孟喬

闊別五載，徐克的狄仁杰系列回歸江湖，駭人聽(tīng)聞的命案、暗布機(jī)關(guān)的圈套、身份難辨的各類怪人、令人匪夷所思的奇景異象通過(guò)大銀幕細(xì)膩呈現(xiàn)，瞬間讓觀眾夢(mèng)回唐朝。

在中國(guó)歷史的各個(gè)朝代中，大唐永遠(yuǎn)以其瑰麗的盛世之景，成為最具有奇幻色彩的朝代，讓無(wú)數(shù)人產(chǎn)生奇思妙想，忍不住想要描繪一個(gè)心中的盛唐。但，他們的腦洞大多流于雷同：人聲鼎沸的長(zhǎng)安街，腰肢亂顫的胡姬，神秘異術(shù)在指尖變換的術(shù)士，無(wú)酒不歡的文人墨客，以及于燈火闌珊處驀然回首的才子佳人……每一種大唐都很美，卻還不是徐克心中的那個(gè)大唐。

八年前，徐克拍攝《狄仁杰之通天帝國(guó)》時(shí)，如一顆深水炸彈轟動(dòng)了整個(gè)電影市場(chǎng)，影片以前所未有的形式震撼了當(dāng)時(shí)的所有人，一出大唐奇案，一場(chǎng)波詭云譎的奇觀冒險(xiǎn)，搭配宏大至極也精致至極的畫(huà)面、行云流水的動(dòng)作和神秘莫測(cè)的氛圍營(yíng)造，毫無(wú)疑問(wèn)，徐克用一部《狄仁杰之通天帝國(guó)》撬動(dòng)了華語(yǔ)電影工業(yè)化的又一輪滾動(dòng)發(fā)展，也因此奠定了“狄仁杰宇宙”在行業(yè)當(dāng)中的堅(jiān)實(shí)地位。電影公映后連續(xù)三周拿下票房冠軍，以2.92億票房成績(jī)位居當(dāng)年票房榜第五名。2013年《狄仁杰之神都龍王》重磅面世，有了前作的巨大成功，第二部也備受市場(chǎng)矚目，票房收獲6.02億，位居當(dāng)年票房榜第六。

作為狄仁杰系列第三部，《四大天王》依舊是一部視效大片，延續(xù)此前作品風(fēng)格，主打大場(chǎng)面、強(qiáng)視效。回看近兩年的華語(yǔ)電影市場(chǎng)，其實(shí)并未出現(xiàn)真正叫好又叫座的懸疑動(dòng)作視效大片，有的片子單純追求酷炫特效而忽視劇情創(chuàng)作，有的影片又只注重單個(gè)人物角色魅力，枉顧角色與電影整體關(guān)聯(lián)，并沒(méi)有一部堪稱優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，因而也會(huì)給市場(chǎng)和觀眾造成對(duì)于此類視效大片的不信任感，但在“狄仁杰”系列身上，徐克始終堅(jiān)持自己的創(chuàng)作追求。

大唐奇案再掀腥風(fēng)血雨

就“狄仁杰”宇宙的時(shí)間線而言，發(fā)生于麟德年間的《神都龍王》，最終走向武則天登基的《通天帝國(guó)》，而《四大天王》將時(shí)間點(diǎn)設(shè)在“二圣臨朝”時(shí)，是為承前啟后之作。故事從狄仁杰因破神都龍王案，獲御賜亢龍锏開(kāi)始。每部《狄仁杰》都有豐富的情節(jié)層次和復(fù)雜的人物關(guān)系。在一個(gè)故事首尾都已被鎖定的宇宙里，徐克將第三部《四大天王》的情節(jié)延伸控制在小范圍內(nèi)，留下主要空間，用于發(fā)展人物成長(zhǎng)的軌跡。

狄仁杰（趙又廷飾）與武則天（劉嘉玲飾）可謂一代君臣，雖然前者為了“復(fù)李”，后者想要“立周”，但兩人之間仍有著微妙的默契。他們的關(guān)系雖然不是《四大天王》的重心，電影中兩人連一場(chǎng)真正的對(duì)手戲也沒(méi)有（有一場(chǎng)寥寥數(shù)語(yǔ)，還是出現(xiàn)在彩蛋里），但毫無(wú)疑問(wèn)影響著人物情感的脈絡(luò)，唯一一場(chǎng)對(duì)手戲，也經(jīng)過(guò)了徐克亦真亦幻的處理。

尉遲真金（馮紹峰飾）則與狄仁杰有幾分相近，電影一開(kāi)始他授武則天之命從狄仁杰處取回亢龍锏時(shí)所表現(xiàn)出的遲疑，即顯示了他在道義和權(quán)利間的掙扎。如果他對(duì)狄仁杰的坦誠(chéng)和清奇做出回應(yīng)，至少在這一局中，朝中江湖里，狄仁杰就不被孤立。始于《神都龍王》，沙陀忠（林更新飾）這個(gè)角色在《四大天王》中遇見(jiàn)了水月（馬思純飾），鐵勒人的同鄉(xiāng)身份令他們惺惺相惜，這一身份也舉重若輕地替《通天帝國(guó)》中沙陀忠的反目埋下伏筆。

狄仁杰在各段人物關(guān)系中經(jīng)歷前所未有的矛盾和復(fù)雜，終打破了他身處朝堂與江湖夾縫中的局限。不僅具備真實(shí)的現(xiàn)實(shí)力量，也施展了他溫厚的魅力。他識(shí)時(shí)務(wù)、重情義，對(duì)“二皇”始終懷抱敬意，也對(duì)敵人保持敬畏。但人物的矛盾性必然通往一種選擇，這種意味著放棄了另一種可能的選擇，也難免帶著悲涼的底色?！肚嗌摺防镌憜?wèn)法海人間有情妖就無(wú)情嗎的青蛇，《蜀山傳》里為守正道要先入魔道的玄天宗，亦是如此。徐克心中的真正武俠，也許就是要靠一片俠骨柔情。開(kāi)篇狄仁杰獨(dú)自舞銀杏葉，專注自由，那一幕，徐克甚至賦予了他幾分遠(yuǎn)方和詩(shī)意。也將影片立意推向了系列中的高峰。

在劇作層面，《四大天王》既與系列前作保持風(fēng)格一致、情節(jié)關(guān)聯(lián)，同時(shí)又自成一派、有所創(chuàng)新，吸納了更多新的元素加入，奇招異能的江湖術(shù)士、異域風(fēng)情的文化現(xiàn)象、靈動(dòng)別致的異想空間，奇景與奇事相輔相成，構(gòu)成了電影的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容本體。在徐克手中，真正地把大唐盛世的多元化做到了極致，每一部都會(huì)在繁華的洛陽(yáng)城中見(jiàn)到聞所未聞的新鮮事物，這些新鮮事物既有事實(shí)存在依據(jù)，也有后期藝術(shù)創(chuàng)作賦予的二次加工，渾然一體形成一個(gè)玲瓏的世界。

徐克電影中不變的狹義情懷

在《狄仁杰》系列故事當(dāng)中，徐克講述的雖然不是以往慣常講述的江湖俠義，但依然是一個(gè)個(gè)俠肝義膽的性情故事。如身處朝堂卻性格耿直的狄仁杰，其實(shí)就是高堂之上的俠客，再如狄仁杰與尉遲真金亦敵亦友的關(guān)系，彼此之間有忌憚卻有會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻彼此信任，兩人之間也有一種肝膽相照的豪情。至于狄仁杰和沙陀忠，兩人相互扶持的不離不棄又體現(xiàn)出另一種“落地為兄弟，何必骨肉親”的江湖義氣。

從1979年《蝶變》開(kāi)始，徐克便展露出反類型表現(xiàn)傳統(tǒng)題材的鮮明個(gè)人風(fēng)格。這是想象力的廣義定義。他能把《智取威虎山》都拍出一絲武俠的氣質(zhì)。武俠是他的最終領(lǐng)地，而到達(dá)領(lǐng)地必須通過(guò)不斷革新的方式。

打造一個(gè)屬于中國(guó)的偵探IP是很重要的，但可能除了徐克誰(shuí)也沒(méi)想到，中國(guó)需要的是一名俠客偵探。狄仁杰與沙陀忠的人物及關(guān)系設(shè)定，與福爾摩斯和華生有些相像。徐克只用一句臺(tái)詞，狄仁杰環(huán)視了一圈案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，說(shuō)留下的線索也太多了，就揭示了他不同常人的洞察力和思維能力，和高智商人群的幽默感。而狄仁杰之所以屬于徐克，也正是因?yàn)榭b密的推理、探案的過(guò)程被有意弱化，更多的筆墨留在了刻畫(huà)他的高情商和凜然正氣上。

“狄仁杰”的另一特質(zhì)，“武”字是依托狄仁杰以外的角色刻畫(huà)的。狄仁杰勉強(qiáng)會(huì)的幾手功夫，還是尉遲教給他的。徐克在他身上保留的是俠骨的決斷和善意，通過(guò)一個(gè)對(duì)解謎頗有天分和興趣、身在朝堂的江湖中人，來(lái)呈現(xiàn)“俠”的氣度和立場(chǎng)。這與福爾摩斯這樣體制外的怪人形成了反差，狄仁杰最終成為境由心生的奇人?；眯g(shù)可能千變?nèi)f化，但癥結(jié)還是心魔。破陣除了陣法，還需明理。正是如此，狄仁杰這個(gè)局外人不僅留在了朝堂，也樹(shù)立起了徐克江湖的新坐標(biāo)。

說(shuō)到底，俠義始終是徐克電影當(dāng)中不變的核心之一，盡管有變化形式的故事體現(xiàn)，但最能打動(dòng)人的，仍是故事背后的那份真情和真性，而這也是徐克在《狄仁杰》系列當(dāng)中最成功的一點(diǎn)，他可以將美輪美奐的奇景、百轉(zhuǎn)千回的劇情和快意江湖的性情融為一體，打造出“狄仁杰宇宙”，這是本系列最經(jīng)典和最成功之處，也是《四大天王》更勝于前作之處。

“狄仁杰宇宙”創(chuàng)華語(yǔ)電影奇幻高潮

盛唐是許多人心之所向的時(shí)代，徐克挖掘的是他著迷的“奇”。打造他心中的大唐奇境。《通天帝國(guó)》中的水下鬼市，《神都龍王》中的海底怪獸，怪志異族等景觀顯然深得徐克的偏愛(ài)?！端拇筇焱酢穭t在景觀設(shè)置和視覺(jué)沖擊力上，都制造了“奇”之至高點(diǎn)。《四大天王》引入了唐時(shí)江湖盛行的方術(shù)風(fēng)，方術(shù)作為一種坊間技藝，自古就存在于中國(guó)，加上盛唐多元開(kāi)放，在這一背景下對(duì)這一元素的運(yùn)用便是水到渠成。無(wú)論是兩組方術(shù)師的造型設(shè)計(jì)，還是方術(shù)幻化出的視覺(jué)效果，都為徐克的想象力提供了天馬行空的馳騁空間。

特效可能是不少嘗試中的華語(yǔ)電影的硬傷，或只為炫技，缺乏動(dòng)機(jī)；或制作粗糙，令人出戲。當(dāng)我們談及“中國(guó)特效”，也難免帶著將信將疑的心情。但徐克不會(huì)讓我們失望。不速之客在“國(guó)師”面試表演中活化出的金龍形象逼真，穿梭咆哮引起軒然大波，掀起視覺(jué)上的小高潮，同時(shí)引出了新的人物關(guān)系線；奔騰的軍隊(duì)沖進(jìn)大理寺，被方術(shù)變化為抓攫蔓延的紅色觸手，不僅動(dòng)線相似，更帶出眾人內(nèi)心的恐懼；最終對(duì)決中怒目天王顯然是對(duì)四大天王的回應(yīng)，與道骨仙風(fēng)卻充滿力量的圓測(cè)和尚（阮經(jīng)天飾）相比，他的力量因?yàn)闃O度的痛苦和憤怒而盲目。特效加持的表現(xiàn)力，完整傳達(dá)了徐克的想象力，也加深了它們作為符號(hào)的意味?？梢哉f(shuō)，《四大天王》才是中國(guó)人能夠拍出的特效大片，擁有徐克式的東方腔調(diào)。

從第一部《通天帝國(guó)》開(kāi)始，徐克便打造了一座宏偉而精致的神都洛陽(yáng)，不僅完美還原了大唐盛世，更錦上添花地以現(xiàn)代技藝為古都賦予了獨(dú)屬于徐克的一番風(fēng)韻。同時(shí)，更有與每一部電影故事對(duì)應(yīng)的獨(dú)特精致出現(xiàn)，如第一部中華麗輝煌的通天浮屠、神秘瑰麗的地下鬼市，又如第二部中波瀾壯闊的海戰(zhàn)，威武氣派的軍港。不僅如此，《四大天王》中對(duì)于“天”“地”“人”“魔”“妖”“佛”之景皆有展現(xiàn)，從金碧輝煌的宮殿到摩肩接踵的市井，從奇詭莫測(cè)的魔境到幻化靈動(dòng)的佛堂，每一處細(xì)微的設(shè)置都布滿巧思，每一處場(chǎng)景的轉(zhuǎn)角也都會(huì)帶來(lái)驚喜。

之所以稱其為視效大片，除了超凡美景和奇景，更是高水準(zhǔn)、專業(yè)化制作所呈現(xiàn)的結(jié)果。八年前拍攝第一部時(shí)，合作公司投入了全部特效人員180天加班加點(diǎn)趕制500多個(gè)特效畫(huà)面，最終實(shí)現(xiàn)了每30秒一個(gè)特效鏡頭的完美結(jié)果，而片中的重要場(chǎng)景通天浮屠耗時(shí)10個(gè)月才搭建完成，鬼市則是用2000噸水灌注而成。

而在《狄仁杰之神都龍王》拍攝期間，徐克首次在國(guó)內(nèi)采用水下3D拍攝技術(shù)，并從澳大利亞青睞專業(yè)水底攝影師，使用的是全球只有三臺(tái)的頂級(jí)攝影機(jī)。在幕后制作方面，徐克也始終敢為人先，以開(kāi)創(chuàng)式技法和精良制作打造作品，如今《四大天王》誕生于科技水平更加發(fā)達(dá)、電影工業(yè)化更加成熟、制作理念和手法日益精進(jìn)的現(xiàn)代電影行業(yè)，它不僅會(huì)更優(yōu)于前作，它同時(shí)也代表著當(dāng)下華語(yǔ)電影視效大片的最高水準(zhǔn)和最先進(jìn)的概念。

徐克向來(lái)擅長(zhǎng)制造驚喜，“狄仁杰宇宙”歸來(lái)，這一次，他也不會(huì)讓人失望。