吳海蓉

【摘 要】中國(guó)的戲曲文化博大精深，作為著名的五大劇種之一的黃梅戲，深受?chē)?guó)內(nèi)外人民的喜愛(ài)。黃梅戲雖起源于湖北省，可卻更受安徽人的歡迎，隨著時(shí)間的發(fā)展，逐漸成為安徽戲曲的主要戲種。黃梅戲涉及的范圍十分的廣泛，除了人倫道理之外，還添加了許多的內(nèi)容，有時(shí)涉及天文，有時(shí)涉及地理，文學(xué)、舞蹈等也是統(tǒng)統(tǒng)包含在內(nèi)。黃梅戲最主要的成分是唱、念、做、打，這些對(duì)演員的素質(zhì)考驗(yàn)十分的高，不僅需要演員有吃苦耐勞的學(xué)習(xí)精神，還需要自身有一定的文學(xué)修養(yǎng)。想要演好黃梅戲也不是件容易事，演員需要刻苦地研讀劇本，揣摩人物的性格特征和心理，將每個(gè)人物感受都活靈活現(xiàn)地展示出來(lái)，如此才能使觀眾感受到黃梅戲的精髓。

【關(guān)鍵詞】塑造角色；黃梅戲；演員

中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0038-02

黃梅戲原本是一個(gè)小地方的安徽的娛樂(lè)產(chǎn)物，改革開(kāi)放以后，各地文化的不斷交流，使得黃梅戲也走向了全國(guó)各地，并且揚(yáng)名海外，迅速地成為了我國(guó)的非物質(zhì)文化保護(hù)產(chǎn)物。黃梅戲的表演內(nèi)容涉及了許多領(lǐng)域，文學(xué)、舞蹈、音樂(lè)等等，都在它的表演范圍之內(nèi)。因此，若想唱好黃梅戲，首先自身的劇本素質(zhì)要過(guò)硬；人生如戲，戲如人生，黃梅戲編主要講述的是人的一生所經(jīng)歷的事情的節(jié)選，因此需要演員本身代入到角色中，把握角色的性格與說(shuō)話方式，使角色充滿(mǎn)著人情味，從而使整部劇都別具一格。本文主要從演員的角度分析了黃梅戲的表演要領(lǐng)。

一、塑造角色要有扎實(shí)的基本功

隨著黃梅戲逐漸走向人們的視野，統(tǒng)一一個(gè)具有代表性的形式、劇本、唱法、服裝等也是在所難免的。演員及部分區(qū)域表演的管理人員都必須注意統(tǒng)一的表演程序，如此，黃梅戲才能走向國(guó)際化。作為國(guó)家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，黃梅戲的演出質(zhì)量一定要得到保證。所以在尋找演員這一塊，需要加強(qiáng)審核力度，必須保證演員不僅有豐富的感情，更重要的是演員是否具備基本的文化和藝術(shù)素質(zhì)基礎(chǔ)。在一段短短的戲中，若想讓人深刻地感受到主人公的情感變化，那么演員就必須調(diào)動(dòng)起比平常更激烈一些的感情，同時(shí)又得拒絕浮夸。類(lèi)似于黃梅戲等戲種，一般是講述一些民間的故事，它所表現(xiàn)出來(lái)的精神確實(shí)要高于一般生活的。這里要求演員表演在真實(shí)的同時(shí)，也要學(xué)會(huì)夸大一些動(dòng)作和表情，使觀眾能看得更加的清楚。一個(gè)專(zhuān)業(yè)的演員，首先需要熱愛(ài)他的職業(yè)，其次要掌握好他職業(yè)的各種表演方式。想要演好一出戲，勤練基本功是少不了的。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，演員需要勤奮練習(xí)，找出自己的不足并改正，努力演好自己的角色，使其生動(dòng)形象，將戲劇的魅力完全地展現(xiàn)給觀眾。

二、分析劇中人物性格

在歌劇舞臺(tái)上，主題思想和人物以演員的表演來(lái)表現(xiàn)。因此，演員應(yīng)該仔細(xì)研究劇本，了解劇本的主題，分析劇本中的角色，以更好地創(chuàng)作戲劇角色，塑造藝術(shù)形象。演員必須掌握角色的人格特征，了解角色的思想和感受，以便在舞臺(tái)演出過(guò)程中，使他的眼睛，手勢(shì)，速度，音調(diào)，動(dòng)作與角色的個(gè)性相匹配。只有這樣，才能把握角色，創(chuàng)造具體的舞臺(tái)形象。并且讓自己的藝術(shù)形象給觀眾留下深刻的印象。首先，演員首先要對(duì)劇本進(jìn)行研究，仔細(xì)分析劇本情節(jié)和角色的動(dòng)作，語(yǔ)言，掌握劇本的性格，并理解角色的思想和感受。演員還需要了解劇目表演的背景和角色的生活環(huán)境，以便更好地把握角色的形狀和形狀。

首先，演員可以通過(guò)分析字符語(yǔ)言來(lái)分析字符。語(yǔ)言是交流和表達(dá)想法的重要工具。劇中人物的語(yǔ)言反映了他們的思想，感情和人格特征。演員可以通過(guò)角色的語(yǔ)言和歌詞來(lái)分析角色的角色。其次，角色的性格是通過(guò)角色的行為來(lái)掌握的。角色主要表現(xiàn)在行動(dòng)上。角色行為是一個(gè)有目的的活動(dòng)過(guò)程，通過(guò)語(yǔ)言和行動(dòng)來(lái)完成。角色的動(dòng)作顯示角色的角色，所以角色可以通過(guò)角色的動(dòng)作來(lái)分析角色。第三，從腳本提示中分析角色。腳本中的提示是角色情感和行為的想法。當(dāng)演員想要通過(guò)表演創(chuàng)作角色時(shí)，需要深入了解腳本并從腳本提示中分析角色的某些角色。其次，除了劇本研究和歷史參考之外，演員還需要了解角色的特點(diǎn)并創(chuàng)建角色。這也需要對(duì)生活有深刻的理解。戲劇藝術(shù)源于生活。如果一個(gè)演員只有對(duì)角色的書(shū)面理解和感受，那么很難扮演好角色。演員的人生經(jīng)歷和經(jīng)歷影響演員對(duì)劇中人物的理解和把握。演員需要從他們的生活中豐富他們的情感體驗(yàn)，為藝術(shù)創(chuàng)作積累資料。只有通過(guò)不斷的生活體驗(yàn)和對(duì)劇本的深入理解，才能創(chuàng)造出具有舞臺(tái)活力的藝術(shù)形象。

三、體會(huì)人物情感

戲曲主要呈現(xiàn)的是某一個(gè)人某一時(shí)段所發(fā)生的令人感動(dòng)、觸動(dòng)的事情。因此，在戲劇表演中，演員是否能夠展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和動(dòng)作形象成為了一部戲劇的關(guān)鍵點(diǎn)。戲劇最吸引人的地方在于它所傳達(dá)給人的道理和情感寄托。沒(méi)有感情的演員就像被人操作的傀儡一般，令人無(wú)趣而尷尬，整部戲?qū)](méi)有任何情感上的起伏，也沒(méi)有任何情節(jié)的推進(jìn)。有感情的戲聯(lián)系演員和觀眾的唯一情感線，戲劇演員若塑造好了形象，那么也能使觀眾很快地融入進(jìn)去，演員代入感情地演，觀眾帶入感情地看，如此才能將戲劇發(fā)揮到最好的觀看水平。部分戲劇的劇情中，可能會(huì)有一些感人的片段，那么演員如何演好這些片段呢？首先，研讀劇本，揣摩劇本人物的內(nèi)心思想；其次，想要打動(dòng)他人，得使自己信服自己的表演，只有先將自己打動(dòng)，才可以有機(jī)會(huì)打動(dòng)其他人。體會(huì)劇本人物的內(nèi)心感情，再結(jié)合他的形象處境進(jìn)行表演，如此才能做到活靈活現(xiàn)。感情是貫穿全劇的重要的點(diǎn)，即使是在唱、念、做、打的環(huán)節(jié)，也要時(shí)刻表現(xiàn)出人物此刻的內(nèi)心。所以，戲劇演員必須準(zhǔn)備好每一個(gè)具體的環(huán)節(jié)，所有環(huán)節(jié)的感情也得揣摩到位，并且在表演時(shí)，順利地將感情表現(xiàn)出來(lái)，這樣才能讓觀眾體會(huì)到戲劇所帶來(lái)的樂(lè)趣。

四、塑造角色多種行當(dāng)?shù)倪\(yùn)用

在中國(guó)，中國(guó)的戲曲文化博大精深，作為著名的五大劇種之一的黃梅戲，深受?chē)?guó)內(nèi)外人民的喜愛(ài)。黃梅戲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中獨(dú)具特色的一種藝術(shù)，黃梅戲是中國(guó)戲曲的表演體系中獨(dú)具特色的曲種之一。她將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的許多優(yōu)秀文化融合在一起并加以改造在內(nèi)容方面，從另一種形式來(lái)看它是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的大融合。隨著黃梅戲逐漸走向人們的視野，統(tǒng)一一個(gè)具有代表性的形式、劇本、 唱法、服裝等也是在所難免的。根據(jù)他們對(duì)生活和角色的理解，他們必須選擇，組織和聚焦他們的項(xiàng)目以適應(yīng)他們的角色。其實(shí)黃梅戲雖然是一門(mén)藝術(shù)但是黃梅戲演員更多是一名演員。黃梅戲的角色并不像京劇一樣主要分生旦凈末丑，而是整部劇上演后，角色逐漸發(fā)展為正盛，正旦，小生，曉丹，小丑，華聯(lián)，老人，這是在兩小生一小戲的基礎(chǔ)上演變出來(lái)的。每個(gè)角色代表的含義也各有不同，塑造的形象也形象分明，每個(gè)角色無(wú)論是年齡，身份，性格，動(dòng)作，舉止，形態(tài)都各有不同。同時(shí)不同的年齡層的人對(duì)扮演的角色也是有要求的，比如不同的年齡段扮演不同的角色，其神態(tài)神韻都是不同的。而不同的角色對(duì)扮演者的年齡也是有要求的，因?yàn)椴煌哪挲g使得他們對(duì)角色的理解都是不同的。同時(shí)演員對(duì)角色的表演要學(xué)會(huì)創(chuàng)新，不僅要學(xué)會(huì)繼承傳統(tǒng)，同時(shí)也要融入社會(huì)中的一些新鮮元素，推動(dòng)黃梅戲的更新，從而推動(dòng)黃梅戲的永久發(fā)展。

五、結(jié)束

本文對(duì)黃梅戲的表演管理作出了初步的分析，根據(jù)所得來(lái)的一些資料，得出一些結(jié)論和建議。黃梅戲是我國(guó)優(yōu)秀的藝術(shù)表演，我們應(yīng)當(dāng)將它發(fā)揚(yáng)光大，政府也應(yīng)加大力度宣傳我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，使其不會(huì)遺失。

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