朱光明的詩歌在抒情的布局上就是在抒情達意，他的詩歌統(tǒng)一了輕松與沉重的色調(diào)，詩歌的節(jié)奏、措詞和線條有著語境上的豁達與恣意。從他的《平原禮贊》《重慶》等詩作里我們讀到了一種屬于朱光明的個性的張揚、本能的凸顯和內(nèi)心的欲望與一體的抒情格局，“世界在我走進山林的那一刻/瞬間小了下來/幾棵大樹就撐起整個天空/幾堆黃土，幾塊石頭就填平了大地”，在90后詩人中很少體現(xiàn)出這種詩歌抒情意味上的豁達征候，常見的詞語在朱光明詩歌中變得明澈而遼闊，情感起伏棱角分明且湛然透徹。

馬遲遲的詩歌多以敘述的方式出現(xiàn)，在他的敘述基調(diào)里，糅合了詩歌的唯美、象征和意象的多種因素，所有這些詩歌呈現(xiàn)手段都是圍繞詩人的特定的人稱而進行詩歌情感的深度轉換。在馬遲遲的《瓶中人》《坐在一棵樹下》等詩歌作品中，雖然說他、她、他們、它們作為詩歌敘述對象的敘述關系較為復雜，但馬遲遲詩歌的情感植入方式卻很直接。

黃成玉和陳自道的詩歌相對還是停留在詩歌抒情范疇的描述情感階段，他們能夠使某種尚不確定的情感明晰出來，比如寫出“雨正在下/田野里，愉樹上，艾草綠色的葉子/它落在哪里/就有哪里的色彩”的陳自道，和寫出“我漫步在兩條小道的交叉口附近/抬頭看云端，太陽花像蝶，翅膀熠熠光彩”的黃成玉，他們作品的題材與結構、意象與主題等方面的綜合運用關系比較協(xié)調(diào)?？v觀黃成玉和陳自道的作品，他們的語言和情感的有機結合還稍感不足，兩人的詩歌語言在直接表現(xiàn)內(nèi)心的情感上略顯粗糙和急促。

——樊子