榮雅琴

【摘 要】舞劇是一種綜合性較強(qiáng)的舞蹈演繹形式，每年會(huì)有大量的作品涌現(xiàn)，本文通過文獻(xiàn)和視頻資料的搜集以及實(shí)踐對(duì)舞劇中的“畫面感”展開深入研究，發(fā)現(xiàn)“畫面感”是舞劇傳遞信息的媒介，表現(xiàn)主題和情感的依托，編導(dǎo)的審美高度決定了舞劇“畫面感”的質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】舞??；創(chuàng)作；畫面感

中圖分類號(hào)：J704 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0137-01

舞劇是通過編創(chuàng)者對(duì)社會(huì)生活中事物的觸動(dòng)引發(fā)了內(nèi)心最深、最直接的情感感受，然后上升為理性思想進(jìn)行編創(chuàng)的一種舞蹈形式，同時(shí)也能夠引發(fā)觀看者的共鳴并思考他們當(dāng)下的種種生活狀態(tài)。舞劇的創(chuàng)作中“畫面感”起著決定性因素，它是編導(dǎo)向觀眾傳達(dá)思想，傳遞舞劇信息的來源，還是由各個(gè)因素的完美搭配后，使舞劇帶給觀眾無與倫比的視聽享受。

一、舞劇“畫面感”的闡述

接收舞劇信息的來源是靠舞臺(tái)這個(gè)平臺(tái)，由編創(chuàng)者通過舞劇中各個(gè)因素勾勒出一幕幕動(dòng)態(tài)畫面，從而引發(fā)觀看者的感受、感悟與審美享受。所以畫面不能只是單純的美麗，而應(yīng)該被編導(dǎo)們賦予它所應(yīng)有的寓意，在舞劇創(chuàng)作時(shí)需要十分注意。

（一）舞蹈領(lǐng)域中編創(chuàng)者與“畫面感”的關(guān)系。視角讓同一件事情發(fā)生不同的變化，是因?yàn)榭创龁栴}的角度不同，作為編創(chuàng)者視角越獨(dú)特，作品創(chuàng)作的畫面就越能打動(dòng)人心。例如：歷史人物曹植，他是一個(gè)很具典型的人物，常被運(yùn)用在舞劇題材中，由于每個(gè)編導(dǎo)的視角不同，曹植呈現(xiàn)的形象也各具特色。

如王玫老師編創(chuàng)的《洛神賦》視角切入點(diǎn)是人性，編導(dǎo)看到的是曹植對(duì)現(xiàn)實(shí)生活下的茍活。舞劇畫面以敘事為主，偏重于形式感，更多的是對(duì)人物內(nèi)心的刻畫。而河南省鄭州市歌舞劇院打造的《水月洛神》，編導(dǎo)的視角切入點(diǎn)是中國(guó)古典文化的美，舞劇畫面偏重于寫意感，編導(dǎo)較多是對(duì)意境的刻畫，呈現(xiàn)出中國(guó)歷史文化的深厚與中國(guó)古典舞的美。

同樣的人物卻因?yàn)椴煌囊暯?，?chuàng)作出了兩種不同風(fēng)格的舞劇，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)了不同的畫面，帶給觀眾不一樣的感受，所以編創(chuàng)者是舞劇創(chuàng)作的主體，是舞劇“畫面感”的決定者。

（二）舞劇中“畫面感”的構(gòu)成要素?！爱嬅娓小钡男畔⒁囟际菫槲鑴〉那楦校黝}思想和觀看者的感受服務(wù)，這些要素包括演員、位置、服飾、燈光、道具、音樂多個(gè)因素組合構(gòu)成，以下我將闡述其中兩個(gè)構(gòu)成要素：

1.舞劇畫面的主體——演員。舞劇的主體部分就是演員，一段能夠打動(dòng)人心的舞蹈畫面是因?yàn)槲璧秆輪T的表演中存在著靈魂與情感的共同展現(xiàn)，正因如此我們才能感知到舞蹈的美，所以舞蹈動(dòng)作的編排部分，演員的每一舉動(dòng)不光是以美為主，最重要的是要帶著情感去表達(dá)舞劇的思想核心，一切的行動(dòng)都要服務(wù)于舞劇的主題。

2.舞劇畫面的活躍感——位置。舞劇劇情是靠不斷流動(dòng)變化的位置進(jìn)行發(fā)展，為表現(xiàn)舞劇的主題做鋪墊，其中每個(gè)人物，都會(huì)根據(jù)情節(jié)的要求，在舞臺(tái)上構(gòu)成有內(nèi)涵的舞蹈畫面，而這些舞蹈畫面的構(gòu)成和轉(zhuǎn)換，是靠舞蹈中流動(dòng)的路線進(jìn)行連接。

（三）舞蹈編創(chuàng)者審美意識(shí)的重要性。舞劇水平的高度取決于編導(dǎo)的創(chuàng)作意識(shí)，但編導(dǎo)的審美意識(shí)影響著他的創(chuàng)作意識(shí)，所以編創(chuàng)者審美意識(shí)的高度決定舞劇的質(zhì)量和水平。

舞蹈是以“美感”為主并且與感知、傳情相結(jié)合的藝術(shù)。作為舞蹈編創(chuàng)者，僅僅知道舞劇的構(gòu)成要素是不夠的，因?yàn)橛^眾在看懂故事情節(jié)外，還需要視覺上的審美享受，只有編創(chuàng)者的審美意識(shí)達(dá)到一定的高度，才能使舞劇中各個(gè)因素的調(diào)配幻化成一種和諧的關(guān)系，呈現(xiàn)出使人精神愉悅的“畫面感”，讓舞劇的演出更加精彩。

二、解析畫面感的重要性

“畫面感”是舞劇思想的呈現(xiàn)，具有傳遞信息和激發(fā)觀眾想象力的功能。舞劇“畫面感”的好與壞，承載著舞劇水平的高與底。

（一）構(gòu)成舞劇的內(nèi)外因素。創(chuàng)作舞劇時(shí)，為什么要注意“畫面感”，其中除了內(nèi)因素的編導(dǎo)、演員和各部門工作人員的要求以外，就是觀眾審美期待的需要。一個(gè)完整的舞劇，最后環(huán)節(jié)是經(jīng)受外因素的觀看者進(jìn)行檢驗(yàn)，編創(chuàng)一部舞劇，要花費(fèi)許多精力與時(shí)間，費(fèi)了這么大的周章，就是需要能得到觀眾的認(rèn)可。在創(chuàng)作舞劇時(shí)，編導(dǎo)不能一味地光去表達(dá)自己的思想，還要考慮大眾想要看到一個(gè)什么樣的舞劇，怎樣能夠讓我的思想通過舞臺(tái)的表演，使觀眾在接收信息的同時(shí)，也得到了視覺上的享受。

（二）舞劇的價(jià)值體現(xiàn)。人的審美意識(shí)具有共同性，舞劇“畫面感”信息的傳遞準(zhǔn)確，畫面精美，使人印象深刻并帶給觀眾啟迪，這個(gè)舞劇就經(jīng)得起考驗(yàn)，比如中國(guó)民族舞劇的典范《絲路花雨》，這部舞劇“畫面感”很強(qiáng)，演員狀態(tài)的投入，加上當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期的服裝，感覺故事真實(shí)地發(fā)生在眼前，更采用了實(shí)景，對(duì)舞劇環(huán)境做了充分的描繪，清楚地向觀眾傳達(dá)了歷史故事的信息，感受到了舞劇的內(nèi)涵，體驗(yàn)到視覺的美感。

總之，“畫面感”決定舞劇創(chuàng)作的水平與質(zhì)量，而編創(chuàng)者決定“畫面感”，所以創(chuàng)作時(shí)想要加強(qiáng)舞劇“畫面感”就要不斷地提升編導(dǎo)的綜合能力，因?yàn)榫帉?dǎo)的生活閱歷和文化底蘊(yùn)，直接影響著他所創(chuàng)作的作品，而創(chuàng)作的進(jìn)步，在于不停地追求。

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