夜雨輯

賈樟柯：只有在廣闊中行走過，才能知道人的渺小。只有在歷史中神游過，才能知道人生的短暫。

王爾德：我交朋友時選好看的，結交熟人時選擇高尚的，樹敵時選聰明的。

西蒙娜·德·波伏娃：通過被人嫉妒、羨慕或贊賞，女人想得到的是對她的美、她的典雅、她的情趣———對她自己的絕對肯定；她為了實現(xiàn)自己而展示自己。

毛姆：世界上最大的折磨，莫過于在愛的同時又帶著藐視。

木心：普通人，只要贊美。特殊人，但求理解。

安吉拉·卡特：人以自己對這世界的意識構筑自己的命運。你參與陰謀，因為你相信再不起眼的事物都參與了對付你的陰謀。

周大新：母親最初把我們帶到人世，是在床上；經(jīng)過一生艱難曲折的奮斗，最終還是要回到人生原點———床上。所不同的是，我們來時有母親的照料，當我們準備走時，不一定有親人照料，即使有親人，有的也遠不如母親。

阿蘭·德波頓：讓理智良心來決定我們的價值，并不是無條件地期待他人的愛。

程浩：人生最可怕的不是歲月的變遷，而是在歲月中你沒有任何變化。

丹尼爾·戈爾曼：如果問我們時代最需要的兩種道德立場是什么，那就是自我克制和同情心。

梁文道：讀一些無用的書，做一些無用的事，花一些無用的時間，都是為了在一切已知之外，保留一個超越自己的機會，人生中一些很了不起的變化，就是來自這種時刻。

卡爾·奧韋·克瑙斯高：在你有所準備或只把音樂當背景時，便能輕松抵抗音樂的影響，因為它是單純的、不苛求的、傷感的；但是在沒有準備的情況下，就像現(xiàn)在，或是認真去聽，它會直抵內(nèi)心……那正是我想寫作的原因，也是唯一的原因，我想去觸動音樂觸動的東西。人聲里的哀慟和悲傷、喜悅和歡樂，我想去喚起世界贈予我們的一切。

王蒙：一切被推崇、提倡、珍愛的東西，都是禍害之源、爭奪之根、虛偽之由，占有與竊取的教唆者，是一切罪惡的源頭。

科倫·麥凱恩：要敬重樹林中的小屋，如果那是你最終的歸宿。敬重在狗窩一樣的公寓里長年累月的靜默和坐立不安。敬重友誼。敬重貧窮。敬重遺產(chǎn)。敬重你走的無論哪一條路。

林語堂：精于手藝的人，不用規(guī)矩就可以畫圓或直線，那是因為他的手指和使用的工具已化合為一，可以專心致志而不受拘束。因此，忘記了有腳的存在，鞋子穿起來就舒服了；忘記了腰的存在，皮帶束上也舒適了。

喬治·桑：生活中的某個時刻，我們爭取幸福、獲得信任、感受陶醉的能力達到頂點。接下來，疑慮與憂郁就籠罩上來，并把我們永遠裹住，就好像我們的靈魂不能再滿足它們的需求?；蛟S這就是其實正在黯然隱去的命運，我們被判定要緩緩地步下曾經(jīng)乘興勇敢地攀上的高坡。

閻連科：善良，是人之所以為人的根基和原本，而家庭和家族中世代醞釀的親情與溫情，則是養(yǎng)育善良的土壤、陽光和細雨。

切斯瓦夫·米沃什：對待存在的正確態(tài)度是尊重，因而應避免與那些借諷刺挖苦來貶低存在，同時又贊美虛無的人為伍。

周國平：一個靈魂已經(jīng)覺醒的人，不會再嘲笑和傷害別人，因為你知道，其實別人只是附在另一軀體上的最敏感的你。

幾米：世界所有的美好，都有有效期限。

白石一文：這世界上所有的人一開始都只是陌生人，但就在發(fā)生一些事情或是累積一些莫名的感情之后，你也就無法忽視對方的存在。好比一只氣球因為空氣而膨脹，好比船帆順風推動一艘船，人類必須仰賴不具實體的偶然與心情上的變化，才能豐富自己的人生。

村上春樹：盡管眼下十分艱難，可日后這段經(jīng)歷說不定就會開花結果。

富蘭克林：我未曾見過一個早起、勤奮、謹慎、誠實的人抱怨命運不好；良好的品格，優(yōu)良的習慣，堅強的意志，是不會被假設所謂的命運擊敗的。

劉墉：能不傳話，最好不要傳話；能不套話，最好不要套話；能不涉入“背后的批評”，最好不要涉入。讓自己像沙灘，多大的浪來了，也是輕撫著沙灘，一波波地退去。而不要像巖石，即使小小的浪，也激起高高的水花。

張方宇：一個稍微高于世俗的人，他對于世俗的主要態(tài)度是輕蔑和嘲笑。再高一些的人，他將會對世俗感到陌生和驚詫。更高的人，他將會大笑，就好像他看到了一個天大的笑話。而最高的人，一方面他感覺到這個世界的荒唐可笑，另一方面，他又對這個世界充滿了悲憫之心，當可笑、悲憫還有他自身源源不斷涌出的喜樂合成在一起，就產(chǎn)生了微笑。所以，一個最高的人總是像佛陀那樣在微笑。

博爾赫斯：戀愛的關系是一種脆弱的關系，它需要不斷地確認，沒有確認就會有懷疑；如果一個人度過了幾天，對她還一無所知的話，他就會絕望了。相反，一個人度過一年而對一個朋友一無所知，這根本無關緊要。友誼不需要信心。愛情就是這樣一種狀態(tài)，疑慮重重。友誼則是一種平靜的狀態(tài)。

王路：一個人存在的價值和意義，在于能讓世界通過他的手和眼，呈現(xiàn)出來不一樣的姿態(tài)。哪怕只是角度上的一丁點不同，也意義重大。只有如此，別人才能通過和你的交流，驀然發(fā)覺：噢，原來世界是這個樣子，超出了我的想象。

德博拉·利維：我想要那些可以要了我的命的音樂；我不想要那些放松的音樂，它一定要配得上我內(nèi)心的悲傷，配得上孩提時代在蒸籠般的孤兒院里偷偷哭泣的那些年。貝多芬的音樂有時候能表達出這種情緒。

羅振宇：我們這一代人有形形色色的焦慮、各色各樣的答案。隨著時間的推移，所有的討論都逐漸聚焦到以下問題上：第一，我們不是強者，還能不能登上舞臺？第二，我們剛剛進場，怎么找到新玩法？第三，跟不上變化，會不會被淘汰……

坂口安吾：對我這樣的人來說，青春絕不意味著美麗，也不是什么特別的東西。倘若如此，青春是什么呢？青春只是使我活著的力量，是各種愚蠢但又一直多少支撐著我生命燃燒的東西，一切支撐著我生命的事物都是我青春經(jīng)歷的對象，這就是我的青春。

王天放：知乎上有一個問題：人生要怎么做才不后悔？人生怎么過都會后悔。你永遠只能走一條，懷念著另一條，但你不能回頭。這就是在無知情況下的第二原則：選一條路，一以貫之。

柴靜：就像葉子從痛苦的蜷縮中要用力舒展一樣，人也要從不假思索的蒙昧里掙脫，這才是活著。

胡適：老虎總是獨來獨往，只有綿羊才成群結隊。

李小龍：我不害怕會一萬種腿法的人，我就害怕將一種腿法練習了一萬遍的人。

孫正義：對于一個項目，只要有70%的成功概率，我就會出手；如果等到成功概率達到90%時，那可能就來不及了。