劉建文

摘要：舒曼在音樂評論領(lǐng)域創(chuàng)造出個性化的評論形式以及評論風(fēng)格，其音樂評論已經(jīng)達(dá)到了一定的高度。舒曼鮮明的評論個性可以概括為對歷史的敏感性以及對政論批評的針對性，在評論中總是透露著真情實(shí)感，辯證的態(tài)度非常公正客觀，文學(xué)性以及詩意是非常強(qiáng)烈的。舒曼創(chuàng)造了大衛(wèi)同盟這一虛擬的組織，作為評論的代言人，將性格迥異的諸多諸多人物運(yùn)用到評論中，辯論表達(dá)音樂思想。本文探討的就是舒曼在音樂評論中表現(xiàn)出的個性特征。

關(guān)鍵詞：舒曼音樂 評論 特征

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）09-0001-02

舒曼是德國作曲家，另外的一個身份就是音樂評論家，在19世紀(jì)舒曼是浪漫主義風(fēng)格音樂的代表，在音樂評論上舒曼體現(xiàn)出非常特色的藝術(shù)個性，體現(xiàn)出非常鮮明的民主進(jìn)步性以及創(chuàng)新精神。在當(dāng)時舒曼的音樂評論推動著浪漫主義的進(jìn)步，在西方音樂史上占據(jù)重要地位的一位音樂家。舒曼在評論作品在音樂史上的影響力是不可忽視的。舒曼本人有著非常深厚的音樂修養(yǎng)以及文學(xué)修養(yǎng)，因此被人們稱為音樂文學(xué)家，舒曼的評論往往帶有非常濃厚的浪漫主義特點(diǎn)。

一、舒曼音樂評論思想的形成與發(fā)展

舒曼是德國浪漫主義的音樂巨匠，在音樂創(chuàng)作上取得了非常矚目的成就，因此一提到舒曼人們想到的就是這是一名作曲家，但其實(shí)舒曼在音樂評論界取得的成就也是不可忽視的。在19世紀(jì)歐洲進(jìn)入到一個文化發(fā)展的關(guān)鍵時期，西方諸多的行業(yè)創(chuàng)立了自己的雜志。當(dāng)時舒曼非常不幸手指受傷，這就意味著本身作為鋼琴演奏家的舒曼，需要轉(zhuǎn)移到音樂的理論研究上來，從事一系列的評論活動。當(dāng)舒曼剛剛進(jìn)入到音樂評論界的時候，不斷與友人交流著音樂方面的思想。隨著自身知名度不斷提升，也是為了滿足音樂發(fā)展的諸多需求，接手了《音樂通報》。舒曼將其改成《新音樂報》，從此全面開展了音樂評論方面的事業(yè)，在幾十年不斷分否中，舒曼已經(jīng)從成為音樂評論界的一位驍勇的騎士。舒曼不斷對音樂風(fēng)格、理論、音樂家等各方面進(jìn)行評論，評價的言語非常中肯，在音樂界以及人們的心中保持著一定的地位，即便是在今天很多言論以及文章依舊是歷久彌新，成為浪漫主義音樂不可缺少的研究材料。

二、舒曼音樂評論的表現(xiàn)形式

（一）運(yùn)用虛擬的批評空間

舒曼創(chuàng)造了大衛(wèi)同盟充當(dāng)自己的代言人，對自身的音樂思想實(shí)施了生動的表現(xiàn)，這樣的評論方式，取得的效果也是出人意料的。大衛(wèi)同盟這個名字是從《舊約圣經(jīng)》中得到的靈感，其中有一位善于歌唱與戰(zhàn)斗的大衛(wèi)王，舒曼表示這是非常神秘同時只存在與創(chuàng)始人腦海的一個組織。這個虛擬的精神團(tuán)體，其實(shí)也是一個浪漫主義層面的精神同盟。在舒曼的心里大衛(wèi)同盟是因循守舊的藝術(shù)家組成的團(tuán)體，除了舒思凱等少數(shù)人的確是真實(shí)存在的，其他的盟友都只是生活在舒曼的腦海中。

舒曼在音樂評論方面還借鑒了霍夫曼的短篇小說模仿手法，虛擬的同盟在聚會中探討音樂，同對話的方式從事音樂評論。在1831年舒曼發(fā)表了《肖邦作品第二號》這篇評論作品，是結(jié)合莫扎特的《唐璜》歌曲創(chuàng)作出來的鋼琴管弦樂變奏曲，在作品中舒曼進(jìn)行了靈活對比，將靜態(tài)的樂譜以及音樂過程轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)的畫面，并演變成戲劇舞臺?！短畦分械母黝惾宋镒呱衔枧_裝扮著自己的角色，這篇文章將那個時代規(guī)矩刻板的評論演變成戲劇，讓人們產(chǎn)生了關(guān)于音樂的思考。舒曼在其中交代了地點(diǎn)，同時加上用的是第一人稱作為目擊者，虛擬的場景卻是顯得非常真實(shí)，給人一種非常強(qiáng)的可信度。

（二）運(yùn)用性格迥異的人物進(jìn)行辯證

在同盟中舒曼借鑒了保爾的《青年時代》里有一對性格完全不同的孿生兄弟原型，塑造出弗羅列斯坦以及埃塞比烏斯兩個角色，帶有著完全相對的藝術(shù)氣質(zhì)，成為大衛(wèi)同盟中的兩個主要任人物。兩個性格迥異的人物，其實(shí)代表的正是舒曼孤僻而又熱情的雙重性格，也表現(xiàn)出舒曼的諸多觀點(diǎn)。舒曼的評論反映的是他本人的辯證思想。通常弗羅列斯坦代表的是對作品進(jìn)行嚴(yán)厲批評的角色，會酣暢淋漓表達(dá)自己的贊賞以及批評，立場是非常公正的，不會有任何顧忌。而埃塞比烏斯則是不同，站在作者的角度思考作品的構(gòu)思，在言辭上非常委婉，有著充滿感情色彩的感覺。另外就是拉羅總是會將二人的看法折中，從長輩的角度發(fā)表一些警句言論，在言辭中哲理性非常足。舒曼運(yùn)用了別出心裁的對話形式，在音樂評論中將自己的觀點(diǎn)用不同的任務(wù)對話來體現(xiàn)，很多時候是對作品從兩個角度進(jìn)行評價，做出兩種完全不同的評價，是通過不同的人物對音樂作品做出公允評價，啟發(fā)讀者進(jìn)行自行判斷，這是舒曼運(yùn)用到的手法。

三、舒曼音樂評論的特征

（一）哲學(xué)性

舒曼早年在大學(xué)中學(xué)習(xí)的專業(yè)是法律，對哲學(xué)思想非常了解，他的哲學(xué)思想豐富了其之后的音樂評論。

首先是辯證思維。在舒曼的意識中，音樂創(chuàng)作也是帶有兩面性的，因此對音樂作品的評論也要從兩個角度來開展。例如舒曼對肖邦的作品進(jìn)行評價的時候，先建議肖邦不必在作品上進(jìn)行署名，因為在作品上已經(jīng)表現(xiàn)出非常鮮明的技法以及風(fēng)格，完全可以讓聽眾分辨出是誰的作品，表現(xiàn)出對肖邦創(chuàng)作的充分肯定。此外舒曼也委婉提出了一些意見。認(rèn)為以肖邦的能力，在音樂的體裁上可以做出突破，讓音樂創(chuàng)作更加多元化。肖邦在看到舒曼的評論后明確表示了認(rèn)同，其實(shí)若不是肖邦英年早逝，在音樂體裁上一定會做出突破。

其次就是理論與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系把握。面對各類形式的音樂創(chuàng)新，舒曼提出要聯(lián)系理論以及實(shí)踐，用理論來指導(dǎo)實(shí)踐，并用實(shí)踐對理論進(jìn)行檢驗。舒曼對標(biāo)題音樂是非常支持的，認(rèn)為給音樂加上適當(dāng)?shù)臉?biāo)題可以讓聽眾更好地欣賞以及理解，但是在一段時間后舒曼發(fā)現(xiàn)諸多的作品標(biāo)題變得很長，從原本的一個簡單的詞語，逐漸轉(zhuǎn)變成一段話。這種標(biāo)題過于詳細(xì)，是影響聽眾會音樂的聯(lián)想，降低音樂作品本身的吸引力，為此舒曼親身示范，對自身鋼琴套取中的諸多標(biāo)題做出了修改。其實(shí)舒曼早年的專業(yè)學(xué)習(xí)帶給其諸多的哲學(xué)思想，對舒曼的影響是非常深遠(yuǎn)的，在音樂評論中的哲學(xué)思想完美詮釋這種風(fēng)格。

（二）文學(xué)性

舒曼是出生在一個出版商家庭，閱讀量非常龐大，甚至在十幾歲的時候就已經(jīng)創(chuàng)作出散文集，后來有發(fā)表了一些詩歌集。在進(jìn)入到音樂評論的領(lǐng)域后，舒曼也發(fā)揮出了自己的文化功底。首先就是提倡音樂適當(dāng)借鑒文學(xué)，在舒曼的眼中音樂有很多與文學(xué)比較相似的地方，在文學(xué)方面音樂創(chuàng)作可以得到諸多的啟發(fā)。例如在對鋼琴套曲進(jìn)行評論時曾認(rèn)為，可以將鋼琴套曲看成是一個完整作品，就像是詩歌集一樣，雖然每個作品有著獨(dú)立的名稱，但是依舊是一個整體。舒曼以自己創(chuàng)作的《童年情境》為示范，雖然每個曲目有著不同的名字，但是都是描述童年，童年是這部作品的連接點(diǎn)。這一評論發(fā)出，諸多的作曲家調(diào)整了鋼琴套曲的內(nèi)容，讓鋼琴套曲更加統(tǒng)一完整。此外舒曼在音樂評論中善于運(yùn)用文學(xué)性的語言，在音樂評論中，需要用到一些專業(yè)術(shù)語，但是多數(shù)的音樂術(shù)語其實(shí)是枯燥的，讀者往往看不到，但是舒曼并沒有受到這種限制，而是在將專業(yè)論述變得更加簡單易懂，讓文章具備更強(qiáng)的可讀性。

（三）豐富性

舒曼評論的形式非常豐富，首先是書信的形式。舒曼曾經(jīng)在評論作品中引入了自己與愛人的書信往來，依據(jù)談?wù)搩?nèi)容的區(qū)別，分成了不同的音樂評論系列，同時保留著二人對情感以及生活的感悟，給人一種非常真實(shí)的感覺。尤其是在情感方面的交流，讀起來無傷大雅，但是可以滿足讀者強(qiáng)烈的好奇心，讓舒曼與讀者之間的距離得到拉近。其次是對話形式，也就是“大衛(wèi)同盟”這個虛擬的組織，經(jīng)常會讓舒曼用對話的形式進(jìn)行作品評論，實(shí)際上就是舒曼將自己的不同看法放在了不同的人物身上，其實(shí)諸多的讀者詢問關(guān)于這些對話人物的真實(shí)身份，可見舒曼對人物的的運(yùn)用非常成功。最后是故事形式，舒曼曾開辟了《克萊斯勒偶遇記》連載小說專欄，就是用故事的形式表達(dá)自己的觀點(diǎn)。

（四）多維性

所謂多維性，就是舒曼善于從不同的角度對某個話題進(jìn)行評論，例如心理學(xué)、音樂社會學(xué)、音樂美學(xué)等。不同的角度下對話題的評論會產(chǎn)生不同的效果，讓評論作品的思想性以及內(nèi)容都得到了豐富。

四、結(jié)語

總之，舒曼在評論表現(xiàn)出不同的形式以及特點(diǎn)，體現(xiàn)出舒曼獨(dú)特的音樂素養(yǎng)以及文學(xué)素養(yǎng)。在音樂評論上，舒曼不局限于以往的模式，而是善于借鑒各方面的創(chuàng)作形式，并將自己的不同看法以及思想理念融入到音樂評論中。

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