采薇

自凡爾納小說中的情景不斷成為現(xiàn)實(shí)以來，科幻文學(xué)就一次又一次扮演著預(yù)言帝的角色?？苹梦膶W(xué)描繪未來，科學(xué)家則把它變成現(xiàn)實(shí)。這些科幻文學(xué)不枯燥，行文循序漸進(jìn)，我們可以在輕松愉快的閱讀體驗(yàn)中暢想未來。

菜鳥級 入門從早期科幻開始

一般來說，早期的科幻小說比較適合菜鳥這一級別的科幻類，因?yàn)槟菚r(shí)的科幻所涉及的科技內(nèi)容現(xiàn)在已經(jīng)是人們的常識，在知識方面，其閱讀門檻較低。同時(shí)與現(xiàn)代科幻文學(xué)相比，早期的科幻小說更注重于講述好的故事，文筆更為清晰流暢。

儒勒·凡爾納的科幻小說：《海底兩萬里》《從地球到月球》《機(jī)器島》等

凡爾納的科幻作品尚未完全從歐洲的探險(xiǎn)小說中脫胎出來，但科幻文學(xué)最具魅力的因素已經(jīng)顯現(xiàn)?？茖W(xué)技術(shù)作為重要的角色首次在小說中出現(xiàn)，人與大自然的關(guān)系代替了人與人的關(guān)系，成為主要的描寫對象。雖然小說中的大部分內(nèi)容已經(jīng)不是科幻而成為現(xiàn)實(shí)，但絲毫沒有降低作品的魅力。需要指出的是，凡爾納的作品風(fēng)格十分獨(dú)特，在以后的科幻文學(xué)中幾乎沒有再出現(xiàn)。

赫伯特·喬治·威爾斯的科幻小說：《時(shí)間機(jī)器》《世界大戰(zhàn)》《神的食物》等

威爾斯的作品在社會學(xué)方面比凡爾納的作品要復(fù)雜許多，同時(shí)也顛覆了凡爾納的技術(shù)樂觀主義，展現(xiàn)了對未來的憂慮。威爾斯對世界科幻文學(xué)的發(fā)展有著更為深遠(yuǎn)的影響，他對外星人、時(shí)間旅行以及生物科學(xué)的描寫等，都為以后的科幻小說提供了最初的范式。

職業(yè)級 了解便懂得擇己所愛

這一級別的科幻迷已經(jīng)對科幻文學(xué)的整體輪廓有了一個(gè)清晰的認(rèn)識?？苹梦膶W(xué)匯集風(fēng)格各異的作品，不同風(fēng)格的科幻小說之間差別很大，職業(yè)級的讀者對自己喜歡的作品類型應(yīng)該有一個(gè)大概的定位。

技術(shù)型科幻 阿瑟·克拉克的《天堂的噴泉》

兩千年前，在赤道附近的島國塔普羅巴尼發(fā)生了一場血腥的宮廷政變，暴君卡利達(dá)薩借機(jī)上臺。此人并不滿足于人間的歡樂，他要在高山之巔建造天國，向天神挑戰(zhàn)，于是誕生了“天堂的噴泉”。兩千年后，國王與帝國早已化為塵土，人類邁向了太空時(shí)代。為了方便快捷地進(jìn)入太空，工程師摩根要在“天堂的噴泉”舊址建造登天電梯，實(shí)現(xiàn)前人未曾實(shí)現(xiàn)的夢想。但摩根要面對的，除了世俗輿論、宗教僧侶的輪番挑戰(zhàn)，還有無窮的技術(shù)困難……這是一首歌頌人類精神的偉大贊歌，是科幻黃金時(shí)代最寶貴的精神財(cái)富。小說以技術(shù)構(gòu)思為核心展開想象和故事，這種類型被稱為“坎貝爾式的科幻小說”，迄今仍代表著最被大眾認(rèn)同的對科幻文學(xué)的定位。

文學(xué)型科幻 雷·布拉德伯里的《火星編年史》

該小說講述了1999年至2026年間，地球上矛盾重重、危機(jī)四伏，火星成為人類最后的希望。雖然前三批火星探險(xiǎn)者都死于掌握神奇力量的火星人之手，但不屈不撓的人類還是得以在火星上安身立命?；鹦侨虽N聲匿跡，火星儼然成了另一個(gè)地球。而地球上的矛盾日益加劇，毀滅性核戰(zhàn)一觸即發(fā)。定居火星的人類心懷故土，紛紛返回地球參戰(zhàn)，地球和火星雙雙走向衰亡……在火星巨大的火紅色背景下，13個(gè)浪漫婉轉(zhuǎn)的故事匯聚成一部獨(dú)特而神奇的火星編年史。作者以詩人般清秀雋永的筆觸，渲染出一幅盛極而衰的火星文明圖景，讀來讓人不勝唏噓。

明星級 科幻迷就該看經(jīng)典大作

這一級別的科幻迷對科幻文學(xué)已經(jīng)有了較深的認(rèn)同感，有眾多可供閱讀的經(jīng)典之作。

艾薩克·阿西莫夫的《銀河帝國》基地系列

《銀河帝國》是美國作家艾薩克·阿西莫夫的經(jīng)典科幻小說，銀河帝國三部曲、基地七部曲和機(jī)器人系列被譽(yù)為“科幻圣經(jīng) ”。這些看似各自獨(dú)立的故事相互貫串起來，竟是一部橫跨兩萬年的長篇史詩。其中，基地系列的靈感最初來自羅馬帝國衰亡史，因此在故事架構(gòu)中，氣數(shù)已盡的銀河帝國占有很重的份量，而這一類的時(shí)空背景如今早已成為科幻小說的重要原型。貫穿于這部史詩中的最重要的人物是心理史學(xué)宗師、基地之父哈里·謝頓，耐人尋味的是，作者晚年時(shí)愈來愈認(rèn)同這個(gè)人物，而他也的確與謝頓一樣，對人類文明有著高瞻遠(yuǎn)矚、悲天憫人的關(guān)懷。

弗蘭克·赫伯特的《沙丘》系列

幾乎每一個(gè)一生必讀的書單上都有《沙丘》，它是科幻小說史上的必讀經(jīng)典?！渡城稹啡脒x美國亞馬遜一生必讀的100本書、BBC英國最受歡迎的100本書、美國國家公共電臺科幻·奇幻小說TOP100等多項(xiàng)榜單，更是首部同時(shí)獲得雨果獎(jiǎng)與星云獎(jiǎng)的作品，摘得《軌跡》雜志“20世紀(jì)最佳科幻小說”桂冠。

哥白尼提出了“日心說”，我們才知道地球并不是宇宙的中心；哈勃用望遠(yuǎn)鏡揭開了河外星系的神秘面紗，我們才知道宇宙中還有千億個(gè)銀河系；“自由號”發(fā)現(xiàn)了黑洞的存在，我們才知道也許宇宙之外還有宇宙，我們只是宇宙中一顆微小的沙粒。當(dāng)一切會思考的機(jī)器都被摧毀后，宇宙的焦點(diǎn)重回人類之間的爭奪。人類每次正視自己的渺小，都是自身的一次巨大進(jìn)步?！渡城稹废盗凶髌凡粌H僅是科幻小說，它里面有政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、宗教、生態(tài)學(xué)、未來學(xué)等，更把人性、人的本質(zhì)放在宇宙的尺度上進(jìn)行思考。

骨灰級 從非主流文學(xué)中拎出科幻

這一級別的讀者大多會嘗試讀一些在很多人看來比較另類、前衛(wèi)和難讀的作品，其實(shí)科幻是大眾文學(xué)，作品的隔閡感很大程度上與文化的差異有關(guān)。

金·斯坦利·羅賓遜的《火星三部曲》系列

美國科幻作家金·斯坦利·羅賓遜的作品曾榮獲近百項(xiàng)各種提名，并最終贏得星云獎(jiǎng)、雨果獎(jiǎng)、軌跡獎(jiǎng)等二十余項(xiàng)世界級科幻大獎(jiǎng)，《火星三部曲》系列是他最負(fù)盛名的作品，包括《紅火星》《綠火星》和《藍(lán)火星》。作為一部關(guān)于火星移民的奠基之作，《火星三部曲》堪稱史詩般的巨著。書中的故事跨越百年，講述了2026年到2128年之間，首批地球移民在登陸火星之后如何克服種種困境，將火星改造為適合人類居住的家園。它不以驚險(xiǎn)情節(jié)取勝，只憑硬知識燒腦；它包羅萬象，從自然百科到高新科技，從火星地理到地球哲學(xué)，從政治到宗教，從人性到數(shù)學(xué)。火星的自然景觀、開拓者的雄心壯志、人與人的紛爭、天和地的巨變……羅賓遜通過無與倫比的想象力，讓這些氣勢恢宏的場景一一展現(xiàn)。該作品奠定了后續(xù)火星科幻題材的基調(diào)，在其后關(guān)于火星的所有論述中，羅賓遜都是一個(gè)必須提及的名字。

除了《火星三部曲》，骨灰級的科幻迷們還可以閱讀菲利普·迪克的《城堡中的男人》、康妮·威利斯的《末日之書》、托馬斯·品欽的《萬有引力之虹》等作品。