丁海博

摘 要： 小品是一種喜聞樂(lè)見(jiàn)妙趣橫生，詼諧幽默的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是來(lái)源于生活高于生活，短時(shí)間內(nèi)以時(shí)間、事件、人物、故事為主線進(jìn)行表演的一種表演藝術(shù)。也就是說(shuō)小品是最短小的戲劇作品，像話劇小品、戲曲小品、電視小品都是小品。

關(guān)鍵詞： 小品藝術(shù)；語(yǔ)言；包袱

我是鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)的一名專業(yè)演員，參加工作11年來(lái)，一直活躍在舞臺(tái)上，奮戰(zhàn)在演繹第一線，先后參加大型秧歌劇及小品等演出工作，獲得了不少殊榮，現(xiàn)就關(guān)于小品藝術(shù)與語(yǔ)言包袱進(jìn)行論述。

一提到小品無(wú)人不知無(wú)人不曉，可以說(shuō)是家喻戶曉，是一種喜聞樂(lè)見(jiàn)妙趣橫生，詼諧幽默的藝術(shù)表現(xiàn)形式，小品是小的藝術(shù)形式，廣義的包含很廣闊，小品是以說(shuō)和演的藝術(shù)載體，基本是語(yǔ)言簡(jiǎn)練清晰，形態(tài)自然大方接地氣，能充分的表現(xiàn)出各個(gè)角色性格特征，語(yǔ)言特征及肢體特征，小品可通過(guò)演員體現(xiàn)各種場(chǎng)景及飾演各個(gè)角色繼擬人動(dòng)物表演等，故事也可描寫(xiě)自然風(fēng)光、人物事件及個(gè)人比較感興趣的想象環(huán)境，小品最早是演藝界學(xué)員藝術(shù)考試和素質(zhì)基礎(chǔ)面試項(xiàng)目，是從事藝術(shù)行或所學(xué)專業(yè)第一道專業(yè)關(guān)卡，小品也在各大晚會(huì)及各大活動(dòng)中頻頻出現(xiàn)，是不可或缺的獨(dú)立的精煉藝術(shù)形式，早在80年代小品這種新穎的演繹形式占據(jù)舞臺(tái)空前火爆，以黃宏、宋丹丹為代表的“超生游擊隊(duì)”為例以超生為主線體現(xiàn)80年代超生風(fēng)波，為了能傳宗接代不生男孩不罷休的堅(jiān)定信念，以一種諷刺而幽默的表演形式充分的詮釋了超生給生活帶來(lái)的壓力及給社會(huì)造成不良影響，通過(guò)這樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式告訴電視機(jī)前的觀眾及全國(guó)人民要以此為戒，莫要重蹈覆轍，可以說(shuō)當(dāng)年這個(gè)小品火遍中國(guó)大江南北享譽(yù)華夏，通過(guò)小品大批演員脫穎而出，例如郭冬臨、蔡明、郭達(dá)、范偉、宋丹丹等，成就了一批演技精湛國(guó)內(nèi)小品專家，這足以說(shuō)明小品這種藝術(shù)形式的影響力和渲染力。可通過(guò)小品這種藝術(shù)形式反應(yīng)社會(huì)百態(tài)，其表演形式多樣化琳瑯滿目，它是來(lái)源于生活高于生活，短時(shí)間內(nèi)以時(shí)間、事件、人物、故事為主線進(jìn)行表演的一種表演藝術(shù)。也就是說(shuō)小品是最短小的戲劇作品，像話劇小品、戲曲小品、電視小品都是小品，對(duì)于我來(lái)說(shuō)電視小品我很了解，也是我經(jīng)常從事而熱愛(ài)的工作，小品由中心事件產(chǎn)生，小品篇幅很小一般作品不超過(guò)15分鐘，語(yǔ)言、事件、人物、主題鮮明，除了語(yǔ)言簡(jiǎn)練外最主要是要有矛盾沖突，有沖突的開(kāi)始，沖突的發(fā)展及沖突的高潮和沖突的解決，矛盾沖突要不斷升級(jí)矛盾沖突要合理以遞進(jìn)形式進(jìn)行，埋下伏筆一環(huán)套一環(huán)，給觀眾一種心里暗示，期盼和驚喜，利用矛盾沖突升華小品質(zhì)量。除幽默外小品藝術(shù)一定要接地氣，有內(nèi)涵要真實(shí)而深刻，小品來(lái)源于生活，來(lái)源與人民，無(wú)論是喜劇小品、悲劇小品、正劇小品、荒誕小品都要緊跟政治服務(wù)于人民，利用諷刺、幽默和正能量深刻展現(xiàn)小品內(nèi)容，讓觀眾記憶猶新，流連忘返。

為了小品表現(xiàn)的渲染力，小品包袱在小品當(dāng)中顯得格外重要，但包袱和笑料不能同日而語(yǔ)，兩種形式截然不同，“包袱”一般指相聲包袱是由相聲而得來(lái)，是經(jīng)過(guò)精密而細(xì)致的組織鋪墊達(dá)到喜劇效果是有一定鋪墊過(guò)程的，是一環(huán)套一環(huán)逆向水平運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)載體及表現(xiàn)形式，具有層層疊加相互碰撞后爆發(fā)的笑點(diǎn)，也就是說(shuō)小品中經(jīng)常講到的三翻四抖，經(jīng)歷了三翻四抖能充分體現(xiàn)小品神秘而精致藝術(shù)設(shè)計(jì)，入心、入骨、入髓，能給觀眾留下有滋有味不同尋常的藝術(shù)體會(huì)與享受的滿足感讓觀眾過(guò)癮及回味無(wú)窮。包袱得經(jīng)過(guò)包袱、解包袱、抖包袱，包袱來(lái)源于人們的生活，來(lái)源于人和事，將現(xiàn)實(shí)生活中有笑點(diǎn)的人和事通過(guò)使用包袱來(lái)激活，達(dá)到引人發(fā)笑的目的，而笑料是比較簡(jiǎn)單的通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作、表情及特定環(huán)境瞬間產(chǎn)生比較直接通俗易懂的能讓觀眾朋友達(dá)到捧腹大笑的目的，尤其是生活中經(jīng)常遇到的但一時(shí)想不起來(lái)的記不住的，能即時(shí)喜劇效果的這叫做笑料，利用肢體包袱，動(dòng)作包袱和語(yǔ)言包袱對(duì)作品進(jìn)行強(qiáng)而有力的鋪墊，使之成為笑料百出或感人至深，可以利用小品包袱給觀眾帶入情景有帶入感，可能這段正表演悲劇片段，觀眾剛要落淚但意想不到抖了一句可笑的包袱，形成悲喜交加有看點(diǎn)的小品，也可設(shè)定新、奇、特的語(yǔ)言，動(dòng)作包袱創(chuàng)造視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)反差，將觀眾注意力拉到另一個(gè)情景出其不意，讓人有恍然大悟意想不到的效果，讓觀眾體會(huì)小品包袱的魅力和誘惑力。

在特定的語(yǔ)言環(huán)境中一般情況小品包袱是充滿情趣、精煉、美感、笑點(diǎn)有力量的小品載體，包袱可直接蹦出也可按劇情進(jìn)行鋪墊膨出，小品包袱的幽默策略是有規(guī)律的，在作品中也是出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，有了包袱的存在作品才能飽滿，給人與身心健康愉悅的快感，包袱給小品以有力支撐是重要載體，能讓觀眾朋友體驗(yàn)視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)盛宴，享受這短小而精煉的文化大餐。

從事演藝生涯11載體會(huì)頗深，在茫茫人海中走出了屬于我自己路，它讓我?jiàn)^發(fā)圖強(qiáng)，它讓我精神百倍，信心萬(wàn)分，只有它能讓我披波斬棘乘帆遠(yuǎn)航，我將愛(ài)它一生，用我一腔熱血和紅紅而炙熱的心染紅我終生喜愛(ài)的事業(yè)，藝無(wú)止境、藝海藏珍伴我左右我會(huì)一如既往追隨，小品雖小藝無(wú)境，海中珍寶需探來(lái)。明月當(dāng)空照我心，燦爛星空指航程。作為生活在新時(shí)代的我們必將踏入新征程，新的使命指引我在未來(lái)的小品演繹之路中，不斷探索創(chuàng)新小品藝術(shù)形式，以多元化藝術(shù)形式為載體，挖掘自身最大潛能開(kāi)創(chuàng)新思維大膽創(chuàng)新，以新時(shí)代為契機(jī)，在實(shí)踐中積攢更多實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，做到學(xué)以致用，給自己留下更多藝術(shù)財(cái)富，給觀眾留下更多美好。我會(huì)在小品藝術(shù)的海洋里探尋，創(chuàng)造性的開(kāi)展工作，使自己在演藝生涯中得到人生的真滴，在藝術(shù)的海洋里暢游，以小品為動(dòng)力碰撞激情的火花給自己留下一個(gè)不悔人生，吹響新時(shí)代號(hào)角，擼起袖子加油干，給自已一分心安，給觀眾一份滿意答卷，新時(shí)代、新征程、再出發(fā)。