黃華

摘 要 一副優(yōu)秀的油畫(huà)作品是由色彩加以表現(xiàn)和技法的合理運(yùn)用的結(jié)晶，無(wú)一例外它參合了藝術(shù)家的個(gè)人的情感在里面，當(dāng)然藝術(shù)家要具有開(kāi)拓的眼光，淵博的知識(shí)，統(tǒng)領(lǐng)當(dāng)時(shí)時(shí)代的世界觀，在生活中不斷的去實(shí)踐，然后構(gòu)思并完成自己的油畫(huà)創(chuàng)作。油畫(huà)創(chuàng)作中我運(yùn)用到色彩的表現(xiàn)和技法在其中，這幅創(chuàng)作當(dāng)然包涵我個(gè)人的感情在里面，選擇油畫(huà)因?yàn)槲覍?duì)其有熱戀的感情在。

關(guān)鍵詞 油畫(huà) 色彩表現(xiàn) 技法運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J233 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1解剖油畫(huà)的色彩表現(xiàn)

首先，我從油畫(huà)的來(lái)源說(shuō)起，油畫(huà)起源于西方，并在西方蓬勃發(fā)展，“最先開(kāi)始作畫(huà)的藝術(shù)家都是用雞蛋清和顏料調(diào)合作畫(huà)，就在15世紀(jì)時(shí)歐洲出了倆藝術(shù)天才名叫凡艾克兄弟”。他們?cè)谧鳟?huà)的過(guò)程中反復(fù)的實(shí)踐和探索終于找到作畫(huà)的要領(lǐng)，運(yùn)用調(diào)色油和顏料的結(jié)合，使畫(huà)面煥然一新，出現(xiàn)了及其精辟的畫(huà)面表現(xiàn)力，為后來(lái)的藝術(shù)家在創(chuàng)作方面打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，后來(lái)在意大利文藝復(fù)興時(shí)期此技法便得以廣泛的流傳，舉世盛名。

如今無(wú)論是在西方還是東方，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)油畫(huà)這門(mén)藝術(shù)已經(jīng)成為了不可取代的繪畫(huà)種類(lèi)。首先我要想深刻的了解油畫(huà)，要知道什么是油畫(huà)，它有哪些特點(diǎn)以及它在我們?nèi)粘Ｉ钪邪缪葜鯓拥慕巧?，從字面意思?lái)講我個(gè)人認(rèn)為油畫(huà)就是將油加在顏料上進(jìn)行調(diào)合，運(yùn)用不同的技法和個(gè)人的感情在布上或者木板上著色作畫(huà)，使畫(huà)面生動(dòng)，給欣賞者賞心悅目的感覺(jué)，它的特點(diǎn)就是去表達(dá)物象復(fù)雜的色調(diào)層次，透明渾厚而豐富的效果，我們掌握了油畫(huà)的基本概念和油畫(huà)的相關(guān)理論知識(shí)才能合理的去運(yùn)用色彩加以表現(xiàn)。

在繪畫(huà)中色彩只是一種表現(xiàn)手段，色彩這一因素也只是繪畫(huà)諸多因素中的一個(gè)方面，一幅優(yōu)秀的作品它是由許多因素構(gòu)成的，例如物象的形體結(jié)構(gòu).用筆.明暗關(guān)系等，但是色彩作為藝術(shù)的表現(xiàn)手段，它不僅可以宣泄我們的情感，表達(dá)我們的思想感情，而且藝術(shù)家可以運(yùn)用色彩達(dá)到自己的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。藝術(shù)創(chuàng)作者運(yùn)用色彩一系列的關(guān)系使它具有創(chuàng)造性意圖，而不是客觀的去再現(xiàn)物象的本身，這種色彩表現(xiàn)的風(fēng)格在一定的層面上否定了主觀性的色彩，也就是說(shuō)。如果是個(gè)人的需求，我可以利用色彩主觀的去表現(xiàn)物象，其實(shí)色彩是否還原事物的本身并不重要，關(guān)鍵是它更接近于藝術(shù)家們的內(nèi)心感觸。

上面我談到主觀和客觀這個(gè)問(wèn)題，我也具體談?wù)勗诶L畫(huà)藝術(shù)中如何在處理主觀與客觀的前提下合理的運(yùn)用色彩加以表現(xiàn)畫(huà)面，我閱讀一些油畫(huà)大師優(yōu)秀的作品，在早期西方油畫(huà)藝術(shù)家以客觀為依據(jù)，具有很強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)功底，毋庸置疑，他們對(duì)于形體結(jié)構(gòu)的掌握和了解根深蒂固，當(dāng)初自己畫(huà)得最多的是物象的形體結(jié)構(gòu)，以繪畫(huà)過(guò)程中抓住物象的結(jié)構(gòu)，把握住造型，這些都至關(guān)重要，色彩的表現(xiàn)必須由這些做鋪墊，在一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品中有了基本的形體結(jié)構(gòu)支撐著，油畫(huà)家對(duì)色彩的發(fā)揮游刃有余，物象的形體是客觀存在的，還有油畫(huà)藝術(shù)家通過(guò)自己對(duì)于油畫(huà)多年的研究并合理的利用自己的理論加思想對(duì)色彩進(jìn)行主觀表現(xiàn)（光源色.條件色.環(huán)境色.情感等），在當(dāng)今時(shí)代如果我只注重色彩的客觀再現(xiàn)，將物象畫(huà)得很逼真，但卻失去了色彩表現(xiàn)的韻味。一味的注重客觀再現(xiàn)同時(shí)還會(huì)扼殺了自己的個(gè)性和想象力，難以表達(dá)自己的感情，使自己的思想只能在狹隘的圈子里活動(dòng)，掌握油畫(huà)色彩表現(xiàn)的客觀規(guī)律和方法，對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是一門(mén)必備的知識(shí)，要想讓色彩賦予精神性（色彩的情感力量.藝術(shù)表現(xiàn)），藝術(shù)家必須把握色彩的主觀表現(xiàn)，然而主觀表現(xiàn)卻是色彩客觀表現(xiàn)的一種升華，只有在客觀規(guī)律的基礎(chǔ)上主觀表現(xiàn)才能發(fā)揮淋漓盡致的作用。

在藝術(shù)創(chuàng)作中色彩的表現(xiàn)是缺一不可的，自己可以表達(dá)自己內(nèi)心的真實(shí)想法，在藝術(shù)實(shí)踐中可以依照大自然的色彩規(guī)律去模仿他，體現(xiàn)在自然狀態(tài)下色彩所呈現(xiàn)的面貌，油畫(huà)藝術(shù)家可以主觀的選擇色彩進(jìn)行合理的搭配，利用物體的固有色和光源色、條件色等相互配合，以達(dá)到藝術(shù)家的創(chuàng)作個(gè)性和自己的藝術(shù)風(fēng)范。結(jié)合我自己的畢業(yè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，首先我的藝術(shù)體驗(yàn)來(lái)自于大三時(shí)期一次外出寫(xiě)生，在這次寫(xiě)生中我積累了大量的素材，我的藝術(shù)構(gòu)思是從“回憶”開(kāi)始的，因?yàn)樵谶@四年中有我們美好的回憶在里面，也許對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，他深深地印在我的心里，我想用油畫(huà)的方式來(lái)傳達(dá)我內(nèi)心的感情。

2油畫(huà)技法的運(yùn)用

談到油畫(huà)技法表現(xiàn)也只是其一，在繪畫(huà)中油畫(huà)技法的覆蓋面很廣，它往往和作畫(huà)的工具息息相關(guān)，藝術(shù)家要將顏料畫(huà)在布上或者板上、繪畫(huà)工具只是其一，繪畫(huà)工具我主要介紹筆的運(yùn)用和畫(huà)刀的使用方法。

一張作品的畫(huà)面豐富程度對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，如何行筆是至關(guān)重要的。無(wú)論是在西方繪畫(huà)中還在東方繪畫(huà)中繪畫(huà)藝術(shù)它都要求講究運(yùn)筆或稱行筆，如果油畫(huà)藝術(shù)家有著敏銳的色彩感，卻缺乏相應(yīng)的行筆方法，也就無(wú)法達(dá)到自己在藝術(shù)創(chuàng)作中所要表現(xiàn)的目的，油畫(huà)的用筆方法有很多，比如點(diǎn)、勾、擺、檫、堆、拖、涂等行筆的方法，隨著畫(huà)面的需求，畫(huà)家在用筆的大小、寬窄、疏密、繁簡(jiǎn)、曲直、枯潤(rùn)還有運(yùn)筆的疾徐、輕重、以及在速度、力度和操作方面的變化。

2.1平涂筆法

平涂發(fā)即隱藏筆跡的筆法，這種筆法因?yàn)槭瞧酵抗P劃之間都要連接好，筆跡不容易分辨，在油畫(huà)發(fā)展的早期多用這種筆法、如“達(dá)芬奇、拉斐爾許多的油畫(huà)作品都擅長(zhǎng)用平涂筆法作畫(huà)”。

2.2散涂筆法

散涂法與平涂法相反，每一筆劃具有分散性和明顯性，其特點(diǎn)是大小不一的筆觸富有變化而又有動(dòng)感，有利于畫(huà)家發(fā)揮自己個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，哈爾斯是一位性格灑脫的畫(huà)家，他善于在人物活動(dòng)中把握住生動(dòng)的神態(tài)，正是運(yùn)用顫動(dòng)的筆觸去捕捉對(duì)象的形色和表情，他的畫(huà)能夠很快的出效果。

2.3厚涂筆法

厚涂法它是油畫(huà)藝術(shù)家利用較厚的色層在畫(huà)面上作畫(huà)的一種筆法，“在意大利文藝復(fù)興時(shí)期拉斐爾就是較早的運(yùn)用厚涂筆法的畫(huà)家”。

2.4畫(huà)刀也是油畫(huà)技法的一種表現(xiàn)工具

除此之外還有許多的油畫(huà)技法，比如說(shuō)油畫(huà)刀法的運(yùn)用，那么我怎么將畫(huà)刀用得爐火純青呢？一般油畫(huà)家在拿著畫(huà)刀對(duì)畫(huà)面進(jìn)行著色，可以利用涂抹稠厚的顏色，使畫(huà)面的肌理感變化多樣，根據(jù)自己畫(huà)面的需求在選取畫(huà)刀時(shí)可大可小，在色彩方面，涂上去的顏色可厚可薄，色塊的邊界可需可實(shí)，使畫(huà)面的效果層次不窮，根據(jù)相關(guān)資料記載最先開(kāi)始用畫(huà)刀作畫(huà)是威尼斯叫提香的畫(huà)家，這種技法是在他晚期中他自己不斷的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新所研究出完全新穎的油畫(huà)技法，后來(lái)并得到廣泛的傳播。

經(jīng)過(guò)自己對(duì)油畫(huà)的研究發(fā)現(xiàn)油畫(huà)的色彩表現(xiàn)和技法的運(yùn)用就好比是一對(duì)孿生兄弟，它們心心相印著，便牽制著對(duì)方，一幅好的油畫(huà)創(chuàng)作少不了技法的運(yùn)用，也更少不了色彩的表現(xiàn)，因此結(jié)合我自己的畢業(yè)創(chuàng)作來(lái)談色彩表現(xiàn)固然重要，但是如果缺少了技法和個(gè)人的感情色彩，那么這樣的作品是不合格的，只有將色彩表現(xiàn)、技法和個(gè)人情感結(jié)合，才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的油畫(huà)作品。

參考文獻(xiàn)

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