魏鳳姣

摘要：“陌生化”技巧強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的體驗(yàn)性與新鮮的直觀感受。本文以約翰·鄧恩《跳蚤》為例，分析詩(shī)作中思維模式和語(yǔ)言表達(dá)的陌生化，通過(guò)詩(shī)人別出心裁的取喻和戲劇性獨(dú)白的運(yùn)用，使《跳蚤》散發(fā)永恒魅力。

關(guān)鍵詞：陌生化；跳蚤

約翰·鄧恩（1572-1631）是17世紀(jì)玄學(xué)派詩(shī)人的典型代表，德萊頓稱(chēng)他“喜弄玄學(xué)”，愛(ài)情詩(shī)本應(yīng)言情說(shuō)愛(ài)，“他卻用哲學(xué)的微妙的思想，把女性們的頭腦弄糊涂了”（轉(zhuǎn)引自李正栓 2005：62）。他的一生歷經(jīng)曲折動(dòng)蕩，坎坷的經(jīng)歷使他的詩(shī)作彌漫著懷疑、反叛的情緒，更是他大膽革新，勇于打破傳統(tǒng)的源泉，正所謂“詩(shī)人不幸詩(shī)之幸”。約翰·鄧恩的詩(shī)歌不拘一格，富含奇思妙想，咋一看覺(jué)得天馬行空，生拉硬湊，細(xì)想不僅令人拍案叫絕。他別出心裁的比喻新穎獨(dú)特，即使是愛(ài)情詩(shī)作也不乏推理與思辨，《跳蚤》便是被收錄次數(shù)最多的詩(shī)篇之一。該詩(shī)以詩(shī)人向情人求愛(ài)的口語(yǔ)體寫(xiě)成，語(yǔ)氣富有調(diào)侃，比喻怪誕，意象奇特，推理超乎意料，這與“陌生化”藝術(shù)不謀而合，反映鄧恩式的奇想。

一、陌生化藝術(shù)

“陌生化”這一術(shù)語(yǔ)是俄國(guó)形式主義大師維多克·什克洛夫斯基提出的。他指出“藝術(shù)的技法是使事物陌生化，使形式變得困難，加大感知的難度和長(zhǎng)度。因?yàn)楦兄^(guò)程本身就是審美過(guò)程，必須設(shè)法延長(zhǎng)。”將熟悉事物非熟悉化，能喚醒人們對(duì)生活的真實(shí)感受，克服知覺(jué)的過(guò)度自動(dòng)化。實(shí)現(xiàn)“陌生化”的途徑多種多樣，語(yǔ)言表達(dá)、敘事策略、結(jié)構(gòu)布局、情節(jié)安排等都可以擺脫一貫的做法，化腐朽為神奇，讓人產(chǎn)生耳目一新的感覺(jué)。本文將從思維模式和語(yǔ)言形式兩方面探討《跳蚤》中的陌生化技巧，從而更進(jìn)一步欣賞約翰·鄧恩詩(shī)作的美感與張力。

二、陌生化技巧在《跳蚤》中的表現(xiàn)

（一）思維模式的陌生化——?jiǎng)e出心裁的比喻

《跳蚤》沒(méi)有愛(ài)情詩(shī)中常見(jiàn)的玫瑰、胡桃等意象，取而代之的是畫(huà)風(fēng)奇特的跳蚤，初看令人匪夷所思。跳蚤是嗜血類(lèi)昆蟲(chóng)，在中西方文化中，它都是被人們所厭棄的。詩(shī)人是如何把丑陋的跳蚤與圣潔的愛(ài)情聯(lián)結(jié)在一起的呢？這兩種事物看似風(fēng)馬牛不相及，但在鄧恩的能言巧辯之下，讀者又似乎心悅誠(chéng)服，原來(lái)跳蚤是愛(ài)情的媒人呢。根據(jù)概念隱喻的觀點(diǎn)，隱喻不僅是一種修辭手段，更是一種思維模式。因此鄧恩的這種奇思妙喻體現(xiàn)了思維模式的陌生化。在開(kāi)篇中，詩(shī)人并沒(méi)有因?yàn)樘榈亩ＲФ鴲琅?，反而暗自竊喜，他與情人的血液在跳蚤體內(nèi)融合，血的交融意味著生命的交融。本是一件意外的叮咬事件，詩(shī)人卻以此向求愛(ài)之人證明：你我已走入彼此的世界。正當(dāng)聽(tīng)者滿(mǎn)腹狐疑，百思不解之時(shí)，詩(shī)人乘勝追擊，跳蚤飽餐一頓，大腹便便，它是我們的“花燭溫床”，是我們“婚姻的殿堂”。這種妙喻不禁讓人嘖嘖稱(chēng)奇，“我”與“你”在跳蚤體內(nèi)不僅完成了血液的融結(jié)。我們的愛(ài)情還開(kāi)花結(jié)果了。跳蚤至此不再面目可憎，它搖身一變成為愛(ài)情與婚姻的殿堂，這種大膽別致的奇喻正好印證了陌生化特點(diǎn)，使這一技巧得到有力的彰顯。

（二）語(yǔ)言形式的陌生化——戲劇性獨(dú)白

約翰·鄧恩沒(méi)有沿用伊麗莎白時(shí)期詩(shī)歌講究的五步抑揚(yáng)格，他另辟蹊徑，運(yùn)用口語(yǔ)體語(yǔ)言和戲劇化的技巧“打破了讀者對(duì)以往規(guī)則的格律詩(shī)及其優(yōu)雅的詩(shī)歌語(yǔ)言的習(xí)慣性閱讀”（胡伶俐，潘利鋒 2013：30）。以“鄧恩為代表的口語(yǔ)傳統(tǒng)”在十七世紀(jì)文壇中可謂獨(dú)樹(shù)一幟，詩(shī)歌大都講究雕飾，注重格律，而《跳蚤》一詩(shī)中出現(xiàn)“mark”、“suck”這樣的口語(yǔ)話詞匯，是對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)作中矯飾浮華辭藻的反叛與陌生化。鄧恩深受莎士比亞戲劇的影響，他將戲劇性獨(dú)白運(yùn)用到自己的詩(shī)歌創(chuàng)造中。從本質(zhì)而言，這一技巧強(qiáng)調(diào)“戲劇”與“獨(dú)白”，注重情節(jié)把握，其說(shuō)話方式在說(shuō)者與假想的聽(tīng)者中進(jìn)行。在《跳蚤》一詩(shī)中，詩(shī)人是說(shuō)話者，而他的情人是訴說(shuō)對(duì)象。雖然聽(tīng)者全場(chǎng)緘默，沒(méi)有只言片語(yǔ)，但從說(shuō)話者的口吻和描述中，我們甚至可以揣摩隱身女主角的性格，這就是戲劇性獨(dú)白的魅力所在。全詩(shī)可分為三幕，跳蚤貫穿全劇，它是男女主角臆想愛(ài)情的見(jiàn)證人以及締造者，通過(guò)跳蚤聯(lián)結(jié)而成的三幕劇充滿(mǎn)戲劇性與幽默性，令人嘆為觀止。

三、結(jié)語(yǔ)

約翰·鄧恩的詩(shī)歌意象突兀，思辨詭異，閱讀過(guò)程的復(fù)雜化和艱難化增加了藝術(shù)審美的張力?！短椤芬辉?shī)雖短小精悍，但詩(shī)人對(duì)“跳蚤”這一意象進(jìn)行全新甚至陌生化的處理使詩(shī)歌散發(fā)獨(dú)特魅力，引人入勝。他的奇思妙喻與戲劇性獨(dú)白的運(yùn)用使鄧恩的詩(shī)歌清麗脫俗，被冠以“玄學(xué)派詩(shī)歌之父”的美譽(yù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡伶俐，潘利鋒.約翰·鄧恩《歌與十四行詩(shī)》的陌生化藝術(shù)[J].外國(guó)語(yǔ)文，2013（6）：30-33.

[2]李正栓.玄學(xué)思想與陌生化藝術(shù)——約翰·鄧恩《跳蚤》賞析[J].域外視野，2005（8）：62-65.