劉圓夢(mèng)

【摘 要】《阿根廷舞曲》是20世紀(jì)民族主義音樂代表人物吉納斯特拉早期的鋼琴代表作品之一。該作品繼承了吉納斯特拉一貫的作曲風(fēng)格，將南美阿根廷的民間音樂舞蹈元素與現(xiàn)代創(chuàng)作手法相結(jié)合。本文以《阿根廷舞曲》的節(jié)奏、調(diào)式和弦兩個(gè)方面為切入點(diǎn)，深入探尋民族音樂元素在現(xiàn)代鋼琴作品中的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；阿根廷舞曲；民族；音樂元素

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）20-0071-01

19世紀(jì)30年代，東歐和北歐先后出現(xiàn)了一批立志于發(fā)展本民族音樂的作曲家，民族主義音樂在這一時(shí)期誕生了。這一時(shí)期的作曲家大多懷有強(qiáng)烈的愛國主義精神和民族自豪感。音樂作品繼承了西歐古典主義和浪漫主義音樂，強(qiáng)調(diào)在創(chuàng)作中采用民族的題材內(nèi)容，使其創(chuàng)作具有民族的音調(diào)和節(jié)奏。以阿根廷作曲家吉納斯特拉為代表的20世紀(jì)民族主義音樂是對(duì)19世紀(jì)民族主義音樂的發(fā)展。相比之下，20世紀(jì)的民族主義音樂更注重對(duì)民間音樂特征與形式的挖掘。作曲家不再局限于將民間音樂直接吸納在傳統(tǒng)風(fēng)格中，而是利用民間音樂元素創(chuàng)造出新的風(fēng)格?！栋⒏⑽枨纷鳛榧{斯特拉早期具有代表性的鋼琴作品，在民族音樂元素與現(xiàn)代創(chuàng)作技法的結(jié)合上已經(jīng)趨于成熟。本文通過分析《阿根廷舞曲》在節(jié)奏和調(diào)式和弦這兩方面的特點(diǎn)，來探尋鋼琴作品中民族音樂元素的應(yīng)用。

一、民族舞蹈節(jié)奏的大量運(yùn)用

《阿根廷舞曲》由《老牧人之舞》《可愛的少女之舞》和《狡猾的牧羊人之舞》組成，整體特點(diǎn)是弱化旋律，突出節(jié)奏，打擊樂音效明顯。大量的不規(guī)則節(jié)奏貫穿于三首樂曲中。第一首《老牧人之舞》具有阿根廷民間流行的馬蘭波舞曲的風(fēng)格。這種舞曲風(fēng)格是專門為配合男性的舞蹈動(dòng)作而作，節(jié)奏復(fù)雜多變，能夠表現(xiàn)男性舞蹈者的舞蹈難度、肢體協(xié)調(diào)性與靈敏度。具有布魯斯與爵士風(fēng)格的連續(xù)切分節(jié)奏在這首樂曲中有大量體現(xiàn)，凸顯出舞者強(qiáng)健的體力與燃燒的熱情。第二首《可愛的少女之舞》的主要節(jié)奏型為xxxx x，這是南美具有代表性的舞蹈“森巴”中常用的節(jié)奏型。切分節(jié)奏配合著曼妙的旋律，展現(xiàn)了阿根廷人浪漫、安靜、溫存的性格。在第三首《狡猾的牧羊人之舞》中，“貓舞”成為貫穿始終的音樂要素?！柏埼琛笔前⒏⒆钪匾泥l(xiāng)村舞。舞曲奔放且活潑，節(jié)奏感強(qiáng)，具有十足的律動(dòng)感?？张牡那擅钍褂茫勾蠖喂?jié)奏的重復(fù)不顯得呆板與枯燥，增強(qiáng)了音樂的靈活性，并讓音樂帶上了一些爵士舞的韻味。

二、調(diào)式和復(fù)合和弦的靈活運(yùn)用

在調(diào)式上，吉納斯特拉在《老牧人之舞》中，采用了雙調(diào)性的寫作手法。雙調(diào)性是指作品的一個(gè)（或幾個(gè)）聲部在某一調(diào)上進(jìn)行，另一（或另幾個(gè)） 聲部則在另一個(gè)調(diào)上進(jìn)行。這種手法在20世紀(jì)20-30年代較為流行。右手的C大調(diào)與左手的降D大調(diào)構(gòu)成非常不和諧的小二度，使整個(gè)樂曲都是在不和諧中進(jìn)行。這種雙調(diào)性的手法顛覆了聽眾在音樂作品調(diào)性上的傳統(tǒng)聽覺感受。這種聲部之間調(diào)性色彩的對(duì)比反差效果使作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。 第二首《可愛的少女之舞》，采用了具有a和聲小調(diào)思維的游離調(diào)式，使音樂帶上了一層憂郁的氣息，還增添了一絲神秘色彩。第三首《狡猾的牧羊人之舞》整體為C大調(diào)，但頻繁使用臨時(shí)變音，營造半音進(jìn)行的效果，頗具拉丁美洲民間音樂的風(fēng)格色彩。

在和弦的使用方面，《老牧人之舞》右手使用的二度與三度疊加和弦，讓音樂既獨(dú)立又不失個(gè)性。雖然使用雙調(diào)性創(chuàng)作，但高低聲部均以級(jí)進(jìn)為主，休止的巧妙安排讓它們交錯(cuò)進(jìn)行，使老牧人詼諧、幽默、老頑童的形象很貼切地展現(xiàn)了出來?！犊蓯鄣纳倥琛肥侨孜枨屑挤ㄊ褂米顐鹘y(tǒng)的一首。右手第 24 小節(jié)開始，純五度與減五度交替使用，展現(xiàn)了內(nèi)心悸動(dòng)的少女在夕陽下?lián)u曳起舞的畫面。高潮部分使用了四度和五度疊加，三度和五度疊加的復(fù)合和弦，使和弦中有了不協(xié)和的增四度、大小二度音程，和弦的平行模進(jìn)，再加上 sf 的力度記號(hào)，體現(xiàn)出少女糾結(jié)、掙扎的內(nèi)心活動(dòng)。結(jié)尾漸慢，歸于平靜，在左手琶音中結(jié)束，好似少女隨著最后一縷夕陽遠(yuǎn)去的背影?！督苹哪裂蛉酥琛反罅渴褂昧舜笮《取⒋笮∑叨纫舫膛c平行四度和弦， 展現(xiàn)了熱情奔放的民族風(fēng)格。樂曲用大量的和弦來連接，并且這些和弦大多用在重音上，以此來造就打擊樂的演奏效果，營造緊張、熱烈的氛圍。

吉納斯特拉將自己本民族的音樂元素與現(xiàn)代音樂作品的創(chuàng)作相結(jié)合，體現(xiàn)出濃烈的民族自豪感。在現(xiàn)代鋼琴作品的創(chuàng)作中，我國的作曲家們也在努力的將中國的民族音樂元素與鋼琴作品的創(chuàng)作結(jié)合起來。立足傳統(tǒng)，面向現(xiàn)代，將傳統(tǒng)的民間音樂元素通過現(xiàn)代創(chuàng)作手法表現(xiàn)出來，是現(xiàn)代音樂學(xué)者義不容辭的責(zé)任。

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