劉軍

版畫是視覺藝術(shù)的一個(gè)重要門類，具有悠久的歷史。在新時(shí)代中，版畫藝術(shù)創(chuàng)作充分地參與人類各種精神生活，并發(fā)揮著重要的作用。黑白木版畫的語言，是刀作用于木的結(jié)果。“以刀代筆”的創(chuàng)作思維和“木味” “印痕味”自身所特有的空間感決定了木版畫的特點(diǎn)，也是木版畫不竭生命力之所在。筆者就黑白木版畫創(chuàng)作中涉及的幾個(gè)基礎(chǔ)性問題，如刀法的運(yùn)用、印制中的偶然性、黑白布局等進(jìn)行粗淺的分析與思考。

1.從創(chuàng)作實(shí)踐中領(lǐng)悟刀法

與其他繪畫種類不同，版畫講究的不僅僅是繪畫技巧，它還要求創(chuàng)作者掌握刻版以及印刷技巧。其中刀法的運(yùn)用有很大的學(xué)問，一幅版畫作品的好壞與刀法的處理有著相當(dāng)重要的關(guān)聯(lián)。刀法是表達(dá)整幅畫面的靈魂所在，創(chuàng)作者通過刀法的靈活運(yùn)用，能夠創(chuàng)作出多樣的畫面效果。在刻版前，創(chuàng)作者要仔細(xì)地觀察形體結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，按照形體結(jié)構(gòu)用刀。在刻制過程中，要做到膽大心細(xì)，既要敢于下刀、一氣呵成，又要做到粗中有細(xì)。在刀法組織上，要有一個(gè)整體的預(yù)想，具體到某一點(diǎn)的刻畫時(shí)，要因勢(shì)利導(dǎo)、自然天成。以筆者創(chuàng)作的版畫《皮相》為例，在這一系列的作品中，大多數(shù)是以圓口刀為主，三角刀為輔，也有部分是以三角刀為主的。一幅版畫作品刀法的運(yùn)用，要么以圓口刀為主，要么以三角刀為主，或者以平刀為主，切不可雜亂無章。尤其要注意局部刀法和整體刀法的關(guān)系，并敢于對(duì)稿子進(jìn)行適度脫離。

2.版畫印制的偶然性對(duì)創(chuàng)作的幫助

版畫屬于間接藝術(shù)，是從材料到藝術(shù)語言表達(dá)的轉(zhuǎn)換過程。版畫與其他藝術(shù)形式不同，它有著嚴(yán)格的操作規(guī)范和程序步驟，所以更加注重理性在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。這對(duì)版畫家的藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生一定的制約和束縛。當(dāng)理性因素完全占據(jù)畫面的時(shí)候，畫面就像按照一定規(guī)律排列好的數(shù)字一樣，缺少情感和靈性，顯得死板。一幅好的版畫作品離不開創(chuàng)作者的靈感、構(gòu)思、情感、欲望的表達(dá)。在創(chuàng)作的過程中紙質(zhì)、壓力、滾墨薄厚等諸多偶然因素的變化，都會(huì)使印出的畫面效果不完全相同。若能適當(dāng)利用印制的偶然性，再根據(jù)個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)加以提煉，會(huì)使畫面層次更加豐富，更具有視覺上的張力，達(dá)到一種意想不到的效果。印制過程中出現(xiàn)的偶然性因素是我們無法預(yù)料的，這種不確定性正是版畫生命力的延續(xù)，也是版畫藝術(shù)獨(dú)特的魅力所在。

3.黑白色塊的安排對(duì)畫面氛圍的表達(dá)

根據(jù)版畫構(gòu)成的基本觀念，強(qiáng)烈的對(duì)比是黑白木刻的特點(diǎn)之一，這要靠黑白色塊的分布來實(shí)現(xiàn)。黑色與白色是非常簡單而原始的兩種色彩，其自身的意義又極具對(duì)立性和獨(dú)立性。成功運(yùn)用黑白色塊的分布才能把簡練和真實(shí)統(tǒng)一起來，把力和美統(tǒng)一起來，才能為觀眾所接受和理解，從而引起共鳴。

黑白色塊的組織務(wù)必提前思量好，對(duì)比強(qiáng)烈的黑白色塊可能表達(dá)一種濃烈的情緒，反之，平緩疏離的黑白色塊則表達(dá)一種平和的情緒。同時(shí)黑白色量的對(duì)比也會(huì)給人不同的感受，黑色多畫面則顯得凝重、沉郁和神秘；白色多畫面則清新明快，給人以輕松愉悅之感。和適當(dāng)?shù)暮诎坠?jié)奏把握可以表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作情緒和審美意圖，否則將會(huì)失去畫面的表現(xiàn)張力和版畫特有的審美。筆者在多年的創(chuàng)作中始終遵循黑白版畫藝術(shù)表現(xiàn)里白中帶黑、黑中有白的原則，使畫面既不孤立又不耀眼，畫面中的每個(gè)部分都承擔(dān)著各自的角色和職責(zé)，使畫面顯得更加協(xié)調(diào)和融合，力圖把最完美的效果呈獻(xiàn)給觀眾。

版畫創(chuàng)作不僅是一種享受的過程，也是一個(gè)艱辛的過程。在這個(gè)過程中我們需要繼承傳統(tǒng)，保留精髓，嚴(yán)守傳統(tǒng)的制作程序，并對(duì)其進(jìn)行深度的挖掘。把材料、媒介、制作方法等透徹把握之后，再從中尋找個(gè)人創(chuàng)作形式的可行性條件，甚至以新的角度表達(dá)、追尋個(gè)人的自由創(chuàng)作意識(shí)，以個(gè)人的風(fēng)格突破傳統(tǒng)，完成對(duì)傳統(tǒng)的延伸發(fā)展，這也是我多年來在版畫創(chuàng)作道路上不斷追求的動(dòng)力。

責(zé)任編輯 李蕊