黎亭

摘要：本論文從卡夫卡的《變形記》中主人公格里高爾的角色張力出發(fā)，以新批評理論中的“張力”概念為基礎(chǔ)，探討《變形記》中的主人公自身、主人公與社會他人之間存在的沖突和矛盾的對立平衡，剖析人物復(fù)雜的生存狀態(tài)，透視現(xiàn)代人的生存困境，并引導(dǎo)人們以自身調(diào)節(jié)改變令人不滿的生存現(xiàn)狀，實現(xiàn)個體與社會和諧共處。

關(guān)鍵詞：卡夫卡；變形記；張力；生存困境

《變形記》（1912）是20世紀(jì)奧地利德語作家弗蘭茲·卡夫卡的短篇代表作。一天早上在床上醒來，主人公格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只丑陋的甲殼蟲，家人漸漸對失去生存能力的他表現(xiàn)出冷漠、嫌棄、厭惡的態(tài)度，直至死去。從變形到死去的過程中，格里高爾自身，格里高爾與家人以及上司之間始終存在著強(qiáng)烈的張力。而這些角色張力使小說人物充滿復(fù)雜性、矛盾性，進(jìn)一步豐滿了小說人物形象。

國外學(xué)者對《變形記》的研究主要有存在主義、表現(xiàn)主義、神話現(xiàn)象、精神分析、政治現(xiàn)象、文化現(xiàn)象分析，另外新批評著力探討卡夫卡作品的自身的構(gòu)成性特征，包括其敘述文體、話語方式、隱喻方式、寓言結(jié)構(gòu)和神秘主義的風(fēng)格特征等。（胡志明，《卡夫卡現(xiàn)象學(xué)》，13-15）。國內(nèi)對《變形記》的研究聚焦在小說的異化主題、荒誕手法、意象解讀、作品悖謬、人性方面。張慧敏，<試析卡夫卡《變形記》中人與人關(guān)系的異化>一文從父子、母子、兄妹三個角度分析，揭示了資本主義社會世界中金錢利益下的人與人之間異化的人際關(guān)系；李渝鳳在<一個陌生人的世界——《變形記》的人物關(guān)系>一文中分析了格里高爾與上司、家人以及自己“變形”的關(guān)系，由此總結(jié)出卡夫卡在那個殘酷社會里只是一臺機(jī)器，是一個生命毫無意義的多余人。對此，筆者有不同的解讀，本文將從主人公格里高爾的人物張力著手，分析其內(nèi)外角色張力，展現(xiàn)主人公格里高爾的存在并不是扁平的，而是具有復(fù)雜性和矛盾性，從而為文本欣賞提供一個新的視角。

英美新批評是20世紀(jì)西方文論中重要流派之一。“張力”一詞由美國詩人、批評家艾倫·退特引入文學(xué)批評中，成為新批評理論中的一個重要批評術(shù)語。他在《論詩的張力》中指出：“詩的意義就是指它的張力，即我們在詩中所能發(fā)現(xiàn)的全部外延和內(nèi)涵的有機(jī)整體。”（艾倫·退特，轉(zhuǎn)引自趙毅衡：新批評文集，117）。在艾倫·退特之后，張力論有了進(jìn)一步的發(fā)展，后來擴(kuò)展到對兩種對立物的統(tǒng)一關(guān)系的揭示。文學(xué)創(chuàng)作中的兩個或以上的看似不相容的元素形成對立面，又在動態(tài)平衡中形成統(tǒng)一體。孫書文在《文學(xué)張力：非常情境的營造》一文中詳細(xì)闡釋了張力一詞。文學(xué)張力主要有以下四個特征：多義性，即在有限的文字空間內(nèi)容納多種意義；情感飽綻；對矛盾沖突的包孕，將合理與不合理，邏輯與反邏輯等沖突又相互聯(lián)系的對立元素統(tǒng)一于有機(jī)體；最終使文本處于動態(tài)平衡的運動狀態(tài)。優(yōu)秀的文學(xué)作品往往是包含了意象、角色、敘事、情節(jié)等文學(xué)各個層面張張力的集合體。文學(xué)中的角色張力分為內(nèi)部張力和外在張力。內(nèi)部張力是角色內(nèi)在力量的矛盾統(tǒng)一，外在張力指角色與角色之間力量的對抗與調(diào)和。小說中角色的張力有助于推動情節(jié)的發(fā)展、激發(fā)讀者的審美體驗，在多重對抗與調(diào)和中，使人物形象更加立體，人物內(nèi)在精神更加豐滿，更為深刻地突出小說人物生存狀態(tài)和心境變化。本文從這一角度出發(fā)，通過對《變形記》中角色的內(nèi)外張力探析呈現(xiàn)，揭示其人物的生存困境，給現(xiàn)代人的生存狀態(tài)以預(yù)警。

一、主人公的內(nèi)在張力：妥協(xié)與反抗

小說中的格里高爾身上的張力主要突出體現(xiàn)在生存重壓下的妥協(xié)與反抗。變形前，格里高爾在公司的工作中時時刻刻都會受到監(jiān)視和壓迫：如果格里高爾由于生病而未能趕上最早一班的火車，“老板一定會親自帶了醫(yī)藥顧問一起來，一定會責(zé)怪她的父母怎么養(yǎng)出這樣懶散的兒子?！保↘afka，61）。在生意淡季，即使一次的遲到也會被秘書主任認(rèn)為是懈怠，并會質(zhì)疑其人品。這一時期的格里高爾像是獄中囚犯，處處被監(jiān)管。作為家里唯一的經(jīng)濟(jì)來源，格里高爾·薩姆沙承受著這樣的生存壓迫，格里高爾不得不做出讓步。盡管早已厭倦老上司的愚蠢、同事的無賴、生活的不規(guī)律，依然忠心耿耿地賣命工作。對于家庭，盡管疲于應(yīng)對，卻仍然自然而然地負(fù)擔(dān)著家人的生活。但格里高爾并不是一個工作機(jī)器，他也有自己的計劃和愿望。在格里高爾的潛意識里一直存在著對旅行推銷員工作的不滿，對艱難生活的抗?fàn)帲约皩ι杂傻淖穼?。格里高爾說到：“我怎么單單挑上這么一個累人的差使呢！長年累月到處奔波，比坐辦公室辛苦多了……讓這一切都見鬼去吧！”（62），“如果不是為了父母親而總是謹(jǐn)小慎微，我早就辭職不干了，我早就會跑到老板面前，把肚子里的氣出個痛快。（62）”這是格里高爾變形前的無奈妥協(xié)與無力反抗。

工作的重壓，親情的冷漠如同施加在格里高爾身上的魔咒，逼他扛下一切的苦難。變形是他的無奈選擇，意味對現(xiàn)實生活的反抗。變成甲蟲之后，格里高爾就不需要再為一家人的生計而勞累奔波。這在某種程度上解放了他，他不必受現(xiàn)實的邏輯和理性的束縛。格里高爾的反抗似乎得到了所謂的自由，但這自由卻也是另一種禁錮。首先，“卡夫卡賦予變形后的格里高爾甲蟲的外形和生活習(xí)性，卻剝奪了他的飛翔能力”（史永霞，105）。翅膀是甲蟲生存的必要條件，而變形后的格里高爾卻沒有翅膀，被剝奪了飛翔能力的格里高爾只能用可憐的細(xì)腿來完成爬行、覓食等一些列甲蟲生活習(xí)性。其次，變成甲蟲后，格里高爾被重重障礙圍困了。甲蟲格里高爾想要在自己的房間內(nèi)擴(kuò)展自己的自由絕非易事。起身開門對于變形前的格里高爾來說輕而易舉，現(xiàn)在卻得拼盡全力才能躍到地上，爬到門把上，用牙齒咬住門把手，整個身體旋轉(zhuǎn)幾圈才能打開。諷刺的是，變形后的束縛給予他之前想要的避免經(jīng)濟(jì)和社會壓力的自由，可這樣的自由對身為甲蟲，心為人的格里高爾來說卻是莫大的束縛。變形后的格里高爾并沒有真的享有他想要的自由。于是被囚禁的身心面對自己從家庭負(fù)擔(dān)者變成家庭負(fù)擔(dān)的角色轉(zhuǎn)換，面對自己被束縛的困境，格里高爾渴望重新?lián)鸺彝ブ厝危謴?fù)他作為人的能力和權(quán)利：他曾三次想走出自己的房門，但每一次都被冷漠的家人無情地驅(qū)回。最后，因為驚嚇到家里的租客，妹妹判定這個曾經(jīng)承擔(dān)家里一切重?fù)?dān)的甲蟲就是不幸的根源。內(nèi)心純潔善良的格里高爾，為了家人做出了最后的妥協(xié)：以自己的消失換來家庭的安寧和新生活。這是身體上的妥協(xié)，更是精神上的徹底反抗。

自由是人性的本質(zhì)特征。格里高爾一方面要為了家人向現(xiàn)實妥協(xié)讓步以至處處被束縛，另一方面又不滿足眼下的工作環(huán)境和家庭負(fù)擔(dān)，渴望追求自由而反抗。然而，妥協(xié)無法使生活狀況好轉(zhuǎn)，反抗亦使現(xiàn)狀變得更加糟糕，可生存著的格里高爾又不得不在妥協(xié)和反抗之間無奈游走。格里高爾在一次次妥協(xié)中被束縛，又在一次次反抗中獲得自由。正如盧梭所說：“人生來是自由的，卻無往而不在枷鎖之中。”（胡志明，43）。生存在這樣的環(huán)境下，每個人都是矛盾、孤獨而恐懼的。格里高爾噩夢般的存在也是眾生追求真實自我的反映。

二、主人公的外在張力

（一）格里高爾與家人：善良與冷漠

格里高爾與家人的張力主要體現(xiàn)在親情關(guān)系中家人的冷漠與格里高爾的善良。格里高爾深深地愛著整個家庭，他愿意拼命工作只要家人生活安逸幸福。變形前，除了承擔(dān)家庭重?fù)?dān)，格里高爾計劃著幫妹妹實現(xiàn)音樂夢想。此外，除了要替父還債，格里高爾還一直被父親利用，自己辛苦工作所得要全部上繳。直到自己變形之后才偷聽到父親雖然破產(chǎn)，但有筆投資保存了下來，沒有動用，還有給家里的家用沒有完全花掉，現(xiàn)在也是一筆不小的數(shù)字?？墒敲鎸Ω赣H的做法，格里高爾卻贊賞父親節(jié)約和謹(jǐn)慎的妥當(dāng)做法。變形后的格里高爾，為了家中安寧，寧愿用極大的耐心躲在狹窄的沙發(fā)底下而不愿驚嚇到別人。

但對于家人來說，格里高爾只是他們獲取金錢的掙錢的機(jī)器。身為甲蟲的格里高爾再也無法表達(dá)出自己對家人的愛，因此在家人心目中格里高爾對家人的愛和付出就不存在了，他只是一只給家庭帶來負(fù)擔(dān)的丑陋蟲子。失去勞動力之后，家人逐漸對格里高爾表現(xiàn)出冷漠、厭棄的態(tài)度。當(dāng)他沒有及時出門工作時，父親用拳頭敲門警告他；在嚇到秘書主任和母親時，父親用手杖驅(qū)趕他，用蘋果砸傷他。妹妹的關(guān)心和照顧也沒有維持多久，甚至專制蠻橫地將哥哥房中的家具搬走，徹底地清除了哥哥作為人的記憶，甚至最后對失去價值的哥哥格里高爾進(jìn)行死亡的審判。如果說父親和妹妹是施暴者和審判者，那么母親就是旁觀者。旁觀者更加冷漠，母親總在關(guān)鍵時候暈倒或漠視，因此母親的阻攔似有似無，根本沒有實質(zhì)上的作用。格里高爾最后望向母親的那一眼，母親是閉著眼睛的，這也讓格里高爾失去了最后的留念，只能死去。而格里高爾死后，家人對他的死并沒有感到驚訝和悲傷，很快便把他拋在腦后，開始全家人出游，開心地迎接新生活。

人與人之間的陌生感在格里高爾與見家人之間體現(xiàn)的淋漓盡致。生活在同一屋檐下，同為家人，然格里高爾對家人的親情是建立在愛的基礎(chǔ)上，而家人對他的親情全依賴于利益和金錢。因此，格里高爾一直生活在親情缺失、家人冷漠的環(huán)境里，最終也只能在孤獨、絕望中死去。格里高爾同家人的關(guān)系也是現(xiàn)代人生存處境的折射，對于家庭中的個人來講，其他人都是陌生的存在。

（二）格里高爾與其上司：忠心與猜忌

格里高爾與老板和秘書主任之間的張力主要體現(xiàn)在格里高爾的忠心、任勞任怨，老板和秘書主任的猜忌、唯利是圖。雖然格里高爾對自己從事的工作有些不滿，但終勤勉負(fù)責(zé)，總是比公司其他人做的好。而在老板的眼里，格里高爾只是公司賺錢機(jī)器中的一個。他不能說自己生病，這是不合邏輯的，因為他服務(wù)五年以來都沒害過病。另外，在格里高爾遲到的時候，秘書主任對此第一反應(yīng)是懷疑他卷走了最近交給他管的現(xiàn)金。對于秘書主任的質(zhì)疑和責(zé)怪，格里高爾一直在用自己的語言解釋著，同時努力想辦法打開門當(dāng)面解釋。在他打開門時，秘書主任則驚慌而逃。

格里高爾的忠心與上司的猜忌，形成了強(qiáng)烈反差。格里高爾與上司之間的關(guān)系是個體與社會之間的疏離。生活在冰冷、機(jī)械社會中的個體是無法生存的，因此格里高爾的悲劇也是無可避免的。

三、結(jié)語

通過以上對格里高爾自身，格里高爾與家人，格里高爾與其上司之間的角色張力的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)對格里高爾而言，最痛苦的不是身體的變形，更深重的災(zāi)難是處在一種陌生殘酷且絕望孤獨的世界中的孤獨、壓抑、和恐懼。

《變形記》的誕生有著特殊的時代背景，但其中展現(xiàn)的人類生存困境卻具有共性?？ǚ蚩翡J的抓住了西方社會，甚至人類社會普遍存在的存在困境。其冷酷的生存世界讓我們感受到無奈、孤獨、恐懼和陌生感。但文本并不僅僅是想向讀者呈現(xiàn)那個特殊時代的生存苦難，更是思考社會現(xiàn)實發(fā)展所面臨的生存問題和人性問題。小說最后以格里高爾的死亡結(jié)束，這一行為表面上是對現(xiàn)實的妥協(xié)，也是對于生活在資產(chǎn)階級社會制度下的作者個人不得不對強(qiáng)大的社會環(huán)境表現(xiàn)出的妥協(xié)性。但在妥協(xié)的同時，不能放棄精神上的革命精神，正如主人公格里高爾身上具有的妥協(xié)性和精神上的抗?fàn)幮?，我們要從自身出發(fā)，一定不要放棄對生存壓迫的反抗，對自由的追求，努力掙脫壓抑的束縛，實現(xiàn)自我救贖。

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