陳紅波

摘要：進入新世紀(jì)重慶當(dāng)代繪畫中新卡通藝術(shù)開始涌現(xiàn)，在2004-2008成為最具影響力的繪畫風(fēng)貌。它在重慶的出現(xiàn)和爆發(fā)正好反映了卡通對于70、80后這一代人的影響。并且重慶繪畫領(lǐng)域自身的傳承和包容的氛圍給予了新卡通藝術(shù)形成的土壤。2006、2007兩年的川美畢業(yè)創(chuàng)作將新卡通藝術(shù)推向了高峰。然而，新卡通藝術(shù)因為自身的主動低俗化和嚴(yán)重的跟風(fēng)現(xiàn)象導(dǎo)致的同質(zhì)化使得新卡通藝術(shù)隨著藝術(shù)市場的降溫而衰落。

關(guān)鍵詞：新卡通藝術(shù)；繪畫；爆發(fā)；衰落

重慶的“新卡通一代”是相對于20世紀(jì)90年代在廣州出現(xiàn)的以黃一瀚、響叮當(dāng)?shù)葹榇淼摹翱ㄍㄒ淮倍浴５谥貞c爆發(fā)的“新卡通一代”其影響遠遠大于前者，成為那幾年中國最活躍的群體。尤其在2004-2008年，新卡通藝術(shù)伴隨著中國藝術(shù)市場的爆發(fā)，其幾乎全面占領(lǐng)了中國當(dāng)代繪畫藝術(shù)市場。在那幾年當(dāng)代藝術(shù)市場空前高漲，而在大量的展覽中新卡通藝術(shù)的作品能占據(jù)半壁江山。黃桷坪的坦克庫、501、102等藝術(shù)工作室成為了各個藝術(shù)機構(gòu)所熱衷的場所，幾乎每天都有作品銷售，時不時就會傳出某某藝術(shù)家一夜暴富的傳聞。在這幾年隨著藝術(shù)市場對于新卡通藝術(shù)的追捧，重慶似乎成為了與北京比肩的中國又一個藝術(shù)重鎮(zhèn)。

1 新卡通藝術(shù)爆發(fā)于重慶的原因

對于新卡通藝術(shù)為何會產(chǎn)生于重慶？主要是兩方面的原因。一是，卡通對于這一代人的本身具有的影響。在中國文化與世界文化融合的越來越緊密的當(dāng)代語境下，這些卡通動漫、流行文化以及電子游戲等都流入日常生活中。對于中國70、80年代出生的人而言從小就接觸卡通、游戲，甚至將個人角色和情感投射到卡通、漫畫、游戲之中，這樣的體驗成為他們生活中的一部分。所以，帶有卡通因素的繪畫必然會在這一代的藝術(shù)家的作品中呈現(xiàn)。二是，重慶尤其是四川美術(shù)學(xué)院提供了新卡通藝術(shù)形成的土壤。這個土壤最直接的是來自于四川美術(shù)學(xué)院90年代和2000年左右對于繪畫的探索和多元嘗試，尤其是其中圖像化的風(fēng)貌給予新卡通藝術(shù)最直接的視覺經(jīng)驗。并且，許多新卡通藝術(shù)作品的畫面中所呈現(xiàn)出來的對當(dāng)代青年藝術(shù)家自我精神體驗的深度剖析和表達也是與四川美術(shù)學(xué)院在上世紀(jì)90年代“新傷痕”創(chuàng)作具有一脈相承的創(chuàng)作傳統(tǒng)和精神內(nèi)核。

這土壤還體現(xiàn)在重慶尤其是四川美術(shù)學(xué)院所固有的對于藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新的包容和支持之上。重慶藝術(shù)氛圍自由、多元的風(fēng)貌，川美以創(chuàng)作促教學(xué)的教學(xué)理念，給予了學(xué)生以及周邊的藝術(shù)家們更多的包容。這也促使新卡通藝術(shù)這種與傳統(tǒng)學(xué)院體系相去甚遠的藝術(shù)風(fēng)貌得以在藝術(shù)學(xué)院中盛行起來。

同時新卡通藝術(shù)在重慶的爆發(fā)還有偶然的因素，在2006和2007這兩年的川美本科畢業(yè)創(chuàng)作的指導(dǎo)中，油畫系正好安排了張奇開和余可兩位推崇新卡通藝術(shù)的老師指導(dǎo)畢業(yè)創(chuàng)作，這也促使這兩年本科創(chuàng)作的新卡通藝術(shù)風(fēng)貌的集體呈現(xiàn)。也正好是這兩年，中國的當(dāng)代藝術(shù)市場爆發(fā)式增長，使得這兩屆本科畢業(yè)生的作品大量銷售，這將重慶的新卡通藝術(shù)發(fā)展推到了一個新的層面。

2 新卡通藝術(shù)繪畫的衰落

新卡通藝術(shù)熱潮的冷卻如同其爆發(fā)一樣迅猛。剛剛提及2007年川美本科畢業(yè)創(chuàng)作，新卡通藝術(shù)繪畫作品又叫好又叫座，又給新卡通藝術(shù)了一劑強心針。但也正是本科生畢業(yè)創(chuàng)作作品的大面積銷售給本已浮躁的重慶當(dāng)代藝術(shù)帶來進一步的浮躁。市場認同的藝術(shù)家開始批量的“制作”作品；市場尚未被認同的藝術(shù)家強行將自己的畫風(fēng)對接新卡通藝術(shù)。在這樣的狀態(tài)中，藝術(shù)家對于畫面的考慮必然大打折扣，作品質(zhì)量也必然下滑，同時又有大量的同質(zhì)作品在市面上涌現(xiàn)，必然造成對于新卡通藝術(shù)整體的傷害。

同時，2008年金融危機的爆發(fā)，使得中國當(dāng)代藝術(shù)作品的海外市場大量縮水，而當(dāng)時國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)市場還不太成型，從而使得前幾年火爆的當(dāng)代藝術(shù)品市場開始出現(xiàn)降溫的預(yù)兆。新卡通藝術(shù)也隨著藝術(shù)市場的降溫而降溫，而且大量的藏家和機構(gòu)也將市場的下滑部分歸罪于新卡通藝術(shù)。也使得之后幾次的藝術(shù)風(fēng)貌潮流的更替新卡通藝術(shù)都未能再次登上舞臺。

另一方面，新卡通藝術(shù)到后來更注重對于畫面本身的制作，給人以極強的視覺愉悅感，所以說新卡通藝術(shù)是更面向大眾的繪畫藝術(shù)形式。這是它最先被認可的原因之一，但也是后來被淘汰的原因之一。新卡通藝術(shù)對于大眾視覺的表面愉悅有種類似快餐或垃圾食品給人的愉悅一樣，這樣的愉悅是表層的短暫的沒有營養(yǎng)的，最終我們發(fā)現(xiàn)這種主動低俗化的狀態(tài)會給人較快的呈現(xiàn)出“膩”的感受。而這也注定新卡通藝術(shù)很難長期流行。

雖然，近些年新卡通藝術(shù)的身影越來越少，幾乎消聲覓跡。但作為曾經(jīng)影響了中國整個畫壇的繪畫藝術(shù)必將作為一種繪畫語言長期存在于中國繪畫的歷史長河中。說不定再過幾年，當(dāng)人們把新卡通藝術(shù)前幾年帶給我的“膩”勁過了，便會有更多優(yōu)秀的新卡通藝術(shù)的作品出現(xiàn)在人們的視野中。

參考文獻

[1]王林.從中國經(jīng)驗開始一試論西南藝術(shù)經(jīng)驗的深度追求.文藝研究，2003，3.

[2]黃專。由啟蒙文化向消費文化的轉(zhuǎn)型——關(guān)于“85新潮美術(shù)”的追憶。藝術(shù)生活，2010，2.

[3]王林.西南藝術(shù)的危機——“從西南出發(fā)”當(dāng)代藝術(shù)展的批評意圖.藝術(shù)當(dāng)代，2007，2.

[4]王春元.中國西南的力量川美現(xiàn)象三十年.成都四川美術(shù)出版社，2007.