作？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：非洲大陸是我的靈感和興趣所在。如果我住在其他地方，恐怕不會(huì)有靈感。

你對(duì)非洲攝影及其未來有何看法？對(duì)有抱負(fù)的攝影師有何建議？

莎拉·瑪麗·維斯瓦：我認(rèn)為非洲攝影剛剛開始發(fā)展。我正在計(jì)劃將我的技能和經(jīng)驗(yàn)傳授給更多的非洲攝影師。我認(rèn)為，對(duì)于攝影師來說，不斷拍攝，不斷分享，并繼續(xù)講述自己的故事，這些很重要。