王一芝

摘要：德萊塞筆下的杜洛埃與赫斯渥外表光鮮、貪圖享樂，艾姆斯舉止不俗、勇敢無畏。嘉莉在物質(zhì)上倚靠杜洛埃，在感情上信任赫斯渥，在精神上倚賴艾姆斯。這三個(gè)男性人物形象是嘉莉成長的見證人，透過他們，我們可以揣摩到作家不凡的創(chuàng)作動機(jī)。

關(guān)鍵詞：《嘉莉妹妹》；男性形象；影響

中圖分類號：1712.074 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）14-0082-01

一、三個(gè)男性人物形象簡析

《嘉莉妹妹》中旅行推銷員杜洛埃穿著時(shí)尚，善于交際，追求物質(zhì)上的享受，但他卻是一個(gè)名副其實(shí)的花花公子，對待感情并不認(rèn)真，可以肯定的是他在認(rèn)識嘉莉之前必然還遇到許多和嘉莉妹妹類似或不同的女人。他酷愛自由，這種態(tài)度解釋了他為什么一方面不愿意與嘉莉結(jié)婚，另一方面又熱衷于和其他女孩子調(diào)情；他熱情浪漫，對嘉莉妹妹這樣有著極強(qiáng)欲望的女孩有著很強(qiáng)的吸引力。這一點(diǎn)從他與嘉莉妹妹的初次相遇時(shí)他的表現(xiàn)便可看出，但這種待遇則是需要女孩子以青春作為代價(jià)的。

德萊塞花了大量的筆墨去塑造赫斯渥這一形象。赫斯渥的前半生可以說上層社會成功人士的代表，他風(fēng)度翩翩，衣著入時(shí)，善于交際，在上層社會的交際圈中混得如魚得水。赫斯渥原本是芝加哥一位受人尊敬的酒吧經(jīng)理，對待工作兢兢業(yè)業(yè)，對家中瑣事從不過多過問，有著可觀的資產(chǎn)，生活比較富足。但家庭的不和睦使他沉溺于酒色和交際。他厭惡整天生活在充滿喋喋不休之爭論的家庭，嘉莉的出現(xiàn)成為他枯燥生活中的調(diào)味劑，于是，赫斯渥展開了對嘉莉的追求并占有了她?？梢哉f，赫斯渥對嘉莉的感情并不是愛情，而是建立在虛榮心上的一種滿足。因而對嘉莉的迷戀致使他誤入歧途，被嘉莉拋棄，最終淪為乞丐，而后選擇自殺的方式靜靜的結(jié)束了自己的生命。

作為知識青年代表的艾姆斯身材魁梧，容貌端莊，坦誠而不做作。艾姆斯是上流人士的代表，但卻清晰地意識到這一階層的冷酷與虛偽。與杜洛埃、赫斯渥不同，面對物質(zhì)世界，艾姆斯沒有被異化，而是始終保持著清醒的大腦，具備獨(dú)立思考的能力。艾姆斯不俗的舉止和善解人意獲得了嘉莉妹妹的青睞?？梢哉f，艾姆斯改變了嘉莉的人生觀與價(jià)值觀，使得嘉莉不再過度關(guān)注個(gè)人的外在修飾，而是看中潛藏于人性中最美好品質(zhì)。

二、男性形象對嘉莉妹妹的影響

美國著名的人本主義心理學(xué)家馬斯洛在《動機(jī)與人格》把人的需求分為：生理需要、安全需要、歸屬與愛的需要、尊重的需要以及自我實(shí)現(xiàn)的需要。從這一視域看，嘉莉妹妹成長過程這三個(gè)男性人物的作用不可小覷。

（一）杜洛埃：生存危機(jī)的解救者

簡而言之，生理需要是人了最基本的需求，其包括食物、空氣、水等的需要。作為最低級的人類需要，只有而且必須在滿足這種需求后，其他較高級別的需求才會依次出現(xiàn)。嘉莉既沒有工作，也沒有安身之所，所有生理需要成為她必須解決的問題。此時(shí)杜洛埃的出現(xiàn)可以滿足自己最基本的需要。當(dāng)然，嘉莉獲取這種滿足是以自己的美貌作為代價(jià)的。安全需求指能滿足個(gè)體免于身體與心理危害恐懼的一切需要，包括對人身安全、生活穩(wěn)定以及免遭痛苦、威脅或疾病等的需要。嘉莉妹妹在解決完最基本的需求后，安全需要成為焦點(diǎn)。杜洛埃也為她解決了住宿問題——三間帶家具的房間?？梢哉f，杜洛埃是嘉莉妹妹生存危機(jī)的解救者，因?yàn)槎怕灏５拇嬖?，她免受了饑餓與流浪之苦。

（二）赫斯渥：歸屬與愛的投靠者

按照馬斯洛原理，“假如生理需要和安全需要都得到了滿足，愛、感情和歸屬的需要就會產(chǎn)生，并且以新的中心，重復(fù)著已描述過的整個(gè)環(huán)節(jié)?！睋Q言之，一個(gè)人必須在一個(gè)團(tuán)體中生活，有朋友、妻子或孩子，個(gè)人的孤獨(dú)寂寞感才會得到緩解，歸屬感也會油然而生。同時(shí)，個(gè)人也會有既定的目標(biāo)并為之而奮斗。從這一點(diǎn)看，赫斯渥解救了嘉莉妹妹的情感世界，讓她獲得了內(nèi)心的安全與溫暖。杜洛埃作為推銷員，注定了要在外奔波忙碌，過少的陪伴使嘉莉倍感孤獨(dú)卻連說話的人也沒有；即使杜洛埃在家，他也只是對嘉莉妹妹的身體感興趣，嘉莉妹妹沒有交際圈，因而始終找不到歸屬感。相反，赫斯渥的成熟、體貼與溫順，他許諾依照嘉莉妹妹的意思結(jié)婚，讓嘉莉妹妹獲的愛與情感的到釋放，有了家的歸屬感。在這方面，杜洛埃遠(yuǎn)不如赫斯渥。所以嘉莉妹妹毅然離開了前者，投入了赫斯渥的懷抱。

（三）艾姆斯：精神追求的引路人

自尊可分為兩類：“第一，對于實(shí)力、成就、適當(dāng)、優(yōu)勢、勝任、面對世界的自信、獨(dú)立和自由等欲望。第二，對于名譽(yù)和威信的欲望?！庇龅桨匪购?，嘉莉妹妹下定決心做演員。她把演員作為自己的追求并且不懈努力，最終成功了——百老匯的當(dāng)紅明星，最終實(shí)現(xiàn)了最高層次的需要；艾姆斯使嘉莉妹妹的追求發(fā)生了質(zhì)的飛躍，最終達(dá)到了物質(zhì)世界與精神世界的平衡。

三、德萊賽創(chuàng)作不同男性人物的動機(jī)

所謂創(chuàng)作動機(jī)，“簡單地說，就是驅(qū)使作家投入文學(xué)創(chuàng)造活動的一股內(nèi)在動力”。顯然，德萊賽賦予了三個(gè)男性人物形象不同的創(chuàng)作動機(jī)。

（一）杜洛埃：多重角色透視社會

首先，杜洛埃是消費(fèi)主義的代表人物。第二次世界大戰(zhàn)后，美國成為了最大的受益國，各方面得到了空前的發(fā)展，尤其是資本主義經(jīng)濟(jì)。因而傳統(tǒng)的意識形態(tài)被現(xiàn)代消費(fèi)主義所取代。杜洛埃成為了這一時(shí)代典型的代表。他的衣著、生活都充斥著炫耀和攀比。蕾克脫飯店成了他最喜歡去的地方，他很享受走在光滑的大理石板上，欣賞這各種絢麗燈飾的感覺，以此來滿足他的虛榮心。再者，就所屬階級而言，杜洛通過自己的努力成功躋身于中層社會，而當(dāng)時(shí)的嘉莉則身處社會最底層。通過德萊賽的刻畫，我們可以真實(shí)的看到不同階級生活的差異。

（二）赫斯渥：叢林法則透視社會

在芝加哥時(shí)，赫斯渥一切都是那么春風(fēng)得意，但是他到了紐約之后一切都變了。紐約人才濟(jì)濟(jì)，赫斯渥失去了競爭的優(yōu)勢，昔日的成就化為泡沫；加之其身體越來越衰弱，他日漸消極，不再積極去尋找工作，最終失去了活下去的勇氣而結(jié)束了自己的生命。資本主義社會的高速發(fā)展給人類帶來了危險(xiǎn)的禮物——異化。人類被自己所創(chuàng)造出來的物質(zhì)所異化，因而失去了人本身最為珍價(jià)值和尊嚴(yán)。這不僅是赫斯渥作為個(gè)體的悲劇，也是一個(gè)時(shí)代的悲劇。在資本主義社會中，競爭如洪水猛獸般激烈，人類為了基本的生存必須變強(qiáng)大，才能適應(yīng)日新月異的社會環(huán)境。所以不思進(jìn)取，性格脆弱的赫斯渥注定被社會淘汰?？v觀赫斯渥的一生，資本主義社會的冷漠與殘酷不言而喻。

（三）艾姆斯：化解物質(zhì)與精神矛盾

《嘉莉妹妹》發(fā)行期間，美國社會的現(xiàn)代消費(fèi)意識高漲，揮霍性消費(fèi)的浪潮席卷了美國大地。

同樣，這一經(jīng)濟(jì)形態(tài)被《嘉莉妹妹》所接受，并折射出人的生活狀態(tài)。德萊塞意識到了在資本主義社會中，強(qiáng)大的物質(zhì)造成了人的精神危機(jī)，因此作者本人也在找尋解決矛盾的途徑。最終他成功的在《嘉莉妹妹》這本小說給出了我們化解物質(zhì)與精神之間矛盾的辦法——知識。

嘉莉妹妹最終意識到了這一點(diǎn)，從而在知識的道路上獲得了真正的愉悅。艾姆斯的最后出場，是德萊塞有意而為之。當(dāng)自我實(shí)現(xiàn)的需要成為主導(dǎo)時(shí)，當(dāng)紅明星嘉莉妹妹雖然傭金豐厚，住房奢華，但是單調(diào)的演出讓她覺得內(nèi)心異?？仗摗０匪沟某霈F(xiàn)打破了這一局面，使嘉莉妹妹意識到了自己精神世界的匱乏，書本便成為她愛不釋手的讀物。換言之，作家把艾姆斯作為精神代表安排在小說中，目的是幫助嘉莉妹妹實(shí)現(xiàn)自我需要，在迅猛發(fā)展的資本主義社會中充實(shí)自己，實(shí)現(xiàn)物質(zhì)與精神的和諧發(fā)展。與杜洛埃、赫斯渥相比，艾姆斯這一人物在小說出場的次數(shù)較少。在小說結(jié)尾，他的出現(xiàn)被看做是精神的標(biāo)桿，這是德萊塞有意安排的角色。旨在告訴人們一個(gè)道理：人需要有物質(zhì)的追求和享受，這是人們生活的基礎(chǔ)。但是金錢至上的觀念未必會使人們獲得幸福。

德萊塞筆下的杜洛埃與赫斯渥外表光鮮、貪圖享樂，艾姆斯卻舉止不俗。嘉莉在物質(zhì)上倚靠杜洛埃，在感情上信任赫斯渥，在精神上倚賴艾姆斯。他們的出現(xiàn)讓嘉莉的生活方式發(fā)生了徹頭徹尾的改變，這三個(gè)男性推進(jìn)了嘉莉妹妹成長的旅程，促使嘉莉最終實(shí)現(xiàn)自己的理想，他們成功扮演了嘉莉妹妹成長的見證人這一角色。更重要的是，透過這三個(gè)男性人物形象，我們揣摩到了作家的創(chuàng)作動機(jī)。杜洛埃在小說中的形象是并不集中，通過德萊塞對其的刻畫我們清晰地看到了資本主義的冷酷虛偽的本性；赫斯渥在富裕的生活中寂寞無聊，為了尋找樂子以及理想化的愛情而走上了不歸路，這便是當(dāng)時(shí)美國；作家德萊賽之所以安排艾姆小資產(chǎn)階級民眾生活的真實(shí)反映。艾姆斯是資本主義社會的一股清流，作為精神代表，他企圖實(shí)現(xiàn)物質(zhì)與精神的平衡。綜上所述，毋庸置疑的是，德萊塞在小說中塑造的三個(gè)男性人物形象正是當(dāng)時(shí)美國社會人群中的縮影。