宮斗劇《延禧攻咯》熱播，該劇講述了女子魏瓔珞為查明害死姐姐的兇手進(jìn)宮當(dāng)宮女，在后宮經(jīng)歷各種歷練錘磨，化解了重重困難，最終成為乾隆皇帝的令貴妃的故事。劇中出現(xiàn)許多真實(shí)的歷史人物，乾隆、令妃、富察皇后等，可以說，該劇用了這些歷史人物的名字，卻編入了一個(gè)個(gè)新的、歷史書中不可考的故事。這種現(xiàn)象在這些年的古裝劇中并不鮮見，比如《還珠格格》《宮》《甄嬛傳》等電視劇，讓觀眾看到了很多不同版本的歷史人物。對(duì)于這些歷史人物的塑造，是應(yīng)該尊重歷史事實(shí)還是可以任意發(fā)揮呢？

適度發(fā)揮升溫“屏外讀史”

最近清官戲很火，尤其是發(fā)生在康乾盛世這個(gè)時(shí)代背景的戲，從暑期必播的《還珠格格》到穿越劇經(jīng)典《步步驚心》，從宮斗標(biāo)桿《甄嬛傳》到當(dāng)下熱播的《延禧攻略》，劇中都有一些相同的名字，比如四爺、皇后、令妃、五阿哥……有細(xì)心的網(wǎng)友做出一張這四部劇中的人物關(guān)系圖，把劇串聯(lián)起來的同時(shí)，把歷史也梳理了一下。

這四部備受觀眾喜愛的古裝劇，沒有一部是歷史正劇，民間格格，穿越美女，給皇帝戴綠帽子的妃子，“黑蓮花”般的女主，一個(gè)個(gè)和歷史人物相距甚遠(yuǎn)，甚至是虛構(gòu)而來。而劇中的男主，雍正，乾隆，一天到晚都忙著后宮那點(diǎn)事兒，真不知道國(guó)家大事都怎么辦。即使這樣“偏離”歷史，觀眾仍然愛看，究其原因，在于它們對(duì)度的把握，既有歷史的真實(shí)感，又有符合現(xiàn)代人口味的劇情設(shè)計(jì)，虛實(shí)之間，將人物塑造得生動(dòng)豐滿，讓觀眾覺得平易近人、感同身受，不像某些歷史正劇高高在上，給人曲高和寡之感。

其實(shí)像這樣的發(fā)揮很早以前就有成功的例子，比如《戲說乾隆》《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，當(dāng)年可以說是風(fēng)靡一時(shí)。這樣的“歷史劇”輕松有趣，對(duì)觀眾來說更易于接受。誰都知道不能把電視劇太當(dāng)真，要學(xué)歷史知識(shí)還得從書本上來，所以對(duì)于適度的發(fā)揮與戲說觀眾都是可以接受的。而且隨著電視劇的熱播，越來越多的人樂衷于“屏外讀史”，比如《羋月傳》熱播的同時(shí)，秦宣太后羋八子的真實(shí)歷史被各種節(jié)目、報(bào)刊大肆挖掘，讓這個(gè)原本默默無聞的名字一下子變得炙手可熱，客觀上促進(jìn)了秦代歷史的普及。而《延禧攻略》的熱度也讓令妃的“真面目”被各種剖析。

對(duì)歷史人物的塑造很難完全還原歷史，就連堪稱歷史正劇經(jīng)典的《漢武大帝》《康熙王朝》都能被史學(xué)專家挑出各種毛病。電視劇就是虛構(gòu)的藝術(shù)，虛構(gòu)得合理，能被觀眾接受，就是成功的。與其在架空的年代里瞎編完全不合邏輯的“歷史故事”，還不如對(duì)真實(shí)的歷史人物進(jìn)行合理的藝術(shù)加工，以此來激發(fā)觀眾學(xué)習(xí)歷史的興趣、促進(jìn)歷史知識(shí)的傳播，這樣的“發(fā)揮”是值得肯定的。

程戈

“塑造”歷史小人物

一個(gè)懷揣為姐姐報(bào)仇大愿卻最終晉級(jí)為“貴妃”的小宮女魏瓔珞成功了。網(wǎng)播劇《延禧攻略》借助天時(shí)地利不經(jīng)意間就火了，這叫啥？趕上這撥了，無心插柳柳成蔭啊。并沒覺得該劇像其劇名《延禧攻略》那樣在宣傳期使用什么獨(dú)特的“攻略”與“手段”，那只能是印證了作品創(chuàng)作的成功：一部小宮女的復(fù)仇奮斗史，有別于過往皇帝后宮妃嬪爭(zhēng)斗題材，但又很好地借力于“宮斗戲”培養(yǎng)出的大批粉絲，巧妙地迎合了時(shí)下“草根奮斗為成功”的大眾心理，該劇顯然抓住了熱劇的“成功之匙”。

其實(shí)從影視劇創(chuàng)作和緊扣觀眾興趣點(diǎn)這兩個(gè)方面來講，影視劇創(chuàng)作中的“歷史劇”勢(shì)必要在某一個(gè)大的歷史背景下進(jìn)行合情合理的藝術(shù)創(chuàng)作，否則一味固守歷史原貌，墨守成規(guī)，一來大量的清官戲的積累難免會(huì)造成劇情重復(fù)雷同；二來為什么不可以按照講故事的規(guī)律去創(chuàng)作演繹一個(gè)“無從考據(jù)”的歷史人物，為劇情不斷發(fā)展深入服務(wù)，這樣的做法在國(guó)內(nèi)外編劇領(lǐng)域早已司空見慣。歸根結(jié)底，影視劇的創(chuàng)作還是屬于藝術(shù)創(chuàng)作范疇，運(yùn)用藝術(shù)創(chuàng)作手段對(duì)歷史“再創(chuàng)作”是符合藝術(shù)精神的，這樣也可更好地為觀眾服務(wù)，拍出為大家喜愛并稱道的好作品。

再看《延禧攻略》的劇名，顯然這“攻略”二字已經(jīng)透露著一種游戲狀態(tài)，不正像“游戲攻略”、“旅游攻略”等如今時(shí)興的叫法嗎？顯然創(chuàng)作者其實(shí)已經(jīng)委婉地告訴大家了，這不是一部“歷史正劇”，這是一部由主創(chuàng)人員“塑造”的歷史劇，只不過為了配合劇情將它植入進(jìn)了清朝后宮這一歷史背景中。觀眾也自然明白這不是清朝后宮歷史故事視頻再現(xiàn)，就是看個(gè)熱鬧而已。

問問《延禧攻略》好看嗎？的確故事情節(jié)很吸引人的，不由讓人想起了當(dāng)年紅極一時(shí)的宮廷戲說劇《還珠格格》，沒人會(huì)認(rèn)為這些是真正的歷史。當(dāng)然對(duì)于那些在歷史上早已定論記載翔實(shí)的重要?dú)v史人物，咱創(chuàng)作者最好就不要“胡編亂造瞎創(chuàng)作”了，畢竟對(duì)民族歷史的尊重是不可當(dāng)作兒戲的。

畢明

魏瓔珞長(zhǎng)了幾個(gè)腦袋

個(gè)人以為，我們欣賞影視作品在隨著劇情喜怒哀樂品味劇中人物的不同人生的同時(shí)，也是在不斷培養(yǎng)和提升我們自身的審美水平?？隙ǖ刂v，人們的審美水平注定是要往高處走的，這就需要優(yōu)秀的影視作品做攀高的基石；如果，我們總是看到達(dá)不到一定水準(zhǔn)的作品，我們的審美水平就會(huì)停滯不前，眼中心中接受這類的作品一多，時(shí)間一長(zhǎng)，人們的審美水平還很可能會(huì)下降。

在眾多的審美體系中，就有邏輯審美一說，即指審美活動(dòng)中形象思維所必須遵循的思維規(guī)律，受審美對(duì)象客觀構(gòu)成條件及關(guān)系和主體美感生成條件及關(guān)系的制約。審美對(duì)象是客觀美的事物，這些事物本身就處在客觀世界的相互聯(lián)系中，互為條件互相制約，審美必須首先遵循這樣的客觀邏輯。

電視劇《延禧攻略》如今正在熱播，繼《甄嬛傳》《羋月傳》這類以女性為主的后宮爭(zhēng)斗題材的影視作品之后，我們眼前的這部《延禧攻略》雖還是宮斗，卻表現(xiàn)出了與前兩部戲不同的特點(diǎn)，那就是本劇主人公魏瓔珞的“算計(jì)”更多了些正能量，而不像其他宮斗戲那樣的陰暗以及血淋淋的。

作為觀眾而言，我們的確需要影視作品能夠更多地傳遞出正能量，然而，劇中魏瓔珞在與磨難作斗爭(zhēng)的時(shí)候，創(chuàng)作者們似乎將邏輯審美拋到了九霄云外?？戳舜藙〉挠^眾都知道，進(jìn)得宮來的魏瓔珞，不過是一名普通得不能再普通的宮女，甚至沒有什么知識(shí)文化。這樣的一個(gè)人如果說和同等級(jí)的宮女論個(gè)長(zhǎng)短爭(zhēng)個(gè)高下，還能理解，算是合情合理?？墒?，我們從劇中看到的魏瓔珞竟然是個(gè)“渾不論”——下至宮女太監(jiān)，中至太醫(yī)侍衛(wèi)，上至嬪妃皇帝，整個(gè)皇宮里，似乎沒有她不敢懟的人，而且還是屬于得理不饒人的主兒。我們都可以想一想，在等級(jí)森嚴(yán)的清宮里，瓔珞這樣的宮女無異于草芥，以下犯上，甭管你多有理，遇上高你一級(jí)甚至幾級(jí)的主子，早死上幾個(gè)來回兒了，還想往上爬，做夢(mèng)吧！因此，我們想一想，魏瓔珞所謂的奮斗史，是不是與客觀事實(shí)相悖，是不是不符合邏輯審美了呢？

如此看來，要想符合劇中邏輯審美，那只有一條出路是符合邏輯的——即身為宮女的魏瓔珞必是哪吒或?qū)O悟空轉(zhuǎn)世投胎變的，否則，照她這么見誰懟誰的勁兒，她的項(xiàng)上人頭還真不夠砍的。

李雄峰

莫把戲說當(dāng)歷史

乾隆皇帝，可能是被影視劇最愛好的一個(gè)皇帝了，究其原因，無非乾隆風(fēng)流倜儻，同時(shí)又是一位在歷史上大有作為的皇帝，一個(gè)正面形象。于是，他的故事就被后世多種演繹，到了最近，在《延禧攻略》中出現(xiàn)入宮報(bào)仇的“寧妃”，有了一個(gè)毒舌皇帝乾隆，可謂是又開啟了另一種乾隆模式。鄭少秋、張鐵林以及聶遠(yuǎn)，這些演員，都在乾隆身上過足情感戲的戲癮。

但是歷史上真實(shí)的乾隆是什么樣？這個(gè)你可能就只能去歷史書中尋找了。在影視劇中，你可以從電視劇《乾隆王朝》中見到一二，那是由著名演員焦晃扮演乾隆，其他的影視劇，大多是“乾隆秘史”之類，是當(dāng)不得真的。

莫把戲說當(dāng)歷史，這是多年來我們一直在提醒大家的。以前還希望一些古裝戲能承擔(dān)起比較客觀真實(shí)的描寫歷史人物的功能，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，這個(gè)功能漸漸失去。前些年還有《康熙王朝》《漢武大帝》這樣充滿歷史氣息、宏偉大氣的歷史劇為大家爭(zhēng)相觀看?，F(xiàn)在，卻發(fā)覺，宮斗戲說劇成了主角，嚴(yán)肅歷史題材因?yàn)椴荒芴祚R行空，而慢慢在話題性在點(diǎn)擊量在收視率上缺少優(yōu)勢(shì)而相關(guān)作品漸少。

但是無論宮斗戲說這類電視劇如何翻陳出新，如何引人入勝，我還是不太喜歡，原因是對(duì)歷史人物的不尊重。一些電視劇總是借乾隆、寧妃這樣真實(shí)歷史人物的光，來講述編劇想當(dāng)然的宮斗那些事兒，盡管這些事可能從來不存在，它也有模有樣，強(qiáng)詞奪理。我認(rèn)為，制作方如果有能力，完全可不借光乾隆等真實(shí)人物，而是虛構(gòu)一段歷史，另起爐灶講述一個(gè)新的故事，比如《瑯琊榜》。如果講好了，故事同樣精彩，還能給影視劇長(zhǎng)廊增加一些栩栩如生的新人物，如梅長(zhǎng)蘇。

莫把戲說當(dāng)歷史，還要提醒現(xiàn)在的年輕人，與其多看這些宮斗劇，還不如多讀點(diǎn)歷史書，或者讀點(diǎn)帶營(yíng)養(yǎng)的歷史小說，比如二月河的作品，比如凌力的《少年天子》。讀完他們的書，再看宮斗劇，你一定有不同的理解，也一定對(duì)康熙、乾隆以及他們的后宮有個(gè)客觀的看法，而不是把歷史構(gòu)建于這些宮斗戲的身上，老琢磨宮女之間的那些事。

平沙