耿劍

劉世鐸，1941年出生于天津。1949年年初，天津解放。那時(shí)，八歲的劉世鐸正在天津中營小學(xué)讀書，當(dāng)他第一次見到解放軍用來宣傳革命新思想的木刻連環(huán)畫時(shí)，立刻便被書中的情節(jié)和畫面深深地吸引。自此，他與“小人書”結(jié)下不解之緣。自己習(xí)畫后，無論走到哪里，身上總會(huì)揣著一個(gè)速寫本，看到、想到什么，就會(huì)落到筆頭兒上。靠著不服輸?shù)男愿窈涂炭嚆@研的精神，在連環(huán)畫領(lǐng)域辛勤耕耘了近半個(gè)世紀(jì)。

劉世鐸上小學(xué)五六年級時(shí)，在少年之家學(xué)習(xí)兒童繪畫，接受繪畫啟蒙教育，在學(xué)校也負(fù)責(zé)畫黑板報(bào)。他和同班同學(xué)杜滋齡等人，一同參加了文化館的活動(dòng)。幾人時(shí)常相約，到郊區(qū)、鄉(xiāng)下采風(fēng)。初中畢業(yè)后，他本想考取天津美術(shù)學(xué)院附中，結(jié)果錯(cuò)失機(jī)會(huì)。1957年，恰好電影公司招人專職畫電影廣告。劉世鐸應(yīng)試，結(jié)果從三百多名面試者中脫穎而出。到了電影公司，就要訂立“學(xué)徒合同”。他拜電影海報(bào)畫家李華夏、張次川為師，學(xué)習(xí)如何用水粉、油畫創(chuàng)作大幅電影海報(bào)。經(jīng)過這一階段的刻苦實(shí)踐，他的繪畫功底打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，尤其是對色彩的運(yùn)用和人物的處理。憑著自身的不懈努力和比常人更多的付出，劉世鐸僅用兩年半的時(shí)間就正式出徒，獨(dú)立工作。天津市二十三處路牌，總能看到有他畫的宣傳畫或海報(bào)。

1961年，劉世鐸應(yīng)征入伍，成為北京軍區(qū)空軍的一名標(biāo)圖員。在連隊(duì)中，他充分發(fā)揮了繪畫特長，為部隊(duì)創(chuàng)作了多幅宣傳畫，其中部分作品還參加了全軍美展。1964年，劉世鐸調(diào)入空軍報(bào)社任專職美術(shù)編輯，創(chuàng)作大量插圖、宣傳畫。工作便利之余，他向軍旅畫家宋彥圣、黃振永、董辰生等人學(xué)習(xí)，借鑒，創(chuàng)作的多幅美術(shù)作品參加全軍各類畫展。1969年，劉世鐸退伍回津，先后在新聞圖片社、鐵道雜志社擔(dān)任攝影記者兼美術(shù)編輯。其間，因工作需要，他跑遍了全國各地去采訪、拍片，積累了大量的素材，這為他的創(chuàng)作提供了豐富的素材積累。

在四十多年的藝術(shù)生涯中，劉世鐸與連環(huán)畫結(jié)下了不解之緣。他常常利用下班時(shí)間創(chuàng)作連環(huán)畫，一本一本畫起來從未間斷過。1972年，文藝界開始逐漸恢復(fù)藝術(shù)創(chuàng)作，受出版社指派，劉世鐸和趙靜東、趙兵凱共同創(chuàng)作連環(huán)畫《連心鎖》。這是一部根據(jù)同名小說改編的連環(huán)畫，以淮北抗日民主根據(jù)地為背景，描繪了新四軍部隊(duì)中幾位國際戰(zhàn)士——朝鮮士兵，同中國人民一道，在極其艱難和復(fù)雜的環(huán)境下，英勇機(jī)智，團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗的故事。小說在當(dāng)時(shí)影響廣大，把它轉(zhuǎn)化為大眾喜聞樂見的連環(huán)畫形式，無疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。他們一起先赴淮北地區(qū)搜集素材，在泗洪縣，他們尋找有特點(diǎn)的村鎮(zhèn)，尋找原著中所描寫的房屋建筑，找當(dāng)?shù)剞r(nóng)民畫速寫，為人物造型打基礎(chǔ)。之后，又輾轉(zhuǎn)到壩上騎兵團(tuán)。劉世鐸是攝影記者，又是軍人出身，很快融入士兵當(dāng)中，拍攝了大量的騎馬、拼刺動(dòng)作，給他的創(chuàng)作積累了大量素材?；靥旖蛑?，由劉世鐸負(fù)責(zé)起稿，趙兵凱和趙靜東定稿。耗時(shí)近三年，才完成這套五冊，五百九十八幅的連環(huán)畫。《連心鎖》一經(jīng)出版，便廣受好評，成為優(yōu)秀的連環(huán)畫作。直到今日，幾經(jīng)再版，仍深受讀者喜愛。此后，劉世鐸成為各出版社相繼約稿的對象。他陸續(xù)創(chuàng)作了《航標(biāo)燈下的戰(zhàn)斗》《武林奇女》《漁火》《風(fēng)雪云夢關(guān)》《神秘的太空來客》《英國驚險(xiǎn)系列故事-007》等二十多部連環(huán)畫。其中篇幅最長的是由河北美術(shù)出版社策劃出版的套書《畫說世界五千年》。這部連環(huán)畫共八冊，每冊篇幅多達(dá)六百幅，劉世鐸有幸創(chuàng)作了第八冊當(dāng)中的四十五個(gè)專題，篇幅達(dá)六百多幅。

1998年，劉世鐸從鐵路出版社退休后，繼續(xù)從事主題性繪畫和連環(huán)畫創(chuàng)作等。他不僅為紀(jì)念天津解放50、70周年，紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，創(chuàng)作了《南京大屠殺》《戰(zhàn)友重逢金湯橋》《夢想成真》《臺(tái)兒莊血戰(zhàn)》等多個(gè)主題繪畫作品，同時(shí)也有了更多的時(shí)間和精力去集中創(chuàng)作連環(huán)畫。2016年，天津市文明辦編輯策劃了一套《美德少年》連環(huán)畫，選擇天津市二十位青少年先進(jìn)典型進(jìn)行創(chuàng)作。劉世鐸創(chuàng)作了其中六個(gè)人物故事。讓他印象最深的是就讀于天津市北辰區(qū)實(shí)驗(yàn)小學(xué)的黃閏，這是一個(gè)熱愛動(dòng)腦的小發(fā)明家。為了創(chuàng)作，劉世鐸來到學(xué)校進(jìn)行采訪。因?yàn)椴欢娔X，只能讓小同學(xué)一點(diǎn)一點(diǎn)地講解如何運(yùn)用電腦，當(dāng)場畫下速寫，讓學(xué)生和老師訂正無誤，才開始正式動(dòng)筆創(chuàng)作。

長篇連環(huán)畫《茶館》是劉世鐸近年創(chuàng)作的一部優(yōu)秀作品。他說：“2016年是老舍去世五十周年，出版社找到我，表示想出版連環(huán)畫版《茶館》。那時(shí)，我也正想創(chuàng)作一個(gè)作品來紀(jì)念老舍先生，所以合作很快開始。這套連環(huán)畫是根據(jù)北京人民藝術(shù)劇院的三幕話劇《茶館》改編的。我看過腳本后，意識到連環(huán)畫的創(chuàng)作難度非常大。”在《茶館》的創(chuàng)作中，劉世鐸遇到的最大難題是：所有的場景基本上都是在茶館內(nèi)，如何用白描的手法在相對固定的“小茶館”中呈現(xiàn)出“大世界”，進(jìn)而表現(xiàn)出時(shí)代變遷。他首先回憶起連環(huán)畫大家賀友直，并細(xì)致分析了他的著作《山鄉(xiāng)巨變》。劉世鐸說：“在連環(huán)畫創(chuàng)作中，用多張畫來表現(xiàn)一個(gè)場景是困難的，因?yàn)橐苊庵貜?fù)和單調(diào)，但是在《山鄉(xiāng)巨變》中，賀友直用了十八張畫來描述幾個(gè)人在屋內(nèi)喝酒聊天的場景。在不能依靠場景和道具的變化來豐富畫面的情況下，賀友直在構(gòu)圖上采用了旋轉(zhuǎn)的方法，如此一來既豐富了畫面，又表現(xiàn)出幾人酒醉后的感受。我就是在這其中得到了很多啟發(fā)?！毕瘛恫桊^》作品中涉及的時(shí)代背景，他不可能有直接的生活經(jīng)驗(yàn)，所以就要想辦法去間接體驗(yàn)。為了找回舊時(shí)茶館的風(fēng)貌，劉世鐸跑遍天津現(xiàn)存的各家老式茶館，去體驗(yàn)和收集素材。和之前的每次創(chuàng)作一樣，畫連環(huán)畫是一個(gè)艱苦的過程。在劉世鐸看來，下筆最難的是開頭，需要進(jìn)入角色，體驗(yàn)畫中人物的喜怒哀樂。劉世鐸回憶，創(chuàng)作這個(gè)連環(huán)畫時(shí)，他的腦海中經(jīng)常呈現(xiàn)出當(dāng)年“人藝”的藍(lán)天野等老藝術(shù)家塑造的人物形象，多少年過去了，當(dāng)年舞臺(tái)上老藝術(shù)家的一招一式，依舊清晰地留在記憶深處。劉世鐸說，那是真正的藝術(shù)所產(chǎn)生的持久的影響力，也正因如此，劉世鐸覺得“心里有點(diǎn)兒底，能畫”，而他所要畫的，也應(yīng)該是一個(gè)能深深鐫刻在人們頭腦中的作品。連環(huán)畫《茶館》就是在劉世鐸對藝術(shù)的不斷追求中完成的。而在完成了黑白版《茶館》三百幅的創(chuàng)作之后，劉世鐸繼而創(chuàng)作彩色版的《茶館》。他說：“黑白版《茶館》的腳本，并不是特意編寫的，僅僅是將原著分段。出書后，許多讀者反饋，希望能有一個(gè)版本，重新編寫專門的文學(xué)腳本。當(dāng)我看完新編寫的腳本，發(fā)覺這樣的處理才更適合這部低調(diào)色彩的作品，決定用不一樣的手法去創(chuàng)作。因而，才有了這版彩色版《茶館》的誕生?！?/p>

近期，劉世鐸還在創(chuàng)作彩色版的《聊齋》，現(xiàn)在已經(jīng)完成了其中《向杲化虎》《考弊司》兩冊，即將面市。劉世鐸表示，因?yàn)檎也坏秸鎸?shí)的素材作為參考，為了創(chuàng)作這類神狐虛幻題材，他搜集了考古、地下巖洞、神仙畫卷等資料，從中汲取靈感，想象神鬼的造型和故事的背景環(huán)境等。

劉世鐸對連環(huán)畫有著深厚的情感。在他看來，當(dāng)下連環(huán)畫式微，新作品很少，這是不爭的事實(shí)。劉世鐸說，一定程度上是受動(dòng)漫的影響，尤其是日本動(dòng)漫，影響了一代青少年。然而在他看來，日本動(dòng)漫更多的是追求“好看”，即漂亮。而中國的連環(huán)畫則注重人物形象、動(dòng)作和內(nèi)心的塑造。他還認(rèn)為現(xiàn)在創(chuàng)作新作品的年輕人，沒有鉆研進(jìn)去，更沒有生活的積累，沒有創(chuàng)作來源，自然無法創(chuàng)作出能夠吸引讀者的好作品。即便如此，連環(huán)畫這一中國特有的藝術(shù)形式，在展現(xiàn)當(dāng)代中國故事中，仍將發(fā)揮獨(dú)特的作用。今天，這位耕耘了近半個(gè)世紀(jì)的津門畫家，仍舊在堅(jiān)持探索如何用傳統(tǒng)的中國畫手法，去講述當(dāng)代的中國故事。