查元唯

工業(yè)化的流水線，造出來(lái)的僅僅是冰冷的物件。

匠人之心，手工之作，才是這個(gè)時(shí)代應(yīng)該流傳下去的經(jīng)典。追本溯源，

感受Eirc Popineau大師手下

“溫暖的”銀器。

即使現(xiàn)在的機(jī)器制造高效便捷，但是值得慶幸的是依然有這么一批手工匠人將自己的手藝和技術(shù)留存下來(lái)。千錘百煉出來(lái)的銀器，雖然樣子和機(jī)器做出來(lái)的類似，但在各種細(xì)節(jié)中處處體現(xiàn)著匠人之情，細(xì)致的打磨，精致的花紋，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。

Eirc Popineau大師最先開始作為公司的一名初級(jí)錘碟學(xué)徒。在歷經(jīng)長(zhǎng)達(dá)10年的錘煉最終完成訓(xùn)練，成為了一名專業(yè)的錘碟工匠并開始獨(dú)立制作作品。由于Puiflorcat的檔案十分豐富，所以在幾個(gè)月的時(shí)間里，很少能在同一件作品上工作兩次。這樣的多樣性對(duì)Eirc大師來(lái)說(shuō)一直是一個(gè)很大的動(dòng)力。Eirc表示：從經(jīng)典到藝術(shù)裝飾，與設(shè)計(jì)師密切合作實(shí)現(xiàn)當(dāng)代作品，他從不感到無(wú)聊。隨著歲月的流逝，大師在車間里獲得了更多的經(jīng)驗(yàn)和資歷，并且在2011年時(shí)候獲得了法國(guó)政府頒發(fā)的藝術(shù)及文學(xué)騎士勛章。

錘擊的工作在很多人看來(lái)也許是枯燥加無(wú)味的，但是Eirc對(duì)銀器卻一直保持著熱忱和愛，正因如此，才使得自己有現(xiàn)在的成績(jī)。如令Eirc大師是為數(shù)不多的保存所有不同行業(yè)知識(shí)的銀匠之一?！拔胰匀粚?duì)我的工作充滿激情?！盓irc Popineau如是說(shuō)道。

在反復(fù)錘擊中前進(jìn)

在與設(shè)計(jì)師的溝通中，Eirc也展現(xiàn)出自己除了在工作以外的另—面，平易近人，富有耐心。作為一名錘擊工匠，他的工作就是將厚銀板錘軋成想要的形狀。成為一名錘碟大師確實(shí)需要長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練。結(jié)束訓(xùn)練并不意味著沒有更多的東西要學(xué)。事實(shí)上，每次開發(fā)出一個(gè)新的系列大師及其團(tuán)隊(duì)則面臨著一個(gè)新的挑戰(zhàn)，把設(shè)計(jì)圖變成一個(gè)全新的銀匠作品。將之前的練習(xí)轉(zhuǎn)變成高超的技巧，完成新的作品。

Eirc通常會(huì)在創(chuàng)造初期就與設(shè)計(jì)師見面，并讓他們拜訪工作室與Duiflorcat博藝府家的品牌檔案信息。他們中有些人已經(jīng)對(duì)金屬制品十分了解，對(duì)于另外一些，Eirc大師則會(huì)介紹相應(yīng)的技術(shù)與他們的局限性，以便更好的在創(chuàng)造過(guò)程中發(fā)揮。第二次見面會(huì)在設(shè)計(jì)定稿與確認(rèn)之后，負(fù)責(zé)接手作品并找到準(zhǔn)確的技術(shù)投入到制作中。

設(shè)計(jì)師看法大多數(shù)是被審美以及功能性所指引的。對(duì)于Eirc來(lái)說(shuō)，技術(shù)上的難關(guān)是進(jìn)發(fā)靈感的因素，當(dāng)然材料的天然特性也是另一因素。某些特定時(shí)刻，由于制造產(chǎn)品的技術(shù)與設(shè)計(jì)師的想法無(wú)法同時(shí)實(shí)現(xiàn)而會(huì)出現(xiàn)一些分歧，但那是很罕見的。

最具有挑戰(zhàn)和成就感的工作

被問(wèn)及最具有挑戰(zhàn)和最具有成就感的工作時(shí)，大師說(shuō)：“每一件餐具所須的時(shí)間非常不同，取決于它的尺寸大小等。其中最杰出的作品THE FRANCOIS-THOMAS GERMAIN茶咖啡套具，其靈感源于18世紀(jì)的高級(jí)銀匠大師FRANCOIS-THOMAS GERMAIN打造的美麗形狀的巧克力壺，需要超過(guò)2500小時(shí)的工作。”對(duì)于Eirc大師來(lái)說(shuō)，最具挑戰(zhàn)的也是為FRANCOIS-THOMAS GERMAIN做的托盤套裝。由12KG的純銀轉(zhuǎn)換為18世紀(jì)的藝術(shù)品！Eirc大師表示：“在加入PUIFORCAT博藝府家團(tuán)隊(duì)后我只做了三件這樣的成品。最難的部分在于這個(gè)托盤的尺寸一一80CM的長(zhǎng)度以及它的重量。我不能在鍛造它的同時(shí)還拿著它，因此我還需要另一個(gè)銀匠的幫助。”

手工制造，傳遞溫暖

手工制品在現(xiàn)在看來(lái)可能是最不劃算的一頌事業(yè)，耗費(fèi)人力物力，但是也許正因?yàn)楝F(xiàn)在時(shí)間寶貴，花費(fèi)大量時(shí)間與心血的銀器才顯得尤為珍貴、富有情感且無(wú)法取代。憑借對(duì)銀器的熱情，Eirc在錘擊工匠極為稀缺的今天，他的地位顯得尤為重要。

最后問(wèn)道Eirc手工的銀器和工業(yè)制造的銀器的區(qū)別時(shí)，大師答到：“最后的成品有時(shí)候可能看上去很相似，手工成品不會(huì)那么尖銳和‘冰冷。特別是裝飾，手工蝕刻或者雕刻會(huì)呈現(xiàn)獨(dú)特的品質(zhì)。這是機(jī)器無(wú)法取代的?！?h3>TIPS

銀器制作過(guò)程

1、錘擊

這是制造碟子或托盤的首要步驟。工匠將使用不同種類的槌子錘擊金屬使其延伸為特定的形狀。重復(fù)捶打之后，工匠會(huì)按照藍(lán)本定型及打磨，以除去敲打痕跡。

2、旋轉(zhuǎn)

迅速令金屬成型的步驟。利用旋轉(zhuǎn)的車床，工匠可以在杯具、水壺、咖啡及茶具的各個(gè)部位塑造出不同的凹凸程度。工匠首先將銀片固定于心軸上，然后開動(dòng)心軸進(jìn)行水平旋轉(zhuǎn)——所謂心軸其實(shí)是一塊錐形木板。在旋轉(zhuǎn)過(guò)程中，工匠使用匙狀工具壓向銀片從而將之打造為所需形狀。金屬成型仍需要經(jīng)過(guò)幾個(gè)步驟，在這些工藝中還穿插“退火”步驟，目的是使金屬變軟。

3、銀器潤(rùn)色藝術(shù)

“銀器制作行業(yè)”要求工匠采用優(yōu)質(zhì)金屬和精湛的制作工藝，而“銀器潤(rùn)色藝術(shù)”則意味著需對(duì)作品做最后的潤(rùn)色。在這個(gè)環(huán)節(jié)，工匠對(duì)作品進(jìn)行拼接安裝并加入各種修飾，使作品更趨完美，如安裝壺嘴、手柄、底座或其他裝飾品，通常采用釬焊工藝。

4、雕刻

雕刻工藝中，工匠使用雕刻針或雕刻刀，切割出金屬小片，勾勒出線條、弧形、點(diǎn)，從而組成圖案、數(shù)字或紋章?！癎uilloch”工藝常以復(fù)雜且千變?nèi)f化的重復(fù)幾何圖案來(lái)修飾金屬表面，例如交叉線、星形圖案、蠕蟲狀設(shè)計(jì)或milgrain裝飾。

5、壓印雕刻

不同于雕刻師，壓印雕刻大師在不移除任何材料的情況下裝飾金屬，利用小鋼鑿壓印表面，簡(jiǎn)單地稱為“螺紋刀具”。許多技術(shù)都需要用到：工匠可以通過(guò)設(shè)計(jì)圖重現(xiàn)所需的設(shè)計(jì)，然后使用一個(gè)叫“tracer”的小鑿子輕敲勾勒出輪廓。壓印雕刻大師也可以從后面壓印一個(gè)裝飾，從而在正面浮現(xiàn)圖案。最后，他可以修邊及改正金屬上的瑕疵來(lái)改善凹凸。

6、打磨和拋光

在完成塑形和裝飾后，就到了最后的兩個(gè)步驟。打磨和拋光消除金屬中微小的凸起及不平整部分，給成品一個(gè)“鏡面”般璀璨光輝。這些步驟都是用刷子、拋光輪和軟絨布進(jìn)行的，每一道工序逐步使用更柔軟的材料。隨著年代及使用，銀器會(huì)綻放它們獨(dú)特的光澤。