徐悲鴻《天馬六駿》8970萬(wàn)元成交

徐悲鴻 1942年作 天馬六駿 鏡心 設(shè)色紙本 94×177.5cm

徐悲鴻畫(huà)馬一絕，具有原創(chuàng)性，被謝稚柳贊譽(yù)為繼北宋李公麟之后，畫(huà)馬最佳者。其筆下的駿馬融合了西方古典主義與中華民族傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)與趣味，此幅《天馬六駿》也是目前可知的唯一一幅珍藏于民間的徐悲鴻巨幅《天馬六駿》作品。

張宗蒼《云棲山寺》8050萬(wàn)刷新其作品紀(jì)錄

張宗蒼《云棲山寺》手卷 設(shè)色紙本46×230cm

云棲山寺與靈隱、凈慈、虎跑、昭慶諸剎齊稱杭州五大叢林名剎。本作繪“云棲山寺”，應(yīng)為乾隆十六年首次南巡云棲山寺之行后命張宗蒼所作，因《石渠寶笈·續(xù)編》亦著錄張宗蒼畫(huà)《云棲勝景》一卷，皇帝題曰：“辛未(1751)南巡，兩游云棲，留題者屢矣，傾命張宗蒼為此圖，因成一律。時(shí)壬申(1752)夏日也，御筆”，因張宗蒼66歲時(shí)才進(jìn)入宮廷畫(huà)院，不僅須發(fā)蒼蒼，其繪畫(huà)風(fēng)格已臻入化境，頗為成熟。

陸儼少《羅浮新顏》7130萬(wàn)元成交

陸儼少《羅浮新顏》1977年 設(shè)色紙本 鏡片 142×367cm

1977年5月，六十九歲的老人陸儼少重登井岡山，連續(xù)在井岡山寫(xiě)生三月之久，并于8月份在井岡山賓館創(chuàng)作了大幅具有鮮明時(shí)代語(yǔ)言精神風(fēng)貌的《羅浮新顏》。此時(shí)正是其創(chuàng)作生涯的巔峰時(shí)期，也是個(gè)人風(fēng)格最為明顯筆墨最為成熟的年代。整幅畫(huà)縱142厘米，橫368厘米，遠(yuǎn)景山巒雄厚，云霧繚繞，近景草木華滋，氣象萬(wàn)千。

8452.5萬(wàn)《天女散花》記錄了張大千一生最凄美的戀情

張大千《天女散花》作于1935年，畫(huà)中的天女系以和他相識(shí)相戀的朝鮮少女池春紅為藍(lán)本所繪，畫(huà)上的題詩(shī)中有「畫(huà)中非幻亦非真」之句，以示畫(huà)中人物并非虛幻，亦非真的天女。本幅《天女散花》氣象安詳嫻靜，筆情墨韻躍然紙上。歷經(jīng)離亂，仍保存得完好如新，見(jiàn)證大千對(duì)春紅的情深義重。而張大千《潑彩鉤金紅荷》，《宋人山寺圖》分別以3392.5、4370萬(wàn)元成交。

張大千 1980年作 《潑彩鉤金朱荷》 鏡心 設(shè)色紙本

張大千《天女散花》1935年作 立軸 設(shè)色紙本 167×72cm

錢(qián)維城《花卉冊(cè)頁(yè)》6670萬(wàn)元成交

此冊(cè)作折枝花十二種，沒(méi)骨暈染，精工刻意，造形逼真，設(shè)色艷麗，頗有燦爛富貴的廟堂氣象。其筆法不類陳書(shū)而與鄒一桂相近，蓋一桂亦任職京師，極得宸賞，維城得其沾溉自在情理之中。本幅畫(huà)冊(cè)頁(yè)頁(yè)都有乾隆御題七絕一首，可見(jiàn)乾隆對(duì)錢(qián)氏畫(huà)冊(cè)欣賞之甚，亦可見(jiàn)其作詩(shī)作書(shū)之勤。一個(gè)錦衣玉食高高在上的帝王能如此愛(ài)好文化藝術(shù)，實(shí)為難得。

錢(qián)維城《花卉冊(cè)頁(yè)》 （十二開(kāi)） 設(shè)色紙本 27.5×37cm×12

張大千《宋人山寺圖》 鏡心136×75cm

趙左《溪山無(wú)盡圖卷》4025萬(wàn)元成交

《溪山無(wú)盡圖卷》首段繪山麓綿密，峻嶺逶迤，村墟錯(cuò)落。第二段江水浩渺，山間多廟宇房舍，江內(nèi)廣布舟船。此卷山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，繁復(fù)群山之后盡顯江水無(wú)垠，有豁然開(kāi)朗、滌蕩心胸之感。世人盡知趙左為董其昌的代筆人，而忽視了趙左作為“松江派”的開(kāi)創(chuàng)者的繪畫(huà)水準(zhǔn)和歷史地位。

趙左 《溪山無(wú)盡圖卷》 1612-1613年作 手卷 設(shè)色紙本 畫(huà)心 28×605cm 題跋28×127cm

張曉剛《血緣：大家庭1號(hào)》4025 萬(wàn)元成交

張曉剛于1993至2002年間創(chuàng)作的《血緣：大家庭》系列無(wú)疑是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的代名詞，該系列捕捉了中國(guó)近代歷史中未可言傳的創(chuàng)傷，及一代中國(guó)人的回憶和集體意識(shí)?！堆墸捍蠹彝?號(hào)》是“大家庭”系列中最早期的一張作品，它首次亮相于1994年的第22屆“圣保羅當(dāng)代藝術(shù)雙年展”上，代表著畫(huà)家張曉剛早期藝術(shù)風(fēng)格。

張曉剛 《血緣：大家庭1號(hào)》1996年 布面 油畫(huà)149×189.5cm

吳冠中《漓江新篁》7417.5 萬(wàn)元成交（保利）

吳冠中《漓江新篁》1975年 布面油畫(huà) 77×96cm

此幅《漓江新篁》作于1975年，這一時(shí)期是學(xué)界所公認(rèn)的吳冠中油畫(huà)創(chuàng)作之鼎盛時(shí)期。在《漓江新篁》中，前景郁郁蔥蔥的竹林無(wú)疑是整個(gè)畫(huà)面的焦點(diǎn)所在，吳冠中用不拘一格的方法表現(xiàn)出了郁郁蒼蒼、隨風(fēng)搖曳的竹林風(fēng)貌，實(shí)乃畫(huà)家七十年代寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)之典范。

崔如琢《山水荷風(fēng)帶露香》6325萬(wàn)元成交

崔如琢《山水荷風(fēng)帶露香》 2015年 鏡心 紙本 145×366cm

崔如琢先生是大寫(xiě)意國(guó)畫(huà)家，書(shū)風(fēng)承襲碑派書(shū)家鄭誦先，繪畫(huà)則師從花鳥(niǎo)畫(huà)大家李苦禪。他極富收藏又精于鑒賞，這也成就了他的繪畫(huà)，使得他能博采眾長(zhǎng)，藝術(shù)修養(yǎng)有了很深的積淀。他的大寫(xiě)意荷花，有青藤、石濤的筆意，有李苦禪、潘天壽的精神，但風(fēng)格上完全有他自己的面貌，他的山水畫(huà)同樣借鑒了古往今來(lái)許多大家的東西，卻闖出了自己的一片天地，新穎而不失法度。

八大山人《墨荷圖》3507.5萬(wàn)元

從款識(shí)上判斷應(yīng)為1689年之后的精品之作，山人晚年偏愛(ài)畫(huà)荷。一方面是因?yàn)楹苫ū皇咳怂鶒?ài)，是高潔人格的象征。另一方面因?yàn)?，山人晚年思想逐漸平和，繪畫(huà)中多少帶有一些對(duì)平和安詳?shù)耐砟晟畹南蛲＿@張《墨荷圖》原為高邕的舊藏，高邕愛(ài)此畫(huà)甚深，特原樣臨摹一幅以表對(duì)八大山人的仰慕。另一幅立軸，水墨紙本《墨梅圖》以3450萬(wàn)元。

朱耷 庚午（1690年）作 《墨梅圖》立軸 墨筆紙本 125×34cm

八大山人《墨荷圖》手卷 紙本 本幅23.5×258cm 題跋28×8cm 24×248cm

徐悲鴻《三駿圖》4715萬(wàn)成交

本幅寫(xiě)于一九四零年五月二十八日，約于《群馬圖》稍后時(shí)間，題曰與狂詩(shī)姊妹幅也。所謂狂詩(shī)即《群馬圖》上之狂人為詩(shī)的五言絕句。本幅無(wú)論創(chuàng)作時(shí)期、尺幅大小以至選材(本幅三馬，《群馬圖》四馬，內(nèi)容俱為立馬)都與徐悲鴻紀(jì)念館所藏極接近，遂有姊姊幅之稱。

徐悲鴻 《三駿圖》1940年 鏡心 紙本 112×110cm

周春芽《山石圖》4370萬(wàn)成交

《山石圖》創(chuàng)作于1992年，周春芽在這個(gè)題材上的創(chuàng)作正處于游刃有余的時(shí)期，而對(duì)找到這個(gè)游走于本土傳統(tǒng)的審美基因與他所接受的西方油畫(huà)經(jīng)驗(yàn)之中的實(shí)踐，亦是興奮不已，甚為滿意。對(duì)此，周春芽認(rèn)為：“這是我繪畫(huà)生涯的重要轉(zhuǎn)折”。

周春芽 《山石圖》 1992年 布面 油畫(huà) 149.5×129cm

齊白石《滿堂吉慶圖》4025萬(wàn)元成交

本幅作于1952年的《滿堂吉慶圖》，寥寥數(shù)筆即勾勒出人們平常所見(jiàn)的大紅燈籠、紅色的炮竹、富貴牡丹、碩大壽桃、茶壺茶杯等等，造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，用筆老辣拙趣，用墨酣暢淋漓，賦色鮮艷潑辣。畫(huà)中花、葉、籃、桃均用沒(méi)骨法，燈籠、茶壺、杯、鞭炮等則用勾勒法，兩種畫(huà)法的結(jié)合，使得塊面與筆線、色彩與水墨、骨力與韻致相得益彰。

齊白石 壬辰（1952年）作 《滿堂吉慶圖》 鏡心 設(shè)色紙本 67.5×132.5cm

白發(fā)一雄《TAKAO》以873.14萬(wàn)歐元成交

2018年6月7日，巴黎蘇富比“當(dāng)代藝術(shù)晚拍”日本藝術(shù)家白發(fā)一雄《TAKAO》，以873.14萬(wàn)歐元(折合人民幣6561萬(wàn)元)成交，大幅刷新了白發(fā)一雄4年前530萬(wàn)美元的拍賣紀(jì)錄。這件作品是白發(fā)一雄1959年專門(mén)為著名的“第八屆具體派藝術(shù)展”而作，同時(shí)也是他在和法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家米歇爾·塔皮耶(Michel Tapié)會(huì)面后，放棄手繪而改用腳創(chuàng)作的首批作品之一。

白發(fā)一雄 《TAKAO》1959年 布面油畫(huà) 182 x 273 cm