觀今人之畫，就山水而言，大體分為兩大系統(tǒng)。一為效法前人之符號，或建構(gòu)重組，或道之所蘊(yùn)，延伸文人畫風(fēng)范，二為反背傳統(tǒng)，或異化其語言，或旁搜西方藝事之元素，探索新圖像，即所謂“現(xiàn)代水墨”。其勢頭紅紅火火，如春之園，百花斗艷，可謂英才繼起，蔚成一代畫壇風(fēng)景。

但流于技藝，沉於竟美，屢見不鮮。其中，不乏賢匠間出，自創(chuàng)門戶，并操觚立說，示人規(guī)范，畫家王貴華即為卓卓者之一。

王貴華山水畫作，系屬細(xì)密之體，結(jié)構(gòu)繁復(fù)，勢巧形蜜，其用筆若書中，“顏筋柳骨”動合神功，氣柔質(zhì)剛；其韻律，星流電轉(zhuǎn)，回出天外，其氣象，幽深無際，窮靈神妙。初看似難索解，但細(xì)品之，始知法后而無法，無法而有法。寫景寄情，有感成圖，萬象縱橫，其佳境如水中云月，飄忽不定，鏡中之花，無法把捉。

然畫家立于天地之間，觀萬象而發(fā)神思，心之所會，而萌妙想，振筆直抒，貴在得山川之靈性，攝造化之真趣，散其懷抱，任情咨性，一筆始於其意，筆筆即見其心，方能妙造佳境。貴華領(lǐng)悟頗深，且於繪事，朝斯夕斯，用功深苦。故而，於細(xì)密之體，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，當(dāng)屬自然。

李明久於蹊園