晉磊

【摘 要】目前，戲劇的舞臺(tái)布景正處于一個(gè)技術(shù)革新的時(shí)代，而美術(shù)創(chuàng)作技法的發(fā)展也為戲劇舞臺(tái)布景的創(chuàng)新提供了各種新的契機(jī)。而本文就將從超寫實(shí)主義油畫的藝術(shù)特點(diǎn)入手，來(lái)論證超寫實(shí)主義油畫對(duì)于現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)布景的適用性。

【關(guān)鍵詞】戲劇舞臺(tái)布景超寫實(shí)主義油畫創(chuàng)新適用

中圖分類號(hào)：J223 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0150-01

近年來(lái)，現(xiàn)代戲劇和傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代戲的舞臺(tái)美術(shù)和布景設(shè)計(jì)得到了創(chuàng)新型繪畫技法和3D技術(shù)的支持，逐漸走向了多元化、實(shí)景化、逼真化的技術(shù)路線。在這一背景下，近年來(lái)嶄露頭角的超寫實(shí)主義油畫也有可能對(duì)戲劇的舞臺(tái)布景發(fā)揮出進(jìn)一步優(yōu)化的功能。有鑒于此，下文將在簡(jiǎn)介寫實(shí)主義油畫歷史淵源及其藝術(shù)特征的基礎(chǔ)上，剖析、論證超寫實(shí)主義油畫對(duì)于現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)布景的適用性。

一、超寫實(shí)主義油畫的歷史由來(lái)和藝術(shù)特征

自從19世紀(jì)后半期印象派繪畫開創(chuàng)了光影與色彩相結(jié)合的表現(xiàn)手法之后，西洋繪畫就開始了從側(cè)重于描摹外在客觀物象到偏重于暗示、反映畫家主觀思想情感的創(chuàng)作思路和手法體系之演變。在印象派的感召之下，繼之而興起的后印象派、野獸主義、超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義、新表現(xiàn)主義、立體主義、達(dá)達(dá)主義、極簡(jiǎn)主義、后現(xiàn)代主義、未來(lái)主義等各種先鋒、實(shí)驗(yàn)美術(shù)流派紛紛開始采取越來(lái)越扭曲、越來(lái)越夸張、越來(lái)越平面化的手法進(jìn)行創(chuàng)作，造成畫面形象逐漸走向抽象和表意的發(fā)展趨勢(shì)。

到了20世紀(jì)60——70年代，經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展和積淀之后，諸如表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義等前衛(wèi)繪畫流派的創(chuàng)作手法已趨向雷同而變得難有新意。以至于這些原本旨在表現(xiàn)畫家主觀思想、情感的繪畫流派，卻變得難以凸顯畫家自身的創(chuàng)作個(gè)性了。在這種情況下，一些原本從事先鋒藝術(shù)創(chuàng)作的畫家開始摒棄抽象化的創(chuàng)作理念，轉(zhuǎn)而重拾傳統(tǒng)的具象寫實(shí)表現(xiàn)手法。

而在這個(gè)時(shí)期，攝影藝術(shù)正得到蓬勃發(fā)展。隨著單反相機(jī)和旁軸相機(jī)在西方發(fā)達(dá)國(guó)家的普及，攝制高分辨率的照片已經(jīng)不再是難事了。所以，很多畫家開始將膠片單反相機(jī)攝制的高分辨率照片作為藝術(shù)原型，來(lái)創(chuàng)作與高分照片表現(xiàn)力不相上下的照相寫實(shí)主義油畫作品，對(duì)客觀物象的描繪效果達(dá)到了驚人的逼真程度。

進(jìn)入新世紀(jì)以后，數(shù)碼技術(shù)取代了膠片技術(shù)。新的數(shù)碼單反相機(jī)及其它周邊相關(guān)數(shù)碼設(shè)備的運(yùn)用，使得畫家可以用投影儀把高分辨率乃至超高分辨率的照片放映到巨大的幕布上，巨細(xì)無(wú)遺地展現(xiàn)照片中的每個(gè)細(xì)節(jié)。然后再按照這些高分照片所呈現(xiàn)的無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)，在畫面上打出一個(gè)個(gè)以平方厘米為單位的細(xì)致格子，完成對(duì)于客觀物象的初始再現(xiàn)。之后，畫家則在精確到平方厘米的細(xì)節(jié)畫面中進(jìn)行修飾和完善，直到完成令自己滿意的寫實(shí)作品。這個(gè)細(xì)節(jié)處理的創(chuàng)作階段，往往要長(zhǎng)達(dá)數(shù)月乃至數(shù)年的時(shí)間。

由于畫家的細(xì)致雕繪，使得此類畫作在細(xì)節(jié)上的分辨率和表現(xiàn)力甚至超過(guò)了一般的高分照片。而且，每個(gè)細(xì)節(jié)中所展現(xiàn)的細(xì)致的明暗調(diào)子又使得畫面充滿了一種呼之欲出的、充滿生氣的逼真表現(xiàn)力，對(duì)物象的客觀還原程度甚至達(dá)到了與快門式3D視頻不相上下的表現(xiàn)效果，而遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越目前3D布景技術(shù)的表現(xiàn)水平。

此外，在細(xì)節(jié)創(chuàng)作中，畫家還可以按照自己對(duì)于客觀世界的理解來(lái)調(diào)節(jié)色彩及明暗的銳度對(duì)比，從而揭示出某些容易為普通觀眾熟視無(wú)睹的特定視角表現(xiàn)效果，通過(guò)顛覆日常的視角來(lái)達(dá)到表現(xiàn)實(shí)景而又超越實(shí)景的創(chuàng)作意圖，進(jìn)而以此來(lái)暗示出畫家對(duì)于外物、對(duì)于世界的獨(dú)特感受和觀點(diǎn)。由于此類創(chuàng)作超越了照相寫實(shí)主義那樣對(duì)高分影像的機(jī)械再現(xiàn)，所以被稱為超寫實(shí)主義繪畫流派。

二、超寫實(shí)主義油畫對(duì)于現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)布景的適用性

如上文所述，超寫實(shí)主義油畫具有非常逼真、細(xì)膩、生動(dòng)的表達(dá)效果且能為觀眾帶來(lái)獨(dú)特的視角體驗(yàn)，故而用作戲劇的舞臺(tái)背景是再合適不過(guò)了。因此，用超寫實(shí)主義油畫來(lái)強(qiáng)化戲劇舞臺(tái)布景效果，應(yīng)是一條可行的探索路徑。

筆者曾經(jīng)觀賞過(guò)一部舞臺(tái)魔幻劇《黃粱夢(mèng)》，對(duì)其精彩劇情和魔幻化的舞臺(tái)調(diào)度深為嘆服，而對(duì)其舞臺(tái)背景畫面的表現(xiàn)效果則有所抱憾。該劇在展現(xiàn)書生盧生、神仙呂翁和客店老板娘對(duì)話的場(chǎng)景時(shí)，設(shè)置了一幅綜合運(yùn)用西方油畫和中國(guó)傳統(tǒng)山水畫手法創(chuàng)作的畫面來(lái)作為背景，以展現(xiàn)通往雄偉都城的大道及其周邊的山河、森林與花草。而且，在表現(xiàn)盧生迎娶公主的情節(jié)時(shí)，也設(shè)置了同樣風(fēng)格的畫作來(lái)表現(xiàn)宮廷中的亭臺(tái)樓閣。這些背景畫作，介于寫實(shí)和寫意之間，雖有幾分逼真之感，但總體上仍然能夠讓觀眾一眼看出這是繪畫而非實(shí)景。所以，這樣的背景畫面，仍然只是充當(dāng)傳統(tǒng)戲曲程式化表演場(chǎng)景所需的模式化道具的功能，而并不能給觀眾帶來(lái)驚艷的視覺沖擊效果，這也在一定程度上削弱了該劇作為舞臺(tái)魔幻劇的表現(xiàn)力。

但是，如果改為用超寫實(shí)主義油畫來(lái)表現(xiàn)上述的景物而最為背景畫面，則容易為觀眾帶來(lái)強(qiáng)有力的視覺吸引力，促使其在恍然間忘卻劇場(chǎng)的時(shí)空限制，而感覺到置身于真實(shí)的故事現(xiàn)場(chǎng)。我國(guó)當(dāng)代超現(xiàn)實(shí)主義油畫家冷軍在舉辦自己的畫展時(shí)，竟然被作為中小學(xué)美術(shù)教師的觀眾舉報(bào)為利用攝影作品冒充油畫欺騙觀眾，足以看出超現(xiàn)實(shí)主義油畫作為舞臺(tái)布景在誘導(dǎo)觀眾感官錯(cuò)覺從而呈現(xiàn)逼真情境方面所能發(fā)揮的巨大作用了。

這樣一來(lái)，戲劇演員就在無(wú)限接近逼真情境的舞臺(tái)背景中進(jìn)行表演，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)與現(xiàn)實(shí)無(wú)限接近而又超越、疏離的奇崛的舞臺(tái)表演效果，從而在“表演藝術(shù)應(yīng)無(wú)限逼真地重現(xiàn)生活”這種再現(xiàn)論和“表演藝術(shù)應(yīng)超脫生活而與觀眾保持適當(dāng)距離”這種超越論的藝術(shù)觀點(diǎn)之間達(dá)成微妙的平衡。

綜上所述可見，超現(xiàn)實(shí)主義油畫具有目前3D布景難以企及的逼真感、生機(jī)感和靈動(dòng)感，又能為觀眾帶來(lái)奇崛的舞臺(tái)表現(xiàn)效果和視覺享受。因而采用超現(xiàn)實(shí)主義油畫作為舞臺(tái)背景，值得作為一條創(chuàng)新戲劇舞臺(tái)布景的途徑而加以嘗試和探索。

參考文獻(xiàn)：

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