【摘 要】 顧長(zhǎng)衛(wèi)的每一部電影都使用了方言，生動(dòng)的語(yǔ)言貫穿于影片中，這是顧長(zhǎng)衛(wèi)有意識(shí)地選擇不同地域的方言與電影主題呼應(yīng)。方言是顧長(zhǎng)衛(wèi)電影的一種獨(dú)特表現(xiàn)方式，具有鮮明的顧式電影特色，塑造了人物性格并強(qiáng)化了電影的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

【關(guān) 鍵 詞】顧長(zhǎng)衛(wèi)；電影；方言；獨(dú)特表現(xiàn)

【作者單位】朱曉娜，平頂山學(xué)院新聞與傳播學(xué)院，韓國(guó)啟明大學(xué)。

【中圖分類號(hào)】J904 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.15.025

多年來(lái)顧長(zhǎng)衛(wèi)堅(jiān)持在其導(dǎo)演的電影中使用方言，傳遞地域文化信息，表達(dá)人物情感，塑造典型的人物形象。顧長(zhǎng)衛(wèi)在電影中運(yùn)用靈活生動(dòng)的語(yǔ)言，作用于受眾的感官，展現(xiàn)不同地域情境下的小人物生活事件、文化背景以及文化價(jià)值觀。方言是顧長(zhǎng)衛(wèi)電影的鮮明符號(hào)，在表現(xiàn)人物所處的物質(zhì)世界、精神世界的同時(shí)建構(gòu)了真實(shí)的地域感，增強(qiáng)了電影的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

一、方言與電影創(chuàng)作藝術(shù)

顧長(zhǎng)衛(wèi)在他的小城鎮(zhèn)電影中塑造了一系列小人物的形象，展現(xiàn)了他們的生命歷程，比如他們?cè)庥隽耸裁礃拥睦Ь?，生存方式及精神世界發(fā)生了什么樣的變化等，通過(guò)普通個(gè)體在成長(zhǎng)中的命運(yùn)起伏，展現(xiàn)理想和現(xiàn)實(shí)的巨大落差。

1.以方言體現(xiàn)鮮明的地域特色

顧長(zhǎng)衛(wèi)讓影片中的人物使用生活化的語(yǔ)言，尤其是方言。《最愛(ài)》中的村民天黑就圍坐在二騷爺爺身邊聽(tīng)墜子戲，這符合河南大部分人愛(ài)聽(tīng)?wèi)虻拿袼住６}爺爺?shù)陌缪菡呤侵拿耖g墜子大師郭永章，他帶給觀眾一種淳樸和親切的感覺(jué)，詮釋了底層人民的生命力。酣暢淋漓的演唱、原汁原味的方言深深感染了觀眾。趙得意經(jīng)常哼墜子戲《吹?！分械囊痪涑~：“我本是老天爺他干爹，你看我體面不體面”，他以無(wú)賴般的姿態(tài)表達(dá)了對(duì)殘酷命運(yùn)的蔑視，展現(xiàn)了靈魂深處的渴望。在影片中，方言就是這些電影人物的母語(yǔ)，其作為載體，巧妙且生動(dòng)地?cái)⑹龉适?，傳達(dá)思想，體現(xiàn)了鮮明的地域特色。

2.以方言增強(qiáng)環(huán)境的真實(shí)感

方言在日常生活中展現(xiàn)了豐富多彩的地域文化和民俗風(fēng)情。電影中的語(yǔ)言通過(guò)交流與表達(dá)、傳遞與溝通，展現(xiàn)人物的個(gè)性，塑造人物的形象，推動(dòng)劇情的發(fā)展?！犊兹浮分凶鑫骷t柿醬、曬蘿卜干、造松花蛋、一家人在庭院里打蜂窩煤球、排隊(duì)買(mǎi)爆米花等帶有時(shí)代風(fēng)情的生活場(chǎng)景喚醒了很多人的記憶，觀眾在親切的氛圍中體會(huì)主人公生命中的美麗與哀愁?！读⒋骸分型醪柿峄丶液笈c母親一起包餃子、看春晚，以及紅色的對(duì)聯(lián)、老人家手舉木棍在雪花紛飛中放鞭炮的場(chǎng)景給觀眾展現(xiàn)了中國(guó)式的溫暖。這些帶有民族特色的畫(huà)面，觸動(dòng)了中國(guó)大多數(shù)人的柔軟內(nèi)心，洋溢著生命的感動(dòng)。方言在不同環(huán)境和氛圍中能夠傳達(dá)不同的意義，為電影增添了真實(shí)感與親切感。

3.以方言塑造典型的人物形象

電影要借語(yǔ)言表現(xiàn)人物形象，通過(guò)人物語(yǔ)言來(lái)把握人物的思想。顧長(zhǎng)衛(wèi)電影的人物語(yǔ)言以方言為主，不同人物角色的方言各有特點(diǎn)，極大地豐富了人物性格，使得人物形象鮮明生動(dòng)?！读⒋骸分械耐醪柿崞匠Ｊ褂脙?nèi)蒙古包頭方言，以方言訴說(shuō)日常生活，這種草根氣質(zhì)使得她的小人物形象立體真實(shí)。當(dāng)她來(lái)到北京，這種具有地域性的方言讓她在大城市里顯得與眾不同、格格不入，無(wú)法融入新環(huán)境預(yù)示著小人物最終的命運(yùn)?？偟膩?lái)說(shuō)，顧長(zhǎng)衛(wèi)的電影致力于表現(xiàn)小人物的生活狀態(tài)，比如閉塞的小城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村等生存環(huán)境，以及符合他們生活氣質(zhì)的方言。

4.以方言深化主題

顧長(zhǎng)衛(wèi)通過(guò)電影展示了他對(duì)生命的存在與價(jià)值等的獨(dú)到見(jiàn)解?！蹲類?ài)》以同病相憐的趙得意和商琴琴?gòu)南鄳z到相愛(ài)并在絕境中一起走向生命盡頭的愛(ài)情為主線，刻畫(huà)出艾滋病人在面對(duì)死亡時(shí)的群像圖，在一種極端的環(huán)境中探討人性。顧長(zhǎng)衛(wèi)希望觀眾能在一個(gè)生命倒計(jì)時(shí)的故事中“安靜一點(diǎn)，去試著認(rèn)識(shí)和理解這些生命，在這些生命中找到他們的質(zhì)感，找到他們的背面和光明燦爛的一面?！盵1]

微電影《龍頭》通過(guò)三個(gè)核心人物——閻連科、楊薇薇、方方圍坐交流談話的方式，不斷切換復(fù)雜場(chǎng)景，展示不同的人生態(tài)度和意識(shí)形態(tài)。電影中的作家閻連科是河南洛陽(yáng)人，他以河南方言表達(dá)自我，其微妙的語(yǔ)氣、抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)給觀眾留下了深刻的印象。影片中三個(gè)人物的談話聲中夾雜著普通話與河南方言，畫(huà)面不斷變化，聲音與畫(huà)面構(gòu)成了奇妙的想象空間。顧長(zhǎng)衛(wèi)刻意保留了原生態(tài)的語(yǔ)言對(duì)白風(fēng)格，讓不同的聲音成為不同人物角色的背景音樂(lè)，體現(xiàn)了不同人物角色在不同時(shí)代對(duì)于生命的不同思考。

二、方言與電影的聽(tīng)覺(jué)元素

語(yǔ)言、音響和音樂(lè)構(gòu)成了電影聲音的三個(gè)主要部分，語(yǔ)言是電影中的人物語(yǔ)言，包括對(duì)白、獨(dú)白、旁白等，表現(xiàn)了人物不同的思維特點(diǎn)。對(duì)白、旁白與獨(dú)白是電影主要的聽(tīng)覺(jué)元素，方言則是顧長(zhǎng)衛(wèi)電影聽(tīng)覺(jué)元素的主要表現(xiàn)形式。

1.對(duì)白

對(duì)白又稱電影的臺(tái)詞，是以“聽(tīng)覺(jué)形式呈現(xiàn)的有聲語(yǔ)言，表意極為豐富”[2]，不同地域的人有自己的方言與用語(yǔ)習(xí)慣，標(biāo)志性的語(yǔ)言可以幫助電影表現(xiàn)人物和環(huán)境。比如《孔雀》中的姐姐、《立春》中的王彩玲、《最愛(ài)》中的商琴琴和趙得意、《龍頭》中的作家閻連科等電影核心人物都在影片中使用了方言。人物語(yǔ)言是顧長(zhǎng)衛(wèi)電影聲音中最活躍的元素。顧長(zhǎng)衛(wèi)的每一部作品無(wú)不是以方言與普通話呼應(yīng)，讓具有不同身份的人物相互博弈。這些人物以自然的生活狀態(tài)、精神狀態(tài)與他人交流，表達(dá)情感，表現(xiàn)矛盾沖突。這些對(duì)白滲透著人物的性格，推動(dòng)著電影情節(jié)的發(fā)展，由于音質(zhì)、音色、力度與節(jié)奏不同而具有豐富的表現(xiàn)力。方言的運(yùn)用凸顯了顧長(zhǎng)衛(wèi)電影的真實(shí)性，人物通過(guò)自然的語(yǔ)言表達(dá)，體現(xiàn)了什么是“話如其人”。電影中的人物對(duì)白是經(jīng)過(guò)編劇精心設(shè)計(jì)和提煉的，是對(duì)日常生活的概括與凝練，體現(xiàn)了導(dǎo)演的創(chuàng)作思維。但有時(shí)顧長(zhǎng)衛(wèi)也會(huì)為了影片敘事的節(jié)奏與情緒渲染，讓電影中的對(duì)白帶著一些必要的夸張色彩。他在電影中挖掘方言所蘊(yùn)含的幽默感，開(kāi)發(fā)非核心角色人物的喜劇張力，利用反襯手法使人物與人物之間的關(guān)系帶有強(qiáng)烈的喜劇色彩，比如《微愛(ài)之漸入佳境》中的橫店一枝花、大頭哥、社區(qū)保安、房東大姐，《遇見(jiàn)你真好》中的教導(dǎo)主任、宿管阿姨等。

2.旁白與獨(dú)白

在顧長(zhǎng)衛(wèi)的電影中，旁白非常重要。由于影片中的邊緣人物有很強(qiáng)的自我意識(shí)，他們沉溺于自己的世界中，在影片中比較沉默，行動(dòng)多于言語(yǔ)。在這樣的背景下，旁白肩負(fù)起了表達(dá)人物思想感情的重任，人物不說(shuō)話，那就讓心來(lái)說(shuō)吧。一個(gè)情感封閉的人物，如何讓觀眾了解他的人生困惑，旁白起到了橋梁的作用。

《孔雀》的劇情是伴隨著旁白展開(kāi)的：“我清楚地記得，爸爸走的那天，很快就是農(nóng)歷立春了。”筆者反復(fù)觀看2小時(shí)20分鐘的影片版本，發(fā)現(xiàn)畫(huà)外音共出現(xiàn)8次，在以姐姐、哥哥為主體的故事開(kāi)端各出現(xiàn)1次，在以弟弟為主體的故事中出現(xiàn)5次，在整部影片的結(jié)尾出現(xiàn)了1次。弟弟的旁白不是在自言自語(yǔ)，也不是在對(duì)虛構(gòu)影片中的其他人物傾訴，他的言說(shuō)對(duì)象是故事的接受者或者說(shuō)潛在的觀眾[3]。顯而易見(jiàn)，弟弟把觀眾作為內(nèi)心傾訴的對(duì)象。顧長(zhǎng)衛(wèi)通過(guò)恰如其分地運(yùn)用畫(huà)外音，把握了觀眾的情感走向，讓觀眾的情緒隨著劇情起伏跌宕。

《立春》電影開(kāi)篇是一句方言旁白：“每年春天一來(lái)，我的心里總是蠢蠢欲動(dòng)?！蔽匆?jiàn)其人，先聞其聲。顧長(zhǎng)衛(wèi)借助女主人公的畫(huà)外音，向觀眾暗示另一個(gè)空間的存在，讓觀眾產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想?？梢哉f(shuō)兩部影片的畫(huà)外音起到了寓無(wú)形于有形的效果。

內(nèi)心獨(dú)白突破了電影的敘事時(shí)空，迅速而又直接地將觀眾帶入人物的內(nèi)心世界?！段?ài)之漸入佳境》與《遇見(jiàn)你真好》的主人公分別是沙果與張文生，影片采用第一人稱內(nèi)心獨(dú)白的敘事方式，以“我”的敘事視角告訴觀眾一個(gè)關(guān)于自己與夢(mèng)想、青春的故事，時(shí)而穿插人物的思考與感受，這種主觀敘述，完全沿著人物意識(shí)活動(dòng)的軌跡，與整部影片的基調(diào)十分吻合，詼諧、幽默而又不失真誠(chéng)與坦蕩。從2014年的《微愛(ài)之漸入佳境》到2018年的《遇見(jiàn)你真好》，顧長(zhǎng)衛(wèi)開(kāi)始嘗試不同風(fēng)格類型的電影創(chuàng)作，逐漸從創(chuàng)作文藝電影轉(zhuǎn)向創(chuàng)作流行、青春題材的商業(yè)電影。這種改變帶來(lái)的是受眾褒貶不一的評(píng)價(jià)，顧長(zhǎng)衛(wèi)的電影一時(shí)之間頗受爭(zhēng)議。在商業(yè)大片崛起的時(shí)代，無(wú)論觀眾是否接受導(dǎo)演電影轉(zhuǎn)型帶來(lái)的風(fēng)格變化，我們不難從顧長(zhǎng)衛(wèi)電影風(fēng)格的變化中看到他一貫的堅(jiān)持——已經(jīng)60多歲的導(dǎo)演雖然大膽嘗試青春題材，卻始終圍繞著小人物與夢(mèng)想的主題進(jìn)行電影創(chuàng)作實(shí)踐；電影中的特色方言從未因商業(yè)電影要迎合觀眾喜好而消失。

3.演員的方言塑造與電影的紀(jì)實(shí)追求

電影中方言的運(yùn)用增強(qiáng)了影片的真實(shí)感，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)融為一體，引發(fā)觀眾共鳴與共情。在顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的“時(shí)代三部曲”中，導(dǎo)演與演員的合作體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)電影藝術(shù)的追求。

《孔雀》影片拍攝地選在安陽(yáng)，所有演員都要使用安陽(yáng)方言。據(jù)《孔雀》方言老師邊華介紹，姐姐的扮演者張靜初是福建人，母親的扮演者黃梅瑩老師是上海人，閩南語(yǔ)、上海話與安陽(yáng)方言幾乎沒(méi)有共通的地方[4]。顧長(zhǎng)衛(wèi)讓全部演員學(xué)習(xí)了三個(gè)月安陽(yáng)方言才開(kāi)始拍攝，這是因?yàn)槎麄€(gè)故事?lián)诫s著編劇李檣個(gè)人生活的影子，因此選擇以安陽(yáng)方言來(lái)還原故事。

《立春》講述的是20世紀(jì)80年代到90年代之間發(fā)生在我國(guó)北方一個(gè)工業(yè)小城的故事，因此，顧長(zhǎng)衛(wèi)在包頭選景。主演蔣雯麗表示扮演主人公王彩玲是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，尤其這個(gè)角色要使用包頭方言。顧長(zhǎng)衛(wèi)一直在追求一種紀(jì)實(shí)的平民史詩(shī)風(fēng)格，許多演員到劇組后，要學(xué)習(xí)方言以貼近人物，這讓他們感到和學(xué)習(xí)外語(yǔ)一樣吃力。據(jù)知情人透露，為了演好王彩鈴這個(gè)角色，蔣雯麗在開(kāi)機(jī)之前就刻苦學(xué)習(xí)包頭方言。方言指導(dǎo)老師在拍攝過(guò)程中一直緊跟著蔣雯麗，加上蔣雯麗非常努力，她的方言水平很快得到提高，說(shuō)得非常地道。

《最愛(ài)》的拍攝地選在北京，這部電影選用了模糊方言的方式，不僅僅使用某一地區(qū)的方言，而是混合了陜北方言和河南方言。趙得意的扮演者郭富城是劇組內(nèi)唯一一個(gè)香港演員，他在拍攝之前三個(gè)月就與導(dǎo)演溝通拍攝細(xì)節(jié)。片中有很多陜北方言，郭富城專門(mén)花了兩個(gè)月的時(shí)間學(xué)習(xí)這種語(yǔ)言，每天都請(qǐng)臺(tái)詞老師輔導(dǎo)，與臺(tái)詞老師對(duì)臺(tái)詞。

4.方言與幽默詼諧的商業(yè)電影風(fēng)格

近年來(lái)，顧長(zhǎng)衛(wèi)有意識(shí)地在藝術(shù)與商業(yè)之間尋求一種平衡。他后期的兩部作品《微愛(ài)之漸入佳境》與《遇見(jiàn)你真好》，分別選擇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《微信時(shí)代的文藝愛(ài)情》和《飛火流星》為劇本，既有年輕的原創(chuàng)作者加入，又有專業(yè)的電影編劇團(tuán)隊(duì)協(xié)作，創(chuàng)作出與其早期電影風(fēng)格迥異的作品——輕松幽默的都市喜劇，力求使藝術(shù)性與商業(yè)性完美結(jié)合?！段?ài)之漸入佳境》中的橫店一枝花、大頭哥、社區(qū)保安、房東大姐，《遇見(jiàn)你真好》中的教導(dǎo)主任、宿管阿姨等配角的方言來(lái)自山西、陜西、河南、上海等地，他們?cè)陔娪袄锏膶?duì)白并不多，但每一個(gè)人都使用了生動(dòng)鮮活、極富感染力的方言，三言兩語(yǔ)便將人物形象刻畫(huà)得真實(shí)有趣。方言的自然穿插，準(zhǔn)確地定位了不同人物的身份、地位，增強(qiáng)了電影的喜劇感，成為電影的調(diào)味劑。

四、結(jié)語(yǔ)

從第一部電影《孔雀》到2018年的《遇見(jiàn)你真好》，顧長(zhǎng)衛(wèi)用了14年的時(shí)間創(chuàng)作電影藝術(shù)影像。他不拘泥于形式，注重創(chuàng)新，以方言塑造了獨(dú)特的電影語(yǔ)言風(fēng)格。方言在電影中表現(xiàn)人物特色，增強(qiáng)了電影的通俗性與趣味性，展現(xiàn)了導(dǎo)演的創(chuàng)作思維，是影片文化價(jià)值的一種體現(xiàn)。顧長(zhǎng)衛(wèi)一直關(guān)注處于時(shí)代變革大潮下的小人物，對(duì)他們起伏變化的命運(yùn)、樸素真實(shí)的情感，做了精確而又深刻的描繪。顧長(zhǎng)衛(wèi)對(duì)人性的洞察，喚醒觀眾對(duì)生命的審視，對(duì)夢(mèng)想的呵護(hù)，以及對(duì)他人的尊重。

|參考文獻(xiàn)|

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