劉攀

導(dǎo)語：“丑”是她的外形標(biāo)簽，“怪”是她的戲劇張力，含金鑰匙出身的安藤櫻，用一種別樣風(fēng)情的無賴感，贏得了全部的贊美。

參演年度戛納影展金棕櫚獎影片《小偷家族》時的安藤櫻，狀態(tài)挺尷尬，她得在里頭演無法生育的女人，可現(xiàn)實(shí)情況卻是，當(dāng)時她盆骨外張，母乳充盈，身材略微浮腫，時不時的得躲進(jìn)廁所擠奶。沒錯，那時候她剛剛誕下自己的孩子，丈夫?yàn)榱俗屗残墓ぷ?，主動做了家庭主夫。就這樣，在人生最美滿的當(dāng)口，她接下了人生最慘淡的角色，用兩分鐘的哭戲艷驚全場，讓戛納評委凱特.布蘭切特俯首致敬，由衷贊嘆道：“若是我們這些評委兼演員的人里頭誰未來演了那樣的哭戲，不用懷疑，那肯定是在模仿安藤櫻了?！?/p>

從那以后，標(biāo)榜高端電影審美的文青們終于在心水名單上濃墨重彩地寫下了她的名字，和日本人趨之若鶩的“櫻花”之凄艷不同，安藤櫻打破了美的框架，在賣萌軟妹和光鮮御姐占領(lǐng)陣地的影視圈殺出了一條血路，不管你承認(rèn)與否，她的“丑”，都已傾倒眾生。

一、鬼狐的后代

大多數(shù)人注意到安藤櫻，應(yīng)該是在園子溫那部集純情和變態(tài)于一身的異色電影《愛的曝光》里，盡管當(dāng)年尚屬豐滿靈動的滿島光是女主角，可片中半路殺出了一位眼角若狐仙上翹，雙頰鼓脹，骨架寬大的女配，詭異的面孔宛若惡靈，為整部片子染上了濃濃血腥味。

這種鬼氣森森的演技，讓觀眾記住了安藤櫻，因?yàn)闆]法兒不記住，在此之前，日本已經(jīng)很久沒出現(xiàn)這樣的女優(yōu)了，與主流審美背道而馳的外形，卻散發(fā)著無可抵擋的魅力。

事實(shí)上，只要稍稍追溯一下安藤櫻的家世，就不會對她的“古怪”產(chǎn)生質(zhì)疑。

1932年5月15，一群海軍軍人沖進(jìn)首相府，槍殺了一位綽號叫做“鬼狐”的政治家。這位鬼狐便是在日本明治、大正、昭和三個時代叱咤風(fēng)云的元老重臣——犬養(yǎng)毅，同時也是作家兼日本第29任首相，《木堂叢談》的執(zhí)筆人。

“五一五事件”結(jié)束了犬養(yǎng)家的政治生涯，他的“鬼狐”性格卻在這個家族代代相傳，也就是說，犬養(yǎng)家族里的人，多半都意志倔強(qiáng)、生活簡樸，不為物質(zhì)利益所左右，卻是極度理想主義，同時也擅長在爭議中贏得最高的人氣。

犬養(yǎng)毅便是安藤櫻的曾祖父，他生前影響著整個日本的盛衰榮辱，也使得整個家族的成員都在竭力彰顯自身才干。安藤櫻的父親奧田瑛二便是其中佼佼者，他曾經(jīng)抱著偉大的政治理想考上明治學(xué)院大學(xué)法學(xué)院，一度還做過國會議員的秘書。但是犬養(yǎng)毅時代早已過去，奧田瑛二在政界沒有得到他想要的成績，只得轉(zhuǎn)身投入到了影視圈，成為一名演員，在七十年代中期至九十年代曾紅極一時，甚至得到過藍(lán)絲帶獎影帝殊榮。

安藤櫻的母親安藤和津系標(biāo)準(zhǔn)的知性美人，著名的隨筆作家，典型的外柔內(nèi)剛型人格，非常有主見。

這對夫婦是他人眼中的“天作之合”，生下的兩個女兒——安藤桃子與安藤櫻，也是在一種近乎扭曲的嚴(yán)苛教育下長大，姐妹二人由此被錘練出了鋼鐵一般的意志力。

很小的時候，安藤櫻就十分清楚，姐姐幸運(yùn)地繼承了父母的好顏值與知性氣質(zhì)，完全可以成為受人矚目的明星。而她自己呢？大塊頭、細(xì)長眼、低鼻梁，寬臉龐，說得好聽點(diǎn)兒是“不夠上鏡”，說得難聽就是“丑”，鑒于對自身的“丑女”定位，安藤櫻在少女時代從未做過“明星夢”，用她自己的形容就是“巖石一樣的女人”。

那份硬氣，顯然與日本盛行的偶像派女優(yōu)相形甚遠(yuǎn)。

所以當(dāng)父親忙于四處奔走拍戲，姐姐在國外鉆研電影藝術(shù)的時候，安藤櫻卻輾轉(zhuǎn)于各個餐廳打工，可惜就這樣安穩(wěn)的工作她每次都干不過幾個月。事實(shí)證明，精英世家出來的女孩都沒法兒真正低下身段做個平民，她思來想去，勿如就以這張怪臉殺進(jìn)影視圈試一試？

這時候，安藤櫻就彰顯了“星二代”的優(yōu)勢，她高中一畢業(yè)就跟隨劇作家青井陽治學(xué)習(xí)舞臺劇表演，積累了經(jīng)驗(yàn)，隨后在父親執(zhí)導(dǎo)的劇情片《長途漫步》里完成了電影處女秀，這一切似乎是水道渠成的事。

從那以后，安藤櫻的“混臉熟”時代正式開啟，和所有從龍?zhí)捉且徊讲缴衔坏难輪T們一樣，她在肥皂劇里出鏡，給父親的下一部影片做女主角，直到因出演《愛的曝光》拿下第31屆橫濱電影節(jié)助演女優(yōu)賞。

然而，這種“一帆風(fēng)順”嚴(yán)格來講只是個假相，有銳氣無美貌的演員，多數(shù)情況下只能淪為所謂的“黃金甘草”，能看上安藤櫻的導(dǎo)演也都是CULT片愛好者。所以很長一段時間內(nèi)，安藤櫻都是“蹲著”的姿態(tài)，把身段壓得低低的，要搏眼球，依托的是大尺度床戲，甚至血漿四濺的暴力橋段。

你會發(fā)現(xiàn)，這位二十歲就有四十熟女腔勢的女生，打拼演藝圈的法寶有兩大件——裸露和個性。

二、“無賴女”的傳奇

所幸，性格派演員總是自成一圈，他們區(qū)別于靠討好觀眾、制造夢幻的偶像藝人，要的是獨(dú)辟蹊徑，為戲而生，為戲而狂。所以與安藤櫻合作的一批電影人，都是小眾影迷的偶像，譬如和她共演過電影《家族的國度》和《白河夜船》的井浦新，擅長拍異色電影的大導(dǎo)演廣木隆一，因參演他執(zhí)導(dǎo)的《我們在行走，只此而已》，她還結(jié)識了現(xiàn)在的丈夫柄本佑。巧的是，柄本佑也是一張“非主流”面孔，演藝世家出身，父親是擁有“魔鬼臉”的黃金配角柄本明。所以這二人只要站在一起，便是天生“夫妻相”，般配到令人咂舌。

2014年，是安藤櫻全面爆發(fā)的一年，她在姐姐安藤桃子執(zhí)導(dǎo)的電影《0.5毫米》中扮演一位護(hù)工，終日在已被淘汰至社會邊緣的老人堆里打轉(zhuǎn)。平凡的外貌和早熟的氣質(zhì)助了她一臂之力，使其詮釋的女主角山岸佐和有種天然的“無賴女”腔勢，塑造這樣“非完美”角色展示了她的驚才絕艷。

另一部同年上映的《百元之戀》幾乎把安藤櫻的邊緣氣場發(fā)揮得淋漓盡致，觀眾驚奇地發(fā)現(xiàn)，原來世上還有這樣的女演員，能喪成蓬頭垢面的老處女，喝著碳酸飲料，與長相猥瑣的男人激情全裸，最后卻讓你不得不被她緩緩顯山露水的正能量所感染。于是乎，這個“無賴女拳手”的形象受到高度認(rèn)可。

那一年，安藤櫻憑借這兩個無賴角色橫掃日本各大電影節(jié)影后大獎，巧的是同年冊封影帝的森山未來，也是在《苦役列車》里扮演了同性質(zhì)的無賴。這兩位實(shí)力派，以一已之力掀起了日本影壇的“個性風(fēng)”，用影迷的話來形容——“他們的存在感太強(qiáng)了”。

也是從那個時候開始，人們意識到女演員不能永遠(yuǎn)讓甜美臉蛋和大長腿當(dāng)?shù)?，一大批長相極具個性的新人借著安藤櫻風(fēng)潮橫空出世，這其中包括長相中性的森川葵、桀驁不馴的淺野忠信之女淺野堇、精靈冷艷的小松菜奈等等。

而安藤櫻呢？她已無所不能。

在電視劇《寬松世代又如何》里發(fā)揮喜劇才能，化身務(wù)實(shí)的女強(qiáng)人；在電影《想成為奧田民生的男孩和讓男人癡狂的女孩》里變成脾氣古怪的鏟屎官同人女作家；在降旗康男執(zhí)導(dǎo)的影片《追憶》中詮釋了一位被現(xiàn)實(shí)壓迫到窒息的苦情母親......在安藤櫻的影視世界里，沒有禁忌，不設(shè)界限，只要導(dǎo)演認(rèn)為她合適，她便頂著這張已經(jīng)讓人欲罷不能的“丑女”臉迎接無數(shù)挑戰(zhàn)。

不管安藤櫻馳騁演藝圈期間，有多少新人冒頭，她始終不可取代。用她自己的話來講：“其實(shí)我只有一米六一，可看起來卻很龐大?！爆F(xiàn)如今，這“龐大”令她艷壓群芳，扭轉(zhuǎn)了單一的民眾審美，沒錯，安藤櫻以另類姿勢占據(jù)了主流市場，甚至在2017年的東京國際電影節(jié)，與蒼井優(yōu)、滿島光和宮崎葵一道被官方定位成“日本銀幕上的四大繆斯女神”。

如冷水凝結(jié)成的刀鋒，安藤櫻切開了民眾對“女神”的固定印象，讓女優(yōu)之美多了另一種可能性。

看過安藤櫻上電視采訪節(jié)目的人都知道，脫下“角色”面具的她低調(diào)平和，甚至有些害羞。事實(shí)上，在追求極致敬業(yè)的日本，演員必須保持這樣的神秘感，現(xiàn)實(shí)中不輕易暴露真性情，才能讓觀眾不會在觀賞其表演的過程中走神。這也是為什么安藤櫻與柄本佑從不拿私生活炒作，甚至連孩子的性別都保密。

當(dāng)其它女神都在扮白富美、拗治愈系的時候，安藤櫻卻時常頭發(fā)油膩，面容呆板地演些命運(yùn)坎坷的小人物；家世非凡的女人，一直致力于演繹平凡，這需要功底，也需要毅力。時至今日，安藤櫻還堅(jiān)守“鬼狐”之道，不拿“女演員”身份進(jìn)行自我限制，而是以角色為目標(biāo)，令塵埃里生出的花朵越開越美。