賀疆

劉新和的水墨，無論是人物還是山水荷花之類，都隱隱約約帶著一種設(shè)計(jì)感。這種設(shè)計(jì)感與水墨的流動(dòng)性特質(zhì)的結(jié)合，平添一份介入感，別有情味，形成一種另類意象語言。

藝術(shù)家的審美傾向有一定的心理定向，潛在意識深處，隱藏在畫面背后。而這種潛意識往往不經(jīng)意間又外在物化成一種形式或風(fēng)格。在設(shè)計(jì)里，圖形設(shè)計(jì)是比較重要的視覺元素，設(shè)計(jì)美感需要點(diǎn)線面與圖形的大小、形狀、色彩等元素一起，表達(dá)一定的主題和意味，給人以想象空間。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)往往或多或少地吸取傳統(tǒng)的繪畫元素。而劉新和，卻在繪畫里下意識地運(yùn)用設(shè)計(jì)的思維，這也就是劉新和繪畫不同于他人的地方。

任何一個(gè)人，年少時(shí)所受的教育是溶于血液里的，成為根本無法清除的自律性，不論之后他怎樣求新求變，這些影響都會(huì)在某個(gè)細(xì)節(jié)泄露出來。最初的審美視角和趣味向度總是在創(chuàng)作中不經(jīng)意地被運(yùn)用。我想劉新和也是這樣。他的作品畫面，在構(gòu)圖上的篇章布局、細(xì)節(jié)處理上的點(diǎn)線面的組合、色彩的漸變和層次、敘事性的延伸和延展性、以及整個(gè)畫面呈現(xiàn)出的味道和美感，都有設(shè)計(jì)感。不刻意、不經(jīng)意、不特意，然而一直都在那里。這是劉新和作品迥異之處。

這種設(shè)計(jì)感，其實(shí)是體現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家的時(shí)代感的，因?yàn)槿魏我环N繪畫風(fēng)格的形成，其實(shí)是一個(gè)藝術(shù)家的一個(gè)文化界面，從閱讀特性、視覺效果、意識形態(tài)到藝術(shù)美感，都體現(xiàn)著藝術(shù)家的創(chuàng)作的魅力。當(dāng)一個(gè)題材或一個(gè)主題醞釀在心中時(shí)，如何將心中的創(chuàng)意和思考演變成一個(gè)筆墨的故事，色彩的樂章，井然有序并淋漓盡致。這種表達(dá)能力并不是人人都能具有的。創(chuàng)作具有偶然性，但是心中有丘壑卻是必不可少的。

在當(dāng)下，水墨重回人們的視野，但是如何在傳統(tǒng)和創(chuàng)新上找到一個(gè)好的契合點(diǎn)，是每一個(gè)藝術(shù)家都在思考的問題。劉新和的水墨圖式，以設(shè)計(jì)的視角解讀水墨，無疑具有有益的啟發(fā)和借鑒。

讀劉新和的作品，其繪畫語言輕松流暢，自然的美感和造型的設(shè)計(jì)感，既有水墨特色又有強(qiáng)烈的現(xiàn)代性。外在形式和內(nèi)在精神的協(xié)調(diào)性，無時(shí)不在地存在他的水墨藝術(shù)里，無論寫實(shí)水墨和寫意水墨。傳統(tǒng)的水墨內(nèi)涵在充滿設(shè)計(jì)感的繪畫語言里渲染流瀉，或濃重或淺淡，豐富與簡約并構(gòu)成一道道美麗的圖式風(fēng)景。

劉新和是一個(gè)不斷求新求變的人，他先后受過劉文西、史國良等人的指點(diǎn)。遍訪名師的結(jié)果一般有二，一種是單純地模仿而沒有了自己。一種是博眾家之長成一家之言。劉新和的新水墨創(chuàng)作經(jīng)過不斷實(shí)驗(yàn)和探索，終于走出一條自己的路。水墨藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)形式往往體現(xiàn)在其語言風(fēng)格里。

在他的作品里，你能看到江南的煙水氤氳，也能看到北方的硬朗和滄桑。畫面處理上，既有南方的線條細(xì)膩，又有北方墨色的粗放，形象簡潔而寓意豐富、內(nèi)涵張力而筆墨內(nèi)斂。筆下的物事動(dòng)靜和諧、色彩優(yōu)雅，視覺很舒服。而這種水墨語言訴求集中在一點(diǎn)，那就是水墨與設(shè)計(jì)的有機(jī)融合。

一種水墨語言的運(yùn)用，營造出自然、凝煉、含蓄的意境，其實(shí)是一個(gè)藝術(shù)家內(nèi)在文化品位和人文情懷一種詩性超越。水墨精妙之處在于其似與不似之間，個(gè)中味道，是以“形”延“意”的思維意趣，“形”和“意”在藝術(shù)作品里的同構(gòu)。構(gòu)圖的簡略和內(nèi)涵的豐沛的交匯融合，以水墨審美趣味智慧地駕馭設(shè)計(jì)思維，以設(shè)計(jì)向度構(gòu)架水墨的行云流水，這也是水墨生命的真諦。

作為一個(gè)藝術(shù)家，劉新和將理性和感性有機(jī)地引向文化維度。把水墨充滿情感的意蘊(yùn)文化賦以理性的空間和時(shí)間魅力。而筆下的水墨意象就在這種無意識的理性倡導(dǎo)下，抑揚(yáng)頓挫，蕩漾著水墨的意態(tài)情趣。傳統(tǒng)水墨的旖旎和含蓄、嚴(yán)謹(jǐn)和恣肆，在創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)修養(yǎng)下扼要簡明地表達(dá)，外化交泰，洋溢著創(chuàng)造性，呈現(xiàn)出別具一格的雋永意義。

復(fù)式，這個(gè)專屬于建筑設(shè)計(jì)的詞匯，表達(dá)一個(gè)空間內(nèi)上下兩層的連通。第一眼看到劉新和的作品時(shí)，腦海里蹦出的一個(gè)詞就是復(fù)式這個(gè)詞。不謀而合地是直到行文落筆時(shí)才得知他真的是清華大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)出身。我并未探究當(dāng)初劉新和為何舍棄設(shè)計(jì)而轉(zhuǎn)入藝術(shù)，但是他絕對不能否認(rèn)，當(dāng)初的設(shè)計(jì)其實(shí)成全了今天他的水墨藝術(shù)。人生就是這樣，無論走多遠(yuǎn)，最終還會(huì)與原點(diǎn)重合、生發(fā)。

一種語言圖式，是一個(gè)物象意識的語匯傳達(dá)，是一個(gè)人的歲月和感悟的凝聚，更是一個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)語言的創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)。