原怡萱

摘 要：郭熙的《早春圖》創(chuàng)作于北宋中后期，畫家的表現(xiàn)手法在當(dāng)時(shí)具有時(shí)代性意義，并對(duì)中國繪畫史有深遠(yuǎn)形象。試圖從圖像分析角度解讀《早春圖》，深入剖析畫家的作畫風(fēng)格及特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：郭熙；《早春圖》；山水畫

一、郭熙生平與《早春圖》創(chuàng)作

郭熙，字淳夫，河陽溫縣（今河南溫縣）人，世稱郭河陽。[1]郭熙確切的生卒年份沒有記錄，大致出生于1005年，卒于1094年。他是北宋中后期著名畫家、繪畫理論家。郭熙的創(chuàng)作階段從時(shí)間上可分為三個(gè)時(shí)期。一是熙寧元年之前，這時(shí)候郭熙尚未進(jìn)入畫院，相關(guān)資料很少，郭思在《林泉高致》中提到“家世無畫學(xué)，蓋天性得之，遂游藝于此以成名焉”[2]。第二時(shí)期是熙寧元年到元豐末年，這時(shí)期的郭熙在作為御畫院的藝學(xué)，后來又升為待詔直長，這期間是郭熙創(chuàng)作的高峰，《早春圖》就是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的。三，神宗死后，畫院里很少有郭熙活動(dòng)的記載。

郭熙有卓越的藝術(shù)修養(yǎng)。從他的繪畫風(fēng)格上看，郭熙早期的繪畫在風(fēng)格上工整纖細(xì)，繪畫內(nèi)容則多為山水寒林，后來郭熙師法李成，他的整體風(fēng)格與李成相似，《寫山水決》中：“登樓望空闊處，氣韻看云彩，即是山頭景物，李成、郭熙皆用此法。郭熙畫石如云，古人云：天開圖畫者是也?！盵3]然而郭熙的繪畫并不是全然模仿李成，他的繪畫在李成的風(fēng)格上又有發(fā)展，相較之下，畫幅上郭熙更擅長大幅山水，筆法上也更為松健有力，用墨上也更大膽，收放自如，受到了米氏山水的影響。郭熙在構(gòu)圖上改變了過去北方山水的格局，擅畫“巨障高壁”，皴法多用“卷云皴”，所畫的石頭有“鬼面石”之稱。郭熙的繪畫深得宋神宗喜愛，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)備受推崇，同時(shí)期的蘇軾、王安石等人也對(duì)其有很高評(píng)價(jià)，可謂“獨(dú)步一時(shí)”。除了擅長繪畫，郭熙在理論上對(duì)山水畫藝術(shù)也有獨(dú)到見解?！读秩咧隆芬粫?，就是郭思（郭熙的兒子）整理編撰的，在中國畫論史上有極高地位。郭熙一生傳世作品眾多，有《早春圖》《關(guān)山春雪圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》《幽谷圖》《秋山雪霽圖》等諸多作品，其中《早春圖》是其最有代表性的作品。

《早春圖》作畫于宋熙寧五年，即公元1072年，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。畫軸左邊可以看到“早春壬子年郭熙畫”的邊款，由此可斷定作畫時(shí)間。這一年，郭熙年近七十，繪畫創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入成熟階段?！对绱簣D》的畫面描繪了深冬剛過，天氣尚未回暖的初春景象，畫面中的樹木剛長出新芽，山谷中霧氣環(huán)繞，春天已經(jīng)悄然而至，大地即將復(fù)蘇。畫家巧妙地利用畫面細(xì)節(jié)表現(xiàn)了時(shí)節(jié)變換，傳達(dá)出了欣欣向榮之相。

二、《早春圖》的藝術(shù)特色

（一）自然觀念的體現(xiàn)

北宋郭若虛提出：“或問近代至藝，與古人何如？答曰：近代若論佛道、人物、仕女、牛馬，則近不及古；若論山水、林石、花竹、禽魚，則古不及近?！盵4]雖然由于年代所限，郭若虛對(duì)宋代畫家涉及范圍不全，但大體上反映了宋代繪畫的實(shí)際發(fā)展。經(jīng)過唐到五代的發(fā)展，北宋在山水畫成就上達(dá)到高峰，繪畫從唐代熱衷反映生活的人物、動(dòng)物類題材轉(zhuǎn)向反映自然的山水畫。而這一時(shí)期山水畫的整體風(fēng)貌上看，在五代傳統(tǒng)上更加注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察、把握與表現(xiàn)，水墨山水畫有長足的進(jìn)步。

郭熙在《林泉高致·山水訓(xùn)》中說：“然則林泉之致，煙霞之侶，夢(mèng)寐在焉，耳目斷絕，令得對(duì)妙手郁然出之，不下至筵，坐窮泉壑，猿聲鳥啼，依約在耳，山光水色，晃漾奪目，此豈不快人意實(shí)獲我心哉，此世之所以貴夫畫山水之本意也?！盵5]可見，郭熙的山水畫主張?jiān)佻F(xiàn)自然，替代真實(shí)的山水，使士大夫可以“不下至筵，坐窮泉壑”，借此來表達(dá)自己對(duì)閑適自由生活的美好追求。郭熙追求的山水畫是“可望、可游、可行、可居”的。郭熙提出：“山有三大：山大于木，木大于人。山不數(shù)十重如木之大，則山不大；木不數(shù)十重如人之大，則木不大；木之所以比夫人者，先自其葉；而人之所以比夫木者，先自其葉?！盵6]這種繪畫布局相比較山水畫早期的“人大于山，水不容泛”有了很大的進(jìn)步，畫面中不同物體的大小進(jìn)行類比，使畫面中的山水景色更為真實(shí)自然。從《早春圖》的取景上看，郭熙的全景式構(gòu)圖較北宋初期有了發(fā)展，《早春圖》突出了近景，將近景占畫面比重增加，畫面遠(yuǎn)景、中景、近景皆有留白，畫面中的山和云氣的留白構(gòu)成“十”的形狀，使畫面遠(yuǎn)景與近景相互呼應(yīng)，山川中煙與山的巧妙布置，虛實(shí)交錯(cuò)。這種構(gòu)圖方式將全景山水塑造得更為真實(shí)精妙。

郭熙的自然觀不僅在整理取景中，更體現(xiàn)在具體畫面內(nèi)容中。《林泉高致》中，“山之人物以標(biāo)道路；山之樓觀以標(biāo)勝概，山之林木映蔽以分遠(yuǎn)近，山之溪谷斷續(xù)以分深淺”[7]?！对绱簣D》在人物安排上也十分獨(dú)到，畫面中兩個(gè)人物分布在畫面前端樹石兩側(cè)，一個(gè)人物在畫面溪岸處，畫面中的人物皆帶有動(dòng)勢(shì)，這種布置使人物充滿生活氣息，將人物與山水完美融合。畫面上除了山石頭人物，山中山腰處，畫家巧妙地運(yùn)用了小山頭的開闊地帶，畫出了樓閣，樹木與樓閣相互交錯(cuò)，使畫面富有生機(jī)，體現(xiàn)出畫家深厚的繪畫基礎(chǔ)，同時(shí)對(duì)于建筑的結(jié)構(gòu)與氣息把握非常到位。

《早春圖》對(duì)于節(jié)氣的表現(xiàn)，也十分到位。畫面用單純的墨色，細(xì)致刻畫了樹木、山川、山間霧氣和早春的日光。畫面上的樹枝依然保持著冬天枯寒，然而山間的雪水消融，匯成山泉流下。山巒間的霧氣，透出了初春的寒冷，陽光灑下，萬物開始復(fù)蘇。郭熙擅長把握表現(xiàn)自然界中季節(jié)、氣候的微妙變化，構(gòu)思立意不凡。畫家通過畫面中季節(jié)的表現(xiàn)和刻畫，使畫面中的山林之境更為真實(shí)，生動(dòng)表現(xiàn)出早春時(shí)節(jié)，天氣乍暖還寒的幽美。早春圖無處不體現(xiàn)了：“遠(yuǎn)近淺深、風(fēng)雨明晦，四時(shí)朝暮之所不同?！笔贡彼紊剿嫷玫胶艽蟮耐黄?。

（二）空間觀念的體現(xiàn)

《林泉高致》中提到：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明；深遠(yuǎn)之色重晦；平遠(yuǎn)之色，有明有晦。高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融，而飄飄渺渺，其人物之在三遠(yuǎn)也，高遠(yuǎn)者明瞭，深遠(yuǎn)者細(xì)碎，平遠(yuǎn)者沖淡。明瞭者不短，細(xì)碎者不長，沖淡者不大。此三遠(yuǎn)也?！盵8]“三遠(yuǎn)法”類似于今天的透視，使畫面具有空間感和真實(shí)感?！对绱簣D》中“三遠(yuǎn)”都有著很好的體現(xiàn)。畫面最上方的高山，左側(cè)與前方的山頭相連接，右側(cè)則隱入云端，給人以雄偉屹立之感，煙霧的渲染使畫面更為高遠(yuǎn)。恰如郭熙所言：“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣?！边@也說明中國畫的留白在畫面中所起的重要作用?！对绱簣D》中的留白，不僅僅襯托出了初春的冷、突出了山之高，更是表現(xiàn)出了山和云的虛實(shí)變化，表現(xiàn)出了畫面的高遠(yuǎn)，豐富了畫面的意境。國畫善用留白，不僅烘托出畫面的主題，更使畫面具有空間感。《早春圖》在畫面的中景部分，山脈綿延起伏，樓閣與樹木交相呼應(yīng)，畫家著重表現(xiàn)山澗流水的彎彎曲曲，樓閣和樹木的前后關(guān)系，以及畫面左側(cè)的小路綿延伸向山后，使畫面富有景深，謂之深遠(yuǎn)。國畫中深遠(yuǎn)表現(xiàn)使畫面不在是平面的表達(dá)，讓觀者渴望探究山內(nèi)的世界。與深遠(yuǎn)的表現(xiàn)不同，平遠(yuǎn)不及深遠(yuǎn)細(xì)碎，給人以縹緲的意境。《早春圖》中，畫家將近景格外突出，使畫面的視覺集中在近處的兩顆平行生長的樹上，刻畫精細(xì)，中景和遠(yuǎn)景則表現(xiàn)得較虛，給整幅作品營造出“意”的內(nèi)涵，這種含蓄的表達(dá)，正是文人所鐘愛的。

（三）筆墨分析

郭熙的《早春圖》在筆墨上吸取了李成的筆墨特點(diǎn)并有所發(fā)展。相較之下，李成的筆墨更為秀潤，據(jù)說李成用墨惜墨如金，善用淡墨。而郭熙的筆墨則更為豐富，不僅善于淡墨的層層渲染，還大膽使用濃墨、焦墨加強(qiáng)山石結(jié)構(gòu)。這一點(diǎn)看，郭熙雖師法李成，卻不局限于模仿李成，反而有集眾家之所長的特點(diǎn)。在《早春圖》中，畫中墨色的虛實(shí)、濃淡富有變化，墨色酣暢淋漓，使畫面有骨有肉，烘托出初春景象。《早春圖》中，郭熙對(duì)山石、樹木的刻畫也很有特色。近處的大石用皴筆，墨重，水份較多，在后面的水中山石則多為擦染，筆中水份較少，畫面呈現(xiàn)近處明潔而后面松秀，用不同的表現(xiàn)手法產(chǎn)生了各自的妙意。郭熙在畫樹時(shí)的用筆瘦硬挺拔，其樹枝是典型的“鹿角枝”與“蟹爪枝”，非是筆法墨趣相背，卻都是傳神之筆。郭熙的筆墨既能淡潤也能渾厚，有李成的“淡墨如煙”，也有范寬的“雄壯渾厚”，用筆剛勁靈秀，用墨淡潤渾厚，融合了南方山水的靈秀之氣與北方山水的雄壯之勢(shì)。郭熙對(duì)于筆墨的運(yùn)用，并不局限于對(duì)某一家山水風(fēng)格的學(xué)習(xí)，并最終自成一家，他的山水中柔中帶剛，打破了北宋南北山水各自的不足，在山水畫的表現(xiàn)上可謂集大成者。

三、結(jié)語

北宋畫家郭熙繪畫早期師承李成，后在前人作畫技法的基礎(chǔ)上觀察深思，形成了一套獨(dú)特的作畫風(fēng)格特點(diǎn)?！对绱簣D》創(chuàng)作于郭熙繪畫風(fēng)格成熟之后，畫面在構(gòu)圖上巧妙利用了“三遠(yuǎn)法”，并善用留白，山頭云霧環(huán)繞，使畫面極富意境。畫家筆法精微，用墨淋漓，在畫山石樹木時(shí)，善用“云頭皴”和“蟹爪枝”等技法，在畫面的布景中，以精妙的表現(xiàn)手法，真實(shí)表現(xiàn)出了初春時(shí)節(jié)，大地尚未回暖，樹枝剛剛開始露芽的景象。達(dá)到了畫家希望的“可望、可游、可行、可居”的山水的自然觀念。郭熙的山水集眾家之所長，與宋初李成并稱“李郭”， 對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

注釋：

[1]朱良志.中國美學(xué)名著導(dǎo)讀[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004.

[2][宋]郭思.林泉高致集·序[M].四庫館，1868.

[3][元]黃公望.寫山水訣·卷八[M].北京：中華書局，1957.

[4][宋]郭若虛.圖畫見聞志·卷一[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1964.

[5][6][7][8][宋]郭熙，郭思.林泉高致集·山水訓(xùn)[M].四庫館，1868.

參考文獻(xiàn)：

[1]葛路.中國畫論史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[2]郭熙，郭思.林泉高致[M].北京：人民美術(shù)出版社，1957.

[3]郭若虛.圖畫見聞志[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1963.

[4]陳傳席.中國山水畫史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2001.

作者單位：

沈陽師范大學(xué)