杜邁南

作為曾多次獲白玉蘭獎提名的“傳奇劇王”，郭靖宇是影視圈名副其實的“多面手”，他不僅在編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制、出品人的身份中切換自如，還帶著自己的團隊“郭家班”不斷發(fā)展壯大。如今的郭靖宇是上市公司完美世界分公司完美建信的掌舵人，他告訴《綜藝報》，比起所謂的爆款，打造高品質(zhì)的影視作品才是他們的終極目標(biāo)，而實現(xiàn)這一目標(biāo)的不二法門唯有“認真”二字。

搭建準(zhǔn)戲班子式專業(yè)團隊

郭靖宇學(xué)表演出身，但真正讓他嶄露頭角被人記住的標(biāo)簽卻是“導(dǎo)演和編劇”?！惰F梨花》之后，郭靖宇的傳奇劇風(fēng)格幾近成型，《紅娘子》《打狗棍》《勇敢的心》等作品在央視、衛(wèi)視熱播，相繼創(chuàng)下收視神話，他本人也曾四次斬獲白玉蘭導(dǎo)演獎和一次編劇獎提名。2011年起，郭靖宇開始當(dāng)監(jiān)制，但只給完美建信出品或參投的項目當(dāng)監(jiān)制，且一分錢酬勞不拿。

完美建信是郭靖宇帶領(lǐng)多年劇組老班底成立的公司，公司里很多員工都是他的徒弟和老朋友，“郭家班”也從此由以劇組為單位，變成了以公司為單位。公司內(nèi)部設(shè)有文學(xué)創(chuàng)作部、制作部、藝人經(jīng)紀(jì)部、發(fā)行、宣傳等部門，各個崗位和工種上上下下加起來有五十多人，“因為小吉祥天、巨興茂、李志超等都在我公司，所以給外界的感覺是團隊成員以本人和徒弟們?yōu)橹鳎珜嶋H上不是這樣。比如公司成立以來，多數(shù)大作品都是柏杉導(dǎo)演拍攝的，柏杉導(dǎo)演是我的同學(xué)、親密的合作伙伴，公司制片人薛鑫、李春海等也都是比我入行早的兄長?！?/p>

精英型的雇傭軍式團隊和準(zhǔn)戲班子團隊，是當(dāng)前內(nèi)地?zé)岵z制團隊的兩大主要模式，郭靖宇直言，“如果一定要分，我們還是準(zhǔn)戲班子式的團隊，這個沒什么好回避的。雇傭軍再精英，不一定符合我們的創(chuàng)作風(fēng)格，我們也確實雇傭過很多不合格的‘精英，影響了成片質(zhì)量?！毕噍^國內(nèi)其他熱劇團隊，郭靖宇的團隊陣容相對穩(wěn)定，但他并不認可“原班人馬”的說法，“因為十幾年過去了，我們的隊伍雖然一直在壯大，但優(yōu)秀的人才都沒有離開，我們總不能說十幾年都是原班人馬吧？”

作為團隊掌舵人，郭靖宇制定了標(biāo)準(zhǔn)且規(guī)范的運行、管理機制，從之前一年拍一部戲，變成現(xiàn)在一年拍兩三部戲，產(chǎn)出作品的內(nèi)容和題材愈加廣泛。在郭靖宇的概念里，整個團隊就是有著共同藝術(shù)理想的人始終在一起工作，“團隊中人比較多，大家各司其職。所謂工種，其實只要分工足夠細，每個人對自己負責(zé)的流程足夠?qū)I(yè)就好。比如我的錄音師曾經(jīng)是跟我在現(xiàn)場拍攝的，后來公司作品多了，我就建議他不再出現(xiàn)場，專門負責(zé)盯后期。另外，我公司的后期導(dǎo)演孔繁龍從來不會出現(xiàn)在現(xiàn)場，但后期的每個步驟，他都很精通?！?/p>

柏杉、巨興茂是左膀右臂

團隊不斷發(fā)展壯大，占據(jù)著郭靖宇更多精力，從作品的創(chuàng)作拍攝，到團隊的運營管理，到人才的任用培養(yǎng)，再到公司的發(fā)展方向，都需要他去統(tǒng)籌規(guī)劃。如今在團隊中，郭靖宇和他的徒弟小吉祥天、李志超是劇本創(chuàng)作的主力，大多數(shù)作品的導(dǎo)演工作則都分配給了柏杉和巨興茂。

導(dǎo)演柏杉是郭靖宇的大學(xué)同班同學(xué)，也是他的“老班長”。兩人當(dāng)初一起學(xué)習(xí)表演，至今已經(jīng)相識27年了。畢業(yè)后，郭靖宇留在了承德話劇團，柏杉則去了河北省話劇團，早些年一直專注于話劇表演，直到1996年才開始在外面接“私活”拍了一些影視劇。畢業(yè)后柏杉與郭靖宇一直都有聯(lián)系，兩人第一次合作是以演員身份出演電視劇《李子秀》，“那時候我們都是演員，他是男一號，演一個抗日英雄，我演的是反一號?！钡鹊降诙魏献鲿r，郭靖宇已經(jīng)當(dāng)上導(dǎo)演，正在無錫拍央視版的《笑傲江湖》，柏杉當(dāng)時也正以副導(dǎo)演身份拍攝《關(guān)漢卿傳奇》，“我們當(dāng)時在無錫偶遇，他叫我過去串個戲，讓我演老四丹青生，那是他第一次導(dǎo)我的戲?！?郭靖宇回憶，緊接著的2001年他又找到柏杉，讓他擔(dān)任《完美夏天》的副導(dǎo)演和統(tǒng)籌，后來2007年又讓柏杉擔(dān)任《高緯度戰(zhàn)栗》的執(zhí)行導(dǎo)演?！斑@戲拍完了，老郭說，你直接改導(dǎo)演，別再猶豫了。” 柏杉說。

正是在郭靖宇的支持和鼓勵之下，猶豫糾結(jié)多年的柏杉才決定徹底轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，也慢慢成了郭靖宇事業(yè)上的左膀右臂，“公司現(xiàn)在項目比較多，經(jīng)營事務(wù)繁雜，他幾乎沒有空閑的時候，基本上從《勇敢的心》開始，他就不導(dǎo)了，都是我們來做。我覺得這樣也對，第一是給我們機會，第二公司要發(fā)展，他必須騰出時間去忙一些別的事。”

“老班長”柏杉將郭靖宇一路以來的變化看在眼里，“變化太大了，上學(xué)的時候老郭屬于不太愛說話，不太愛表現(xiàn)的，你看現(xiàn)在，只要有他在的時候，就沒別人說話的份兒。”在柏杉看來，郭靖宇是個有才華、有前瞻性的智者，對待很多新生事物能夠迅速做出準(zhǔn)確判斷，“老郭對工作的要求非常高，就連一些小細節(jié)都不會降低標(biāo)準(zhǔn)?！卑厣蓟貞浿霸谏綎|拍攝《大秧歌》時，拍攝劇中千人扭秧歌的大場面成了一大難題，“《大秧歌》里有15次千人以上的大場面，如果在橫店拍還好解決，可以找到足夠的群演，但是山東當(dāng)?shù)啬苷业降暮线m群演只有幾百人?！卑厣荚鴩L試考慮用電腦特效的方式解決問題，卻遭到郭靖宇堅決反對，“他當(dāng)即決定從北京用大巴調(diào)了幾百名群演過來支援，最多的時候拉了9輛大巴的人過去，不光是路費，還要管吃管住，所以《大秧歌》的群眾演員部分花費巨大，但還好最終出來的結(jié)果觀眾是滿意的?！?/p>

現(xiàn)在團隊另一位主力導(dǎo)演巨興茂則是由郭靖宇一手栽培出來的。童星出身的巨興茂9歲就開始演戲，郭導(dǎo)早些年的每部作品里基本都能看到巨興茂的身影。巨興茂中途考入中戲進行深造，畢業(yè)后就正式進入郭靖宇團隊，“郭導(dǎo)知道我的興趣愛好在當(dāng)導(dǎo)演上，就一直有意培養(yǎng)我，讓我從做執(zhí)行、服化道開始鍛煉，出錯了也幫我頂著?！焙髞韴?zhí)導(dǎo)的《靈魂擺渡》系列證明了巨興茂的導(dǎo)演能力，也奠定了其在團隊的主力地位，但他始終沿襲著郭導(dǎo)最初定下的各種規(guī)矩，“我們在開機前，所有人都在一起圍讀劇本?，F(xiàn)在好像一些團隊也開始讀劇本了，可是自打我跟郭導(dǎo)以來，我們一直都是這樣，都讀了十幾年了。”他坦言郭導(dǎo)在各方面的言傳身教對他影響很大，“一般遇到什么事，我就會想他會怎么做，那我們也照做就可以了?！?/p>

拒用“大牌”只把錢花在制作上

郭靖宇直言，隨著電視劇生產(chǎn)工業(yè)化程度越來越高，作為導(dǎo)演越來越難把握全局了，因此他近幾年開始頻頻以監(jiān)制身份出現(xiàn)在公眾面前?！艾F(xiàn)在每個劇組一開機就是AB組，甚至是ABCD組一起拍，導(dǎo)演反倒無法把控全局了，所以我開始做監(jiān)制。因為拍攝階段的制片工作和導(dǎo)演工作我都比較放心，而我所謂的監(jiān)制就是負責(zé)前期的劇本和搭班子，更重要的工作是后期的定剪?！惫赣钫f，他原以為做了監(jiān)制會很輕松，后來才發(fā)現(xiàn)這活比當(dāng)導(dǎo)演更累、更操心。

不過作為監(jiān)制，郭靖宇對一部作品的介入和管控程度是不一樣的，“首先要看是不是我的劇本，如果是，就不需要怎么把控了，因為劇本已經(jīng)替我闡述了一切?！庇镁夼d茂的話說，郭導(dǎo)的劇本一句話就是一個鏡頭，畫面感非常強。但如果不是郭導(dǎo)親自參與的劇本，他就會花費更多心思。

“先盯劇本，再盯演員，最后盯后期?？傊沂莻€挺煩人的監(jiān)制，不隨便答應(yīng)，答應(yīng)了就會很用心，甚至比很多導(dǎo)演付出的要多。當(dāng)然，也有特例，比如柏杉導(dǎo)演拍戲，我做監(jiān)制就清閑許多;小吉祥天的戲，他自己會監(jiān)制，我就加個‘總字，基本不管了?！惫赣钭苑Q曾經(jīng)是行業(yè)里拍戲最快的導(dǎo)演，可現(xiàn)在的完美建信卻是全行業(yè)創(chuàng)作周期比較長的公司之一，“因為我個人的時間有限，但每部主要作品的前期和后期我都希望能把關(guān)。實際上，我們的團隊足夠優(yōu)秀，一部電視劇的制作全過程，每個步驟都有最專業(yè)的人負責(zé)?！本唧w到一部戲的拍攝制作周期有快有慢，比如8月1日在央視開播的《最美的青春》光拍攝就用了6個月，后期又是6個月;再比如完美建信的網(wǎng)絡(luò)大電影《靈魂擺渡·黃泉》拍攝周期為1個月，后期周期又用了8個月，可謂網(wǎng)大市場里拍攝和后期用時最久的一部了。

至于演員選擇方面，曾多次對演員高片酬進行炮轟的郭靖宇，一直都堅持只用“對的演員”。盡管公司設(shè)有藝人經(jīng)紀(jì)部，簽約的40多個演員遍布老中青三代，但郭靖宇及其團隊選用演員的標(biāo)準(zhǔn)始終都是從作品出發(fā)，并不會優(yōu)先考慮自家藝人，“我其實一直想用能夠給我充足檔期，價位相對還合適的演員。”郭靖宇認為，只有題材不好劇本不好，又要強行開機的劇組，才會下血本去請大明星，“我對我團隊的創(chuàng)作和制作有絕對的信心，寧愿把錢花在制作上，并會一直堅持下去，以提高整個行業(yè)的制作水平為己任?！本夼d茂則拿新劇《最美的青春》舉例，“我們都是從整體來考量，看哪個人更合適。比如《最美的青春》女一號何雨虹，之前我們根本不認識，我們從一個小視頻上看到就覺得她很合適?！?/p>

堅持原創(chuàng)享受劇本創(chuàng)作

作為團隊掌舵人，郭靖宇盡管平時的各種管理事務(wù)繁忙，卻始終堅持原創(chuàng)，沒有放棄創(chuàng)作的習(xí)慣。完美建信與愛奇藝聯(lián)合出品的中華武術(shù)正劇《霍元甲》在上月剛剛開機，除了擔(dān)任監(jiān)制，他還親自參與了劇本的創(chuàng)作。之前就聽人描述過郭靖宇寫劇本的情境，說其創(chuàng)作劇本都是靠“說”的，會在身上別個錄音筆，把頭腦中構(gòu)思的故事大聲講出來，還經(jīng)常手舞足蹈地進行各種角色扮演。記者這次去完美建信采訪，無意中發(fā)現(xiàn)辦公桌上有一把木制大刀，起初還以為是劇中模型，沒想到竟然是郭靖宇創(chuàng)作《霍元甲》劇本時進行角色扮演的道具。

在完美建信的辦公室里、公司大樓的走廊里、附近空曠的公園里，經(jīng)常會出現(xiàn)他繪聲繪色講故事的身影，“我是公司里加班最多的人，等別人都下班了，我就開始在我們完美世界的大樓長廊里講故事，我們那兒的保安早就習(xí)慣了，已經(jīng)不再笑話我了?！痹谄渌胤剑赣钜膊粫p易放過任何靈感閃現(xiàn)的瞬間，“我走到任何一個地方，包括坐飛機、坐火車，都會隨身帶著錄音筆?！?/p>

對于郭靖宇而言，不管身份如何變換，最讓他有幸福感和成就感的還是以編劇的身份進行創(chuàng)作，“我剛?cè)胄惺菍?dǎo)演，做了10年導(dǎo)演以后才增加了編劇的標(biāo)簽，直到現(xiàn)在，我最熱愛的是編劇工作，因為這個工作很純粹，寫得好壞完全看自己的積累和付出。”

發(fā)起“編劇特訓(xùn)營”挖掘新人

對于任何團隊來說，人才培養(yǎng)都是頭等大事。除了有意為團隊的新人提供機會，郭靖宇也一直致力于挖掘新人，今年還發(fā)起了“郭靖宇編劇特訓(xùn)營”。“編劇特訓(xùn)營”由縱橫文學(xué)與完美建信聯(lián)合發(fā)起，郭靖宇、小吉祥天等擔(dān)任授課導(dǎo)師，通過授課、即興互動創(chuàng)作、修改作品稿件、國外實地考察優(yōu)化作品等一系列舉措，來培養(yǎng)、挖掘出一批新編劇和優(yōu)秀作品。

此次編劇特訓(xùn)營篩選出的選手都是縱橫中文網(wǎng)在幾十萬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家中精挑細選出來的，這些作家在文字水準(zhǔn)和人氣流量方面都已經(jīng)具備一定基礎(chǔ)，甚至不乏已經(jīng)售出高額版權(quán)的知名寫手。整個培訓(xùn)總共分為3場，周期橫跨3個月，每場都會要求作者在上次的作品基礎(chǔ)上，修改優(yōu)化。

作為“傳奇劇王”，郭靖宇早在5年前就開始帶領(lǐng)團隊擁抱互聯(lián)網(wǎng)，團隊打造的作品也不再僅僅是年代劇?！坝肋h不能看眼前，要看未來，如果不是這樣，我們就不可能有《靈魂擺渡》系列。當(dāng)然，互聯(lián)網(wǎng)需要的劇也在變化中，不是只有怪力亂神才能拍網(wǎng)劇?！痹谒磥恚W(wǎng)絡(luò)作家在原創(chuàng)和講故事方面頗具優(yōu)勢，有著極強的想象力和創(chuàng)作力，因此當(dāng)縱橫文學(xué)首次提出創(chuàng)辦編劇特訓(xùn)營的想法時，郭靖宇立即決定參與其中，“近幾年行業(yè)一直在提IP，但其實很多改編后的小說可能是面目全非，作者傷心，編劇痛苦，因此我們就想培養(yǎng)作者直接去為影視服務(wù)，讓他們能夠朝著影視編劇的方向發(fā)展?！?/p>

在深入接觸這批網(wǎng)絡(luò)作家后，郭靖宇深切感覺到年輕人思維活躍，在主題和題材上都有著天馬行空的想象力，更善于構(gòu)建大的背景和走向，但由于他們普遍沒有影視化的實踐經(jīng)驗，完成的作品中往往會出現(xiàn)一些無法影視化的文字交代。因此與傳統(tǒng)的授課方式不同，訓(xùn)練營的教學(xué)方式更像是一群愛講故事的人的友好交流，沒有教材和講義，也沒有刻板的方法論教學(xué)，所有的內(nèi)容輸出都是源自郭靖宇20年的劇本創(chuàng)作和導(dǎo)演拍攝經(jīng)驗。

郭靖宇認為，作家和編劇其實是兩個區(qū)別很大的“工種”，因此他要做的不單單是編劇培養(yǎng)班，而是希望通過與作家的交流，幫助他們完成影視化編劇的身份轉(zhuǎn)化?！拔覀冏叩氖且粋€實訓(xùn)+職業(yè)化的路徑，最終大家不是學(xué)到了理論，而是行業(yè)規(guī)則和職業(yè)素養(yǎng)。最后產(chǎn)出的優(yōu)秀作品，我們會與縱橫文學(xué)一起孵化，改編成網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇等，還要邀請行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀人才參與到項目開發(fā)中來?！?/p>