黃澤亮

李玲近些年的藝術(shù)探索，很有新意，把心中的夢(mèng)境和細(xì)膩的情感用適可而止的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)出詩(shī)一般的意境：靜寂、溫柔、浪漫、恬靜，顯示了她藝術(shù)實(shí)踐的價(jià)值。這些近作，融合了現(xiàn)代人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和生存經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)得住仔細(xì)品味。

讀李玲的畫作，似酷暑中的一杯冷飲，讓人感到輕松和愉悅，正如她畫中的桃花源。一束溫暖的光線灑在精靈們的臉龐或身上，周圍反射出幽冥的微光，如此美麗、溫暖安詳。混和著古典主義的典雅與浪漫主義的幻想，畫家向我們描繪了這如夢(mèng)如幻的意境。這里沒(méi)有紛擾的塵世，沒(méi)有悲傷，沒(méi)丑陋和陰謀詭計(jì)，遠(yuǎn)離所有的爭(zhēng)奪和世俗的目標(biāo)；這里的一切似乎都靜止了，青山不老，綠水長(zhǎng)流，朦朧的仙境中泛著靜謐的微光；這些可愛(ài)的小精靈總是凝望著遠(yuǎn)方，永遠(yuǎn)那么純凈、美好；沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有苦難，人與自然和平友善，一個(gè)理想的烏托邦！

畫家通過(guò)這一系列作品實(shí)踐，提倡親近自然，回歸本心。作者曾說(shuō)：“由于快節(jié)奏高壓力的生活，使得我想通過(guò)作品這一扇小窗與大自然親密接觸而得到片刻放松?！边@是作者心里的聲音！它告訴世人接近原始、平淡的自然生活會(huì)使內(nèi)心寧?kù)o，感到輕松和愉悅。

現(xiàn)在，我們每天身處于信息爆炸的紛繁雜亂的社會(huì)生活形態(tài)中?？萍嘉拿?、喧囂都市生活擠壓人類，侵蝕人性使人心懷焦慮，使生態(tài)系統(tǒng)日益紊亂。靜觀李玲的藝術(shù)作品，給處于迷惘狀態(tài)的都市人們些許安慰和啟示。

李玲的作品給人感覺(jué)既傳統(tǒng)又當(dāng)代。她以現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的畫風(fēng)，選擇洋娃娃這一符號(hào)置于幽暗神秘的自然環(huán)境中。這一面貌的出現(xiàn)是作者童年經(jīng)歷、都市生活和理性思考積累到一定程度的結(jié)果。

童年生活對(duì)畫家有很大的影響。李玲說(shuō)：“小時(shí)候經(jīng)常和小伙伴們?cè)谏缴湘覒?，在?shù)木間穿行，我很喜歡山林里幽靜蒼翠的感覺(jué)。走在山間的小路上，我常常幻想會(huì)不會(huì)有妖怪出來(lái)？會(huì)不會(huì)有精靈？要是看到一個(gè)洞就會(huì)想如果挖開(kāi)里面會(huì)不會(huì)住著會(huì)說(shuō)話的兔子？”無(wú)憂無(wú)慮的孩提年代，天馬行空的想象是一種童真的快樂(lè)，從此激發(fā)了她對(duì)大自然的熱愛(ài)。

大學(xué)畢業(yè)后，算是藝術(shù)生涯的真正開(kāi)始，可以憑借已掌握的油畫技巧表達(dá)自己真實(shí)的感受。她畫“娃娃和自然”這個(gè)系列，一方面源于對(duì)鄉(xiāng)間山林的懷念，切合她童年生活對(duì)于精靈的想象；另一方面與內(nèi)心的缺失有關(guān)，洋娃娃是每個(gè)女孩子童年時(shí)代的美好伴侶，但在那個(gè)物質(zhì)并不怎么豐富的年代，洋娃娃見(jiàn)得少，現(xiàn)在她想要在藝術(shù)創(chuàng)作中找回童年曾經(jīng)缺失的東西。

況且天真爛漫的童趣并非只有孩子們才能享受！新時(shí)代年輕人中出現(xiàn)了不少“養(yǎng)娃族”。有的是為了重溫童年的娃娃夢(mèng)；有的是為彌補(bǔ)現(xiàn)代社會(huì)中的孤獨(dú)感，養(yǎng)個(gè)玩偶娃娃，天天為它打扮，和它說(shuō)話……

洋娃娃確實(shí)可愛(ài)，藍(lán)色的大眼睛、可愛(ài)的嘴巴、美麗的金發(fā)、白雪似的皮膚，女孩子都喜歡。洋娃娃的形象最早是在她的靜物畫《記憶中的歌瑤》中出現(xiàn)，畫的是有玩具娃娃的靜物，接著慢慢演變過(guò)來(lái)的。后來(lái)形成明確的追求是基于自身的童年生活與當(dāng)代的人文思考，作品就形成了現(xiàn)在的面貌。她的技法是傳統(tǒng)的，先前嘗試的是畫人，把人物玩偶化。如作品《青春的苦惱》，實(shí)際上也是她在藝術(shù)創(chuàng)作中的苦惱：人們關(guān)注的是這個(gè)人本身，比如說(shuō)這個(gè)是畫的誰(shuí)？對(duì)作者所要表達(dá)的內(nèi)容弱化了，對(duì)環(huán)境的關(guān)注就少了。怎樣才能有更好的畫面表達(dá)呢？而畫洋娃娃彌補(bǔ)了這一缺陷，洋娃娃的形象更具有代表性，更有象征性的喻意，加進(jìn)去之后，畫面有了當(dāng)代的感覺(jué)，找到這個(gè)點(diǎn)畫面就有了獨(dú)特面貌的東西。通過(guò)一批作品《輕風(fēng)密語(yǔ)》《閑思》《夢(mèng)之園》《迷樂(lè)之園》《錦書(shū)》《秘境》《在水一方》《遺落天際》等作品強(qiáng)化與明確這一視覺(jué)形象，達(dá)到圖式化的表達(dá)，基本上明確了創(chuàng)作題材。這些年來(lái)的創(chuàng)作積累，使她的追求有了方向感。

李玲的作品在技法上也有鮮明的特點(diǎn)。環(huán)境的描繪用相對(duì)粗獷厚重的筆法、寫意式的揮毫；洋娃娃則用細(xì)致入微的描寫，有工筆的效果。在色彩運(yùn)用上，自然環(huán)境的光線微朦，色彩夢(mèng)幻，娃娃和小動(dòng)物明亮鮮明。通過(guò)這種肌理對(duì)比、光線對(duì)比、粗獷的美與細(xì)膩的詭異美結(jié)合，形成溫馨而神秘的畫面氛圍。

就這樣李玲用自己的油畫語(yǔ)言述說(shuō)著她對(duì)世界的獨(dú)特感受，賦予洋娃娃更多的夢(mèng)想和理念，闡述著她對(duì)自然的追求與人生的理解。