張逸舟

【摘 要】隨著影視行業(yè)的飛速發(fā)展，為了創(chuàng)作成功的作品，演員可以通過角色情感體驗(yàn)來提升表演效果，角色情感體驗(yàn)需要演員進(jìn)行長(zhǎng)期訓(xùn)練，因此，演員要掌握角色情感體驗(yàn)的獲取方法，進(jìn)而使角色情感體驗(yàn)成為自己表演過程中的魅力。本文首先闡述了角色情感體驗(yàn)的含義，然后分析了角色情感體驗(yàn)對(duì)演員表演的重要性，最后對(duì)演員表演過程中角色情感體驗(yàn)獲取的策略進(jìn)行探討，希望為相關(guān)人士提供有價(jià)值的參考。

【關(guān)鍵詞】演員；表演過程；角色情感體驗(yàn)

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）20-0106-02

演員屬于公眾人物，通過表演的藝術(shù)可以觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心世界。角色情感體驗(yàn)是演員角色創(chuàng)作的基礎(chǔ)，通過角色情感體驗(yàn)演員可以與角色合二為一，真正走進(jìn)角色的內(nèi)心世界。角色情感體驗(yàn)需要演員對(duì)作品和情感的定位不斷地進(jìn)行揣摩，所以角色情感體驗(yàn)對(duì)于演員來說具有一定的挑戰(zhàn)性，為了創(chuàng)作高質(zhì)量的表演作品，滿足觀眾對(duì)演員角色情感的需求，演員需要在表演過程中不斷提高自己在角色情感體驗(yàn)方面的能力，進(jìn)而對(duì)表演過程的人物角色進(jìn)行深層次的刻畫。

一、角色情感體驗(yàn)的含義

從心理學(xué)的角度講，“情感”就是指人對(duì)外界事物所持有的態(tài)度和看法，“情感體驗(yàn)”則是指人們運(yùn)用感性的思維方式對(duì)外界事物形成心理反應(yīng)的過程。站在表演的角度上來看情感體驗(yàn)，情感體驗(yàn)則是演員職業(yè)生涯中的主要工作內(nèi)容之一，簡(jiǎn)而言之，角色情感體驗(yàn)就是要融入到角色的生活環(huán)境當(dāng)中，與角色具有相同的思想，按照角色的思想做出正確的、合乎邏輯的表演動(dòng)作。角色情感體驗(yàn)可以幫助演員走進(jìn)角色的“精神生活”，推動(dòng)演員更快地走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，之后演員可以通過表演在舞臺(tái)上將角色的情感準(zhǔn)確地表達(dá)出來，進(jìn)而有效地避免角色的單調(diào)乏味、刻板造作[1]。

二、角色情感體驗(yàn)對(duì)演員表演的重要性

（一）角色情感體驗(yàn)是演員角色塑造素質(zhì)提升的關(guān)鍵。演員的表演，是在假定情境中的一種真實(shí)表現(xiàn)，表演作品就是將人們現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事件通過夸張、細(xì)膩的方法來進(jìn)行升華，這就需要演員進(jìn)行角色的轉(zhuǎn)換，不能按照自己在現(xiàn)實(shí)生活中的情感來表演作品，要以劇中人的角色進(jìn)行情感的表達(dá)，例如，演員在《畫皮2》這部電影中，想要演好小唯這一角色，演員就要以自己在生活當(dāng)中的情感為基礎(chǔ)，體會(huì)小唯這一人物的生活遭遇，了解小唯之所以受到寒冰之苦和想要成為人的理由，進(jìn)而激起演員內(nèi)心情緒的變化，將小唯的角色真正演繹出來。由此可見，角色情感體驗(yàn)是演員角色素質(zhì)提升的關(guān)鍵，是演員進(jìn)行角色演繹的基礎(chǔ)，由于不同表演作品所塑造的角色不同，在情節(jié)的發(fā)展上都具有較大的差異，想要使演員在每一種作品中都可以表演的繪聲繪色，就需要通過角色情感體驗(yàn)來提高角色塑造的素質(zhì)[2]。

（二）角色情感體驗(yàn)是作品創(chuàng)作的重要支撐。在作品創(chuàng)作的過程中角色情感體驗(yàn)具有重要的作用，演員對(duì)角色情感的體驗(yàn)掌握著表演作品的成敗，演員的創(chuàng)作思路和方法都需要以角色情感體驗(yàn)作為支撐，在舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，演員對(duì)于角色情感體驗(yàn)的體會(huì)都會(huì)在作品創(chuàng)作的過程中逐漸形成新的“點(diǎn)子”，并借助表演的作品將這些新形成的“點(diǎn)子”表現(xiàn)出來，因此，角色情感體驗(yàn)是完善和進(jìn)行作品創(chuàng)作的重要途徑。例如，在飾演老年人的角色時(shí)，可以對(duì)現(xiàn)階段老年人希望子女?；丶姨酵男睦硐敕ㄟM(jìn)行分析，將其作為在舞臺(tái)表演的重要依據(jù)，從而使創(chuàng)作出來的作品可以觸動(dòng)更多人的心靈。

（三）角色情感體驗(yàn)是演員角色創(chuàng)新的基礎(chǔ)和動(dòng)力。時(shí)代的進(jìn)步使得人們對(duì)于精神的需求不斷提高，對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)新是現(xiàn)階段推動(dòng)影視行業(yè)發(fā)展必然途徑，其中作品創(chuàng)新離不開角色創(chuàng)新，角色的創(chuàng)新就給演員的表演帶來巨大的壓力，為了緩解演員的表演壓力，演員需要抓緊情感這根線，因?yàn)?，情感是作品?chuàng)新的基礎(chǔ)和動(dòng)力，是作品的靈魂，符合觀眾的的內(nèi)心需求。演員可以對(duì)自己職業(yè)生涯中所表演過的角色進(jìn)行分析和總結(jié)，觀察自己的哪些作品演繹得最成功，哪些作品存在不足之處，以此提高自己的表演能力，演繹好新角色。另外，在作品創(chuàng)新的過程中，演員也可以將自己在生活中的情感體驗(yàn)融入到角色的創(chuàng)新過程中，為角色的創(chuàng)作提供新思路，進(jìn)而滿足給觀眾的精神需求[3]。

三、演員表演過程中角色情感體驗(yàn)獲取的策略

（一）注重角色情感的領(lǐng)悟與轉(zhuǎn)換。在演員職業(yè)生涯中，會(huì)表演不同類型、不同題材的劇本，演員可以在表演每個(gè)角色時(shí)，領(lǐng)悟不同角色的情感特點(diǎn)，掌握不同角色的情感差異，通過在舞臺(tái)上對(duì)不同種角色的深入領(lǐng)悟與轉(zhuǎn)換來獲取角色情感的體驗(yàn)。在對(duì)不同角色的情感進(jìn)行領(lǐng)悟和轉(zhuǎn)換時(shí)，其中最為重要的就是對(duì)角色性格的掌握，性格刻畫對(duì)于演員表演具有重要的作用，所以情感體驗(yàn)中最主要的獲取方法就是對(duì)不同角色性格的把握，以電影作品《人在囧途》王寶強(qiáng)飾演牛耿這一角色為例，牛耿這一角色是一個(gè)喜劇人物，不了解世界的爾虞我詐，一直用樂觀的心態(tài)來看待這一社會(huì)，演員要充分了解牛耿這一性格特點(diǎn)，然后將自己放在牛耿捐錢的這一場(chǎng)景中，去感受角色的思想變化，隨著劇情的發(fā)展，人物的性格和情景也在不斷的發(fā)生著改變，比如，牛耿發(fā)現(xiàn)自己捐錢被騙，對(duì)社會(huì)風(fēng)氣產(chǎn)生了質(zhì)疑，所以在同一角色中，演員要運(yùn)用不同的情感表演方法來進(jìn)行差異化表演。演員在進(jìn)行角色性格的轉(zhuǎn)換時(shí)，可以進(jìn)行反復(fù)的排練，并且可以與對(duì)手進(jìn)行交流，進(jìn)而更好的塑造不同角色的性格和形象[4]。

（二）以生活為中心來提煉角色情感體驗(yàn)。藝術(shù)來源于生活，而高于生活，演員的表演過程也具有很強(qiáng)的藝術(shù)性，所以演員在平時(shí)的生活中，也要感受生活所給予我們的一切，善于抓住生活中的閃光點(diǎn)來進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作?，F(xiàn)階段隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活形式和內(nèi)容也在發(fā)生巨大的改變，生活內(nèi)容的多樣性給演員角色情感體驗(yàn)的獲取提供了重要的支撐，演員可以在現(xiàn)實(shí)生活中，來獲取角色情感的體驗(yàn)，例如，在影視作品中扮演母親或父親這一角色時(shí)，就可以從日常生活中自己對(duì)子女的付出，以及父母對(duì)自己的付出中來獲取情感體驗(yàn)，使舞臺(tái)中人物情感的表達(dá)與演員之間建立密不可分的聯(lián)系，進(jìn)而得到觀眾共鳴，引起觀眾的同感[5]。

（三）進(jìn)行不同角色情感體驗(yàn)的嘗試和創(chuàng)新。對(duì)不同角色情感體驗(yàn)進(jìn)行嘗試和創(chuàng)新是提高自己角色情感體驗(yàn)?zāi)芰Φ闹匾椒ㄖ?，演員首先要具有創(chuàng)新意識(shí)，敢于嘗試，演員要將角色的思想和行動(dòng)有激情的展示出來，滿足觀眾的多元化需求，而實(shí)現(xiàn)這一現(xiàn)狀的有效途經(jīng)就是進(jìn)行不同角色情感體驗(yàn)的嘗試和創(chuàng)新，在影視行業(yè)中，作品題材包括很多種，演員要對(duì)不同領(lǐng)域進(jìn)行嘗試和創(chuàng)新，例如，許多演員主演的都是一些《同桌的你》、《情圣》、《微微一笑很傾城》等愛情題材的作品，但是這些作品并不能滿足中老年的需求，也不利于演員塑造形象突出的角色，為了有效地改變這一現(xiàn)狀，演員需要在自己演繹的領(lǐng)域上進(jìn)行創(chuàng)新，嘗試不同種角色情感的體驗(yàn)，這樣演員在飾演角色時(shí)，才能賦予角色新的理解和演繹，從而將人物的角色形象生動(dòng)塑造出來[6]。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，角色情感體驗(yàn)在演員表演過程中具有至關(guān)重要的作用，不僅是演員角色塑造素質(zhì)提升的關(guān)鍵和作品創(chuàng)作的重要支撐，還是演員角色創(chuàng)新的基礎(chǔ)和動(dòng)力，因此相關(guān)演藝人員應(yīng)該加以重視，首先應(yīng)對(duì)角色情感的含義進(jìn)行分析，然后采用注重角色情感的領(lǐng)悟與轉(zhuǎn)換、以生活為中心來提煉角色情感體驗(yàn)等策略以獲取角色情感的體驗(yàn)，進(jìn)而為演員的演繹事業(yè)奠定良好的發(fā)展基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]關(guān)山，陳子揚(yáng).淺談演員“第一自我”與“第二自我”的轉(zhuǎn)化[J].戲劇之家，2016（10）：140-141.

[4]李惠.演出中演員情緒體驗(yàn)的產(chǎn)生與角色情感的創(chuàng)造[J].科教導(dǎo)刊-電子版（下旬），2017（10）：286-287.

[5]夏麗娟.黃梅戲《為奴隸的母親》飾演角色"太太"有感[J].安徽文學(xué)（下半月），2017（8）：64-65.

[6]黃冰清.談如何塑造戲曲人物——以越劇《幽江夢(mèng)》中趙姨娘角色為例[J].青年時(shí)代，2016（12）：11，16.