馬國強(qiáng)

在當(dāng)下喧囂繁縟的美術(shù)界，何彥萍的工筆人物畫如一泓清泉，寧謐、朗潤、素樸而又不乏雅逸，令人在讀畫的過程中，悄然品嚼了歲月的滄桑與人性的真淳。這樣的畫不僅悅目，而且賞心，“真、善、美”的感染力很強(qiáng)。我對(duì)何彥萍青眼目之，這樣優(yōu)秀的人物畫家出現(xiàn)在中原大地，猶似清風(fēng)入溽暑。近些年來，彥萍黽勉精進(jìn)，屢屢在全國重要展覽中入選、獲獎(jiǎng)，彰顯了不俗的實(shí)績。綜括來說，無論是《溪水清清》中的清澈親情，還是《暮歸》中的深邃凝望，都有源自人性深處的真趣流溢而出。讀她的畫，窗外之囂聲與心扉之積埃，仿佛都在瞬間得到了消弭與滌蕩。斯般感覺，暌違久矣。

說起來，我與何彥萍原本并不熟悉。只是偶然在某次畫展上看到一件作品，記得畫面上是一名飽經(jīng)滄桑的老農(nóng)，旁邊還有一條狗，筆墨、構(gòu)圖皆有可圈點(diǎn)處，便記住了作者何彥萍。多年來，我在美術(shù)界養(yǎng)成了見到好作品就要“追溯”作者的習(xí)慣，嗣后幾經(jīng)打聽，初步了解了這位身處豫北的青年女畫家的基本情況，果然是個(gè)難得的人才。她內(nèi)秀、訥言、敏銳、勤奮，只管埋頭耕耘，沒有現(xiàn)今畫壇上的江湖氣、油氣。這樣的畫家，需要支持與關(guān)注。我隨之在省內(nèi)高校對(duì)她進(jìn)行了多方舉薦，令人欣慰的是，她終得邁入中州大學(xué)，開啟了新的藝術(shù)旅程。

何彥萍曾在陜西省國畫院高級(jí)研修班學(xué)習(xí)，獲王有政先生親炙。眼下來看，她的作品中依然流溢著王氏法乳。她身在中原，出入太行，但落筆之際，真醇樸厚的“陜北味兒”還是忍不住發(fā)乎毫端。拿《暖暖的冬天》來說，老農(nóng)飽經(jīng)風(fēng)霜、面容淳樸和藹，豐收的幸福、家園的溫馨，都在濃郁的“陜北”特色之中爭相鮮活。再看何彥萍入選第十二屆全國美展的作品《暖陽》：兩個(gè)陜北老漢之間有犬橫臥，一個(gè)身著紅棉衣的山鄉(xiāng)女童，正專注于手中物事。主體人物呈三角狀呼應(yīng)，設(shè)色冷暖對(duì)比強(qiáng)烈，整個(gè)畫面融化于某種遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)名利的淡泊情懷之中。察其用筆，精謹(jǐn)綿密，味其造型，稚拙淳朗，設(shè)色清而逸、雅而厚，構(gòu)圖允當(dāng)，細(xì)膩傳神。畫到這般程度，業(yè)已大不易至，若能于線條的書寫性上再作涵泳，增強(qiáng)線質(zhì)的靈動(dòng)性，異日必當(dāng)另有進(jìn)境。

毫無疑問，何彥萍內(nèi)心抱持著強(qiáng)固不磨的鄉(xiāng)土情結(jié)。這種情結(jié)，或與其出身豫北遼闊平原有關(guān)，或與其自覺默契于“王有政畫風(fēng)”有關(guān)。但不管怎樣，在一位女性畫家筆下，如此“世外桃源”般的內(nèi)心訴說，還是強(qiáng)烈感染和打動(dòng)了一批又一批的讀者。她將蜷縮于時(shí)代冷僻角落中的山鄉(xiāng)父老，作為自己的主要描繪對(duì)象，造型嚴(yán)謹(jǐn)而又不乏生動(dòng)，筆墨技法細(xì)膩熟稔，設(shè)色或淡雅沖和或深沉熱辣，有著清新、樸雅、蓬勃、昂揚(yáng)的生活氣息，受到專業(yè)人士的一致好評(píng)。在彥萍的畫面上，有一些較為突出的特征斑斑可見。譬如，她擅長以色調(diào)冷暖來營造畫面情氛。這方面，如果說《云影》《野菊》《清晨》《綠了芭蕉》《鄰家小女》等作品使用了“淡彩法”的話，那么《秋暮》《童年記憶》《夕陽》《晨》《秋日》《太行人家》等作品則有顯見的“重彩法”貌相。設(shè)色濃淡之外，她還對(duì)微妙的明暗、凹凸手法究心頗多。細(xì)膩效果端賴泰西素描技巧，這是當(dāng)下國畫人物畫界一個(gè)不大愿意被端上桌面、當(dāng)場說破的“秘密”。彥萍對(duì)此倒并無太多計(jì)較，但也絕不張揚(yáng)，她“無風(fēng)也脈脈，不雨亦瀟瀟”，將素描與水墨的榫卯敲打得恰到好處。

追溯國畫史，我們不難發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)工筆人物畫家在身份上有文人學(xué)士與民間畫工之別。文人畫風(fēng)格淡雅、設(shè)色清麗，饒溫婉之致，比如周昉、李公麟、武宗元等人的作品；而民間匠作所為，則往往筆憨色釅、端重樸豪，多寄跡于寺觀窟壁之上。歷史發(fā)展到近現(xiàn)代，工筆人物畫有了革命性創(chuàng)變，取法范圍大大拓寬，創(chuàng)作題材及觀念手法更是異彩紛呈。這就要求我們當(dāng)下的人物畫家，必須絲毫含糊不得地緊跟著作“守常達(dá)變”的充分準(zhǔn)備。我曾經(jīng)多次強(qiáng)調(diào)，就創(chuàng)作難度而言，人物畫在傳統(tǒng)國畫三科中是最高的。許多畫家懾于寫實(shí)人物造型對(duì)創(chuàng)作的苛刻要求而改弦更張，轉(zhuǎn)身踅入山水或花鳥畫領(lǐng)域。分析開來，工筆人物畫家首先要解決好用線條塑造形體的問題，其次還要處理好線條之間的多重組構(gòu)關(guān)系。以線造型習(xí)稱“白描”，是一門對(duì)形體進(jìn)行概括、抽象的獨(dú)立藝術(shù)。在人體的重要部位，如肩、肘、腰、膝等關(guān)節(jié)處，都有成組的線條，能否設(shè)好它們之間的長短、粗細(xì)、曲直、順逆、疾徐、虛實(shí)等矛盾關(guān)系，使之和諧共生，是決定一幅人物畫成敗的關(guān)鍵。何彥萍在造型訓(xùn)練方面下過大功夫，多年的技法積累使她提筆即有源頭活水。在具體作品中，她往往用豐柔而又勁韌的線條對(duì)人物形體乃至性情進(jìn)行主觀塑造，血脈暢達(dá)，寓剛于柔，抑揚(yáng)頓挫隱含在娓娓述說之中。其人物造型比例適當(dāng)，細(xì)節(jié)精準(zhǔn)而又婉曲，有著極為感人的筆墨美與質(zhì)材美。

唐代文學(xué)家符載，曾在《觀張員外畫松石序》中有云：“意冥玄化，而物在靈府，不在耳目。故得于心，應(yīng)于手，孤姿絕狀，觸豪而出，氣交沖漠，與神為徒。”何彥萍所苦苦追求的，或許正是這么一種莫可言詮的酣暢而癡狂的藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)。一個(gè)工筆人物畫家，為一份飽滿而又悵惘、切近而又杳渺的鄉(xiāng)土之情而夙興夜寐，真的令人感動(dòng)。何彥萍的內(nèi)心，難說不被一個(gè)時(shí)時(shí)涌動(dòng)著的山鄉(xiāng)之夢所深深感動(dòng)。為了追逐這個(gè)夢，她惟有仰仗于手中這支不倦的畫筆。她的日常狀態(tài)，被起稿、肌理、水分、渲染、罩色等概念擠占、瓜分。工筆畫就是這樣，要求畫家有過人的理性、耐性而又不失敏銳感性，一次經(jīng)意的創(chuàng)作，差似瀚海遠(yuǎn)足。女性孜孜于畫道，劬力勞心，直至取得不俗業(yè)績，大抵要經(jīng)歷無數(shù)摸索與掙扎，所以也更加令人敬佩。彥萍謙抑靜篤的內(nèi)秀格操，使她在艱辛跋涉之后脫穎而出。路子正、根底好，再加上勤奮與穎悟，前景委實(shí)不可限量。冀望她能繼續(xù)深入，勇于創(chuàng)新，早日突破乃師藩籬，自筑廊廡，探驪獲珠，再譜新篇。

河南省長垣人，大學(xué)本科?，F(xiàn)任教于鄭州工程技術(shù)學(xué)院。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省中國畫學(xué)會(huì)理事，文化部現(xiàn)代工筆畫院畫家。

作品多次參加中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的展覽并獲獎(jiǎng)，出版多本個(gè)人畫冊(cè)，作品在《美術(shù)》《中國書畫報(bào)》《光明日?qǐng)?bào)》和鳳凰網(wǎng)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)等報(bào)刊與媒體上發(fā)表。